Peter Paul Rubens (Português)

Em 1616, Rubens recebeu sua primeira encomenda de tapeçaria, uma série que retratava a vida do lendário cônsul romano Décio Mus. Para cada cena, ele pintou um modello, que seus assistentes ampliaram em uma tela em tamanho real, cuja imagem foi então duplicada em uma tapeçaria por tecelões. De Sir Dudley Carleton, o embaixador inglês em Haia, Rubens adquiriu em 1618 uma vasta coleção de esculturas antigas. Seu interesse pela escultura não se limitou a colecionar. Ele projetou esculturas monumentais para a fachada e o interior da magnífica nova igreja jesuíta (hoje São Carlos Borromeu) em Antuérpia, que foi inaugurada em 1621. Ele também contribuiu para o projeto arquitetônico da igreja. Seu altar-mor, consagrando seus dois retábulos intercambiáveis dedicados aos santos Inácio e Francisco Xavier (1617-1818), era coroado por um semidomo e iluminado por um óculo, parecendo o “panteão” recém-concluído de Rubens para a escultura em sua casa. Em 1620 Rubens contratado para projetar 39 pinturas de teto para a igreja jesuíta, a serem executadas por van Dyck e outros assistentes após seus esboços a óleo revelando “a grande velocidade e frenesi de seu pincel”. Concluídas em um ano, essas pinturas justificaram a afirmação de Rubens de serem “por instinto natural, mais bem preparadas para executar obras muito grandes do que pequenas curiosidades”.

Em 1621, após o término da Trégua dos Doze Anos e do morte do arquiduque Alberto, a infanta viúva Isabella contratou Rubens como seu agente confidencial na busca diplomática da Espanha pela paz entre a Flandres controlada pelos Habsburgos e a independente República Holandesa ao norte. (A guerra entre os holandeses protestantes e os flamengos católicos recomeçou, no entanto, e infelizmente continuaria pelo resto da vida de Rubens.) Nessa época, a fama generalizada de Rubens como “o pintor de príncipes e o príncipe dos pintores” permitia que ele viajasse livremente entre as cortes reais para reuniões discretas com soberanos e seus ministros, que iriam discuta assuntos de estado enquanto posa para retratos.

Em 1622, Rubens foi chamado a Paris pela rainha-mãe da França, Marie de Médicis, para decorar uma das duas galerias principais de h o recém-construído Palácio de Luxemburgo. A viúva de Henrique IV procurou promover, em 21 telas enormes (1622–1625), sua vida e sua regência da França de forma épica. A carreira frustrada de Marie exigiu um exercício sem precedentes de licença poética, mas, ao explorar seu conhecimento enciclopédico da mitologia clássica e alegoria, Rubens elevou sua vida a um plano mítico no qual os mortais se misturam livremente com os deuses do Olimpo. Ao mesmo tempo, ele projetou para Luís XIII um ciclo de tapeçaria sobre a vida do imperador Constantino (1622–25). Durante o casamento por procuração em Paris de 1625 da irmã do rei Luís, Henrietta Maria, com o rei Carlos I da Inglaterra, Rubens conheceu o duque de Buckingham, que encarregou Rubens de pintar seu retrato equestre (1625; destruído), a epítome de High Exuberância barroca nesse gênero.

Rubens reclamou que era “o homem mais ocupado e assediado do mundo”, mas continuou a aceitar importantes encomendas eclesiásticas. Sua Adoração dos Magos (1624) pela Abadia de São Miguel foi coroada por três esculturas monumentais de sua autoria. projeto próprio. Para o altar-mor da catedral de Antuérpia, ele emoldurou sua Assunção da Virgem (1624-27) com um pórtico de mármore que apresentava uma interação tipicamente barroca de pintura e escultura, espiritualmente “cobrando” o espaço circundante.

Rubens tampouco negligenciou patrocinadores particulares. Na década de 1620, ele executou retratos magistrais de seu médico e amigo Ludovicus Nonnius (c. 1627), de sua futura cunhada Susanna Fourment (Le Chapeau de Paille, c. 1622–25) e de seus filhos Albert e Nicolaas (c. 1624–25). Sua Paisagem com Filêmon e Baucis (c. 1625) revela, em uma veia poética, sua visão heróica e cataclísmica da natureza. Em 1625, a infanta Isabella encomendou a Rubens um vasto ciclo de tapeçaria, o Triunfo da Eucaristia (1625-27). Para essas 20 cortinas separadas, que formam seu programa mais elaborado e complexo de arte religiosa, Rubens inventou uma estrutura arquitetônica de duas camadas com tapeçarias dentro de tapeçarias, uma exibição sem precedentes do ilusionismo barroco.

Em 1626, a felicidade doméstica de Rubens foi destruída pela morte de sua esposa Isabella. Ele logo embarcou em uma odisséia diplomática em busca de uma paz entre a Inglaterra e a Espanha como um primeiro passo para negociar um acordo com a República Holandesa, que era aliada da Inglaterra. O duque de Buckingham, que era o favorito do rei Carlos da Inglaterra, estava negociando para comprar toda a coleção de antiguidades de Rubens. No decorrer de suas reuniões, Rubens tentou convencer o cético Buckingham de que a Inglaterra deveria parar de apoiar os holandeses em sua luta contra o domínio espanhol em Flandres. Inicialmente, o rei espanhol, Filipe IV, ficou horrorizado que tal diplomacia fosse confiada a um mero pintor. Mas em agosto de 1628 Rubens partiu para a corte espanhola em Madri a caminho da Inglaterra.

Durante seus sete meses em Madri, além de pleitear um tratado de paz com a Inglaterra, Rubens passou seu tempo na galeria de arte real pintando cópias de obras-primas de Ticiano, com cujo estilo ele estava agora completamente sintonizado enquanto explorava a pincelada fluente, as cores vibrantes e a modelagem luminosa do grande veneziano. Olhando por cima do ombro estava o jovem pintor da corte de Filipe IV, Diego Velázquez. Em abril de 1629, a Inglaterra estava pronta para negociar, e Carlos I mandou chamar Rubens diretamente, indicando sua ânsia de encontrar um homem com sua reputação internacional de intelecto e gênio artístico. Filipe IV deu a Rubens o título de “secretário do conselho privado do rei da Holanda” para elevar a posição de seu pintor-enviado à corte estrangeira.

Em Londres, Rubens encontrou um labirinto de facções e intrigas através das quais teve de negociar. No entanto, ele prevaleceu, e é a ele pessoalmente que o tratado de paz de 1630 entre a Inglaterra e a Espanha pode ser atribuído. Ele recebeu um título de mestre honorário em artes pela Universidade de Cambridge. Aguardando o chegada do embaixador espanhol, ele pintou sua efusiva Alegoria da Paz e Guerra (1629–1630) como uma lembrança de sua diplomacia bem-sucedida e a deu ao admirado rei inglês. Por sua vez, Carlos concedeu a Rubens uma cobiçada comissão para decorar o teto da Royal Banqueting House, que tinha sido recentemente projetada pelo arquiteto Inigo Jones como parte do complexo de edifícios do Whitehall Palace em Londres. Na véspera de sua partida da Inglaterra, Rubens foi nomeado cavaleiro pelo rei Carlos.