Andrew har ett stort intresse för alla aspekter av poesi och skriver mycket om ämnet. Hans dikter publiceras online och på tryck.
Gwendolyn Brooks And A Summary of We Real Cool
We Real Cool är en dikt om identiteten hos en grupp tonåringar, svarta män, spela pool i Golden Shovel. De sägs vara svarta, som poeten Gwendolyn Brooks, men dikten kan handla om vilken grupp som gör upproriska ungdomar var som helst, vare sig de är vita eller kvinnliga.
Den skrevs 1959 och publicerades först 1960 volym The Bean Eaters. We Real Cool slog ett ackord och sågs omedelbart som en banbrytande klassiker. Det är fortfarande väldigt populärt och orsakar många debatter bland unga människor.
Det är den vågiga kombinationen av språk och rytm som skiljer dikten ut. På papper ser det alldeles för enkelt ut, men när du går lite djupare in i syntaxen och stressen har den här dikten mycket att erbjuda.
- För att få en bättre förståelse av hur dikten fungerar kan det vara bättre att lyssna på de två personerna som reciterar dikten på videon på slutet på denna analys. Notera skillnaden i leverans och tonen. Den ena är ljus, den andra mörk.
Vi Real Cool är skelettformad men har massor av muskler. Den utgör många frågor. Till exempel, vem är ”vi”? De måste säkert vara unga för att de är coola, riktigt coola, vilket betyder exakt vad? Extremt kyld? Anti-etablering? Fashionabelt för att de ”befinner sig utanför mainstream?
Gwendolyn Brooks tyckte att dikten borde läsas mjukt,” vi ”var” små, snygga, svagt argumenterande ”eftersom de unga männen inte är så säkra på sig själva. Intressant.
Det här är en dikt som går emot kornet. Fullt av monosyllablar och ändstopp är dess korta rader som en dunkad trumma, två starka slag och en svag att följa, tills den sista kopplingen försvinner till mörkret, som en utbränd komet.
Vi är riktigt coola
POOLSPELARNA.
SJÖ PÅ GOLDEN SHOVEL.
Vi är riktigt coola. Vi har lämnat skolan. Vi
Lurar sent. Vi
Slår rakt. Vi
Sjung synd. Vi
tunn gin. Vi
Jazz juni. Vi
dör snart.
Analys av We Real Cool
We Real Cool håller i sina åtta rader hela ett tonårsgängs liv , från deras svalka till deras bortgång. Det kan vara ett motto, det kan vara en sång, en sång, en lyrisk raseri mot de krafter som finns.
Det har slutrymme och inre rim yme som är tekniskt full – cool / school, sin / gin och det repetitiva We; detta är rim som binder ihop och håller fast, vilket tyder på gängets broderskap. Dikten är inte för lång för att framkalla monotoni.
Tonen är trotsig och envis trohet mot gänget. Det här är en grupp utomstående som föredrar pool i stället för skolan och lämnar ut till seriösa studier. Sena alkoholkvällar ute på gatan verkar mycket mer föredragna än tråkiga nätter i.
Linjeavbrott
Linjen bryts – när en linje når slutet och en ny börjar – är en bra exempel på enjambment, när det inte finns någon skiljetecken och känslan överförs från linje till linje. Läsaren blir mycket medveten om denna speciella radbrytning när dikten fortskrider.
- Och hur är det med den någonsin närvarande Vi? Med ordet från poeten själv lade hon We in the end of lines for accent ”så att läsaren kunde ge dem den där lilla sekundens uppmärksamhet.”
- Gwendolyn Brooks tyckte att pojkarna kände sig oönskade (av familj och samhälle) och bildade så dikten med dem i absolut fokus.
- Den naturliga pausen efter Vi tenderar att få läsarens tankar att dröja kvar fraktionerat. Detta stärker banden mellan poolspelarna och ger en känsla av bravado och bröstslag.
Blandningen av långa och korta vokaler ger en intensiv verbal upplevelse för läsaren. Tänk bara på titeln We Real Cool som är lång och utdragen, kontrastera detta med tunn gin och sjung synd till exempel innan den sista raden återgår till långa vokaler, Vi dör snart.
Vad ska läsaren göra av dessa poolspelare som verkar vara stolta över att de har lämnat skolan, undgår utbildningen, kanske riskerar arbetslöshet och chansen att tjäna en ärlig dollar?
Och den alliterativa lurken sent har negativa konnotationer. Om ett gäng ungdomar lurar kring innebörden är att de förr eller senare hamnar i trubbel, blir kända för lagen. De slösar bort tid och kastar bort sina unga liv.
Att slå rakt är att slå poolbollen hårt och sant – oskyldigt nog i en omgång pool – men hur är det med en knytnäve, direkt stans, det no nonsense jab, rätt krok? Den här dikten för med sig en slags tvetydighet – dessa spelares livsstil är minst sagt tveksam.
Och när de sjunger synd betyder det att de är strider mot alla religiösa sanningar som de har tagits upp med?Är de oroliga, underminerar den kristna tron?
De kan vara trogna sina egna eder och passioner, de kan vara utomstående, inte som massan i det vanliga, men det finns också tanken att de är lite patetiskt.
Mer analys av We Real Cool
Pathos är en sak – baserat på möjligheten att detta gäng, dessa coola poolspelare, faktiskt är tomma skämtare och har ingenting betydande att säga. Så de tunnar gin vilket innebär att de dricker billig alkohol, de gör vad de vuxna gör och kommer förmodligen att fortsätta göra vad som krävs för att undvika normalitet.
- Men sanningen verkar vara att de är förlitar sig på ödet, och talaren har sitt nummer, vilket är sju, den lyckligaste av alla magiska siffror säger de inte? Dessutom är platsen som de besöker uppkallad efter ett gravverktygs verktyg, om än gjort av dyrbart guld, materialet som är associerat med ultimata bling. , för det som följer är döden, fysisk eller andlig, en definitiv efterlämning. Ordet jazz antyder flashig, excentrisk, snygg, abstrakt – och även anda, energi, spunk – det här är machovärlden gänget har gått in i, villigt eller inte.
Den sista raden är fortfarande chockerande, kollektivet Vi skryter nästan stolt av ett för tidigt död som följer logiskt av det som gått tidigare.
Så avslutas en dramatisk dikt som i åtta rader är en miniatyrtragedi: de sju spelarna dör unga, för unga, och allt på grund av?
Källor
Norton Anthology, Norton, 2005
© 2017 Andrew Spacey
Andrew Oram från Arlington, Massachusetts den 15 mars 2020:
Tack för det tankeväckande och många -facetterade kommentarer på denna rätt berömda dikt. Jag vill lägga till ett avgörande element som jag ser i det centrala ordet ”Vi”: det indikerar att de unga människors sorgliga öde bestäms av utomstående krafter och gäller dem oavsett individuella styrkor eller omständigheter de har. Kort sagt, det finns inget hopp för dessa människor: de fördöms bara av deras närvaro på denna plats, med sin ras, med de sociala förhållandena runt dem.