Definicja języka sensorycznego
Język sensoryczny to słowo (a) używane do wywoływania wyobrażeń i wizualizacji opowiadanie lub wiersz. Podczas gdy obrazowanie jest narzędziem literackim, które przemawia do zmysłów czytelnika, język sensoryczny to styl pisania i sposób, w jaki pisarze używają słów do tworzenia obrazów dla czytelników. Pisarze przedstawiają swoje emocje, przemyślenia i idee w taki sposób, że kuszą one wyobraźnię czytelnika. Chociaż często jest wstawiany, aby pobudzić wyobraźnię czytelnika, odgrywa on istotną rolę w rozwijaniu historii lub ulepszaniu wiersza.
Dosłownie język sensoryczny to wyrażenie złożone z dwóch słów; zmysły i język. Oznacza to używanie języka do tworzenia mentalnych obrazów odwołujących się do zmysłu wzroku, słuchu, węchu, smaku i dotyku.
Przykłady języka sensorycznego z literatury
Przykład # 1
Wiem, dlaczego ptaki w klatkach śpiewają Maya Angelou
„Ale ptak, który poluje
W swojej wąskiej klatce
Rzadko może przejrzeć
Jego pasma wściekłości
Jego skrzydła są obcięte i
Jego stopy są związane
Więc otwiera gardło, by śpiewać.Ptak w klatce śpiewa
Ze strasznym trelem
Nieznanymi rzeczami
Ale wciąż tęsknymi
I słychać jego melodię
Na odległym wzgórzu
Dla ptaka w klatce
Śpiewa o wolności. ”
Wiersz jest o segregacji rasowej i dyskryminacji społecznej panującej w amerykańskim społeczeństwie wobec Czarnych. Posługując się metaforą wolnych ptaków, przedstawiła idee wolności , wolność i sprawiedliwość. Ponieważ język zmysłów odnosi się do pięciu zmysłów, wiersz ten zawiera różne obrazy. magowie na przykład „wolny ptak” i „grzbiet wiatru” odwołują się do zmysłu wzroku i czucia. Podobnie obrazy takie jak „pomarańczowe promienie słońca” i „gardło do śpiewania” przemawiają do zmysłu wzroku i słuchu.
Przykład nr 2
Kubla Khan autorstwa Samuela Taylora Coleridgea
„Dama z cymbałami
W wizji, którą kiedyś zobaczyłem:
To była abisyńska służąca
A na jej cymbałach grała,
Śpiew góry Abora.
Czy mógłbym ożywić we mnie
Jej symfonia i pieśń,
Ku tak wielkiej radości, by mnie przekonać,
To z muzyką głośną i długą,
Zbudowałbym tę kopułę w powietrzu,
Ta słoneczna kopuła! jaskinie lodowe!
I wszyscy, którzy słyszeli, powinni je tam zobaczyć,
I wszyscy powinni płakać, uważaj! br> I zamknij oczy ze świętym lękiem
Albowiem nakarmił się miodową rosą
I pił rajskie mleko. ”
W Kubla Khan poeta artystycznie uchwycił kuszące piękno o f ekstrawagancki pałac, o którym czytał. Umiejętnie namalował żywy i kompletny obraz pałacu Xanadu. Jednak używając języka sensorycznego, Coleridge dodał więcej piękna i wielkości tego majestatycznego pałacu. Wiersz ten jest bogaty w klasyczne słowa i żywe obrazy, takie jak „kadzidło drzewo” odwołuje się do zmysłu powonienia. „Cień zagłady przyjemności”, który „unosił się w połowie fal” sprawia, że czytelnik wizualizuje czarującą scenę . Również dama z cymbałami grająca swoją piosenkę „głośno i długo” przemawia do zmysłu słuchu.
Przykład nr 3
Biblioteka Babel autorstwa Jorge Luisa Borgesa
„Wszechświat (który inni nazywają Biblioteką) składa się z nieokreślonej, być może nieskończonej liczby sześciokątnych galerii. W środku każdej galerii znajduje się szyb wentylacyjny, ograniczony niską balustradą. Z dowolnego sześciokąta widać piętra nad i pod sobą, jedna po drugiej, w nieskończoność. Układ galerii jest zawsze taki sam: dwadzieścia półek na książki, po pięć z każdej strony, linia czwarta z sześciu boków sześciokąta; wysokość regałów, od podłogi do sufitu, jest niewiele większa niż wysokość normalnego bibliotekarza. Jeden z wolnych boków sześciokąta otwiera się na wąski rodzaj przedsionka, który z kolei otwiera się na inną galerię, identyczną jak pierwsza – w rzeczywistości identyczna dla wszystkich. ”
Luis Borges ma pięknie przedstawił metaforyczną replikę wszechświata w tym znakomitym dziele literackim. Jego biblioteka różni się od bibliotek, z którymi ludzie spotykają się na świecie. Czytelnik może znaleźć miliony książek, niezależnie od tego, czy są ukończone, czy nie. Z jednej strony część fragmentów ma sens, z drugiej zawiera teksty całkowicie absurdalne. Jednak użycie języka sensorycznego wzbogaciło bogaty opis tej niekończącej się biblioteki. Na przykład „piętra nad i pod jedną po drugiej”, „Dwadzieścia półek z książkami” i „z kolei otwiera się na inną galerię” to potężne obrazy odnoszące się do zmysłu wzroku.
Przykład # 4
Makbet Williama Szekspira, Akt-I, Scena-I, Wiersze 1-13
Pierwsza wiedźma: Kiedy znów spotkamy się we trójkę
W burzach, błyskawicach czy w deszczu?
Druga wiedźma: Kiedy ryk się skończy,
Kiedy bitwa zostanie przegrana i wygrana.
Trzecia Wiedźma: To będzie przed zachodem słońca.
Pierwsza Czarownica: Gdzie to miejsce?
Druga Wiedźma: Na wrzosowisku.
Trzecia Wiedźma: Tam na spotkanie z Makbetem.
Pierwsza Czarownica: Przychodzę, grimalkin!
Druga wiedźma: wzywa Paddock.
Trzecia wiedźma: Anon!
WSZYSTKO W porządku jest faul, a faul jest sprawiedliwy:
Unoś się przez mgłę i brudne powietrze.
To jest scena otwierająca sztukę „Makbet”, w której trzy czarownice pojawiają się, by omówić swoje następne miejsce spotkania. Postanawiają spotkać się z Makbetem na otwartej przestrzeni, gdzie miało miejsce kilka bitew. Szekspir użył kaskady obrazów, aby ustawić tę dramatyczną scenę. Na przykład „grzmot” jest używany, aby skłonić czytelników do wyczarowania w umyśle zmysłu słuchowego, a słowa takie jak „rozjaśnienie” i „przed zachodem słońca” odwołują się do zmysłu wzroku.
Zmysłowe Znaczenie i funkcja języka
Język sensoryczny służy do przedstawiania graficznej prezentacji idei lub myśli. Daje czytelnikom możliwość pochłonięcia się tekstem i doświadczeniem jako postać lub sekwencja działań opisana za pomocą Język sensoryczny. Ponadto użycie szczegółów sensorycznych pomaga pisarzom nakreślić żywe wrażenia dla publiczności.