Vasárnap délután La Grande Jatte szigetén

Összetétel:
Seurat “s ba A lándzsát gondosan pozícionálják és arányosítják, hogy az egész mű érdekes legyen. A bal oldalon lévő folyó tele van jachtokkal és evezős csónakokkal, miközben ehhez az egyensúlyhoz a jobb oldalon elhelyezkedő, szorosan elhelyezett nagy alakok illenek.
A mű középpontjában egy olyan tevékenység látható, amely a festmény középpontjába kerül. olyan vonzó nézni, mint balra és jobbra. A darab aktivitása ellenére a művész figuráinak elhelyezése bizonyos mértékű formalitást és statikusságot kölcsönöz a darabjának.
Az a döntése, hogy csak az embereket ábrázolja oldalra vagy egyenesen az egész jelenet nagyon merevnek tűnik, és olyan, mint a játékkatonák, ami akkoriban kritikát fogalmazott meg a művész ellen.
Színpaletta:
Seurat árnyékokkal használja ezt a keverési technikát. A hagyományos festészetben az árnyékokat elsősorban a fekete szín képviseli. A pointillizmus elveit követve Seurat képes meghatározni árnyékát azon szín alapján, amellyel érintkezésbe kerülnek. Erre a nők szoknyája adja a legjobb példákat. A darab közepén lévő nők ruházata mintha kék árnyékot vetne a földre. Seurat árnyékai itt nem hagyományos eszközökkel vannak meghatározva, hanem a színek kombinációja a közelségében.
Itt a zöld keverék kék árnyékot nyújt, amely nem követi az árnyékvetés konvencióit. Az árnyékok létrehozásának megközelítése megismétlődik a jobb oldali nő ruhájában. Ahol a világos és a zöld keverék sárga glóriát vet a fákra, itt ugyanezt a hatást utánozzák. A nő ruhája enyhén sárga vonalat hoz létre az árnyék megjelenése és ez a sárga árnyalat különösen a szoknyája háta felé figyelhető meg.
Ruhájának árnyéka pedig enyhe kék árnyalatú, mivel Seurat zöld fűpöttyei keverednek a ruha kék és lila pöttyök.
A fény használata:
Seurat fényhasználata a darab egyedülálló pontjainak egyike. A mű élénk ábrázolása, és a nap pompája égi közepén fürdeti a jelenet lakóit. délutáni ragyogás.
Ahol a pointillizmus technikája megmutatja egyedülálló szempont az, ahol a bal oldali fény érintkezésbe kerül a darab emberével és tárgyaival. Az ilyen színek keveréke a pointillizmus elsődleges problémája, és mivel alapítója Seurat munkája megtestesíti a technikát.
A festmény tetején található fasor egy ilyen példa a vegyes hatásra. A világító fényes fehér nap a darab bal felső részéig folyamatosan egyre kevésbé fehéredik, amíg zökkenőmentesen keveredik a fák leveleinek élénk zöldjeivel. Seurat technikája azt jelenti, hogy az ilyen apró fehér pontokat zöld pontok mellett helyezzük el, amíg a releváns hatás nem valósul meg.
A fehér és a zöld keveréke részenként egy sárga glóriát hoz létre, mielőtt teljesen zölddé válna. technikája e tekintetben közvetlenül egyezik a színkerékkel, amely mérhetetlenül befolyásolta munkáját. Itt a zöld szín beleolvad a sárga színbe, mint a kerék legkönnyebb színéből.
Perspektíva:
Az ábra nagy része a kép bal oldalán lévő folyóra összpontosul. Annak ellenére, hogy a folyó csak a festmény egy kis része, mozgalmas része vonzza a néző tekintetét. Az elülső alakok szintén nagyon közel állnak a nézőhöz, így a nő ruhája a darab elején céltudatosan megnövekszik. Ő és a vele sétáló férfi a legnagyobb alakok egy hatalmas méretű festményen, és méretük ezt egyensúlyban tartja munka.