Rita Hayworth, originalt navn Margarita Carmen Cansino, (født 17. oktober 1918, Brooklyn, New York, USA – død 14. maj 1987, New York, New York), amerikansk filmskuespillerinde og danser, der steg til glamourøs stjerne i 1940erne og 50erne.
Hayworth var datter af spanskfødte danser Eduardo Cansino og hans partner, Volga Hayworth, og som en barn, optrådte hun i forældrenes natklub. Mens hun stadig var teenager, fangede hun opmærksomheden fra en Hollywood-producent, og i midten af 1930erne begyndte hun at optræde i film ved at bruge sit fornavn Rita Cansino startende med Under the Pampas Moon (1935). Film fra denne periode omfattede Charlie Chan i Egypten (1935), Dantes Inferno (1935) og Meet Nero Wolfe (1936). På råd fra sin første mand, Edward Judson (som blev hendes manager), skiftede hun navn til Rita Hayworth og farvede håret rødbrun og dyrkede en sofistikeret glamour, der først registrerede sig med sin rolle som en utro kone, der forsøgte at forføre Cary Grant i Only Angels Have Wings (1939).
Efter et par ubetydelige film steg Hayworth gradvist til rang af stjerne og spillede femmes fatales i kvalitetsmelodramaer som The Lady in Question (1940), Blood and Sand (1941) og The Strawberry Blonde (1941). Hendes dansefærdigheder blev godt fremvist overfor Fred Astaire (som i de senere år citerede Hayworth som sin yndlingsdanspartner) i Youre Never Get Rich (1941) og You Were Never Lovelier (1942) og med Gene Kelly i Cover Girl (1944) , en film, der hjalp med at etablere både Hayworth og Kelly blandt dagens topstjerner. Det var også i løbet af denne tid, at hun blev en favorit-pinup af amerikanske soldater; hendes reklame, der stadig skildrede den lingeri-klædte Hayworth, der forførende knælede på en seng, blev et uudsletteligt billede af 2. verdenskrig.
© 1941 Columbia Pictures Corporation
Den endelige Hayworth-film er utvivlsomt Gilda (1946 ), hvor hun optrådte overfor Glenn Ford, hendes hyppige costar. En klassiker af film noir, Gilda fremhævede Hayworth som den kvintessente “noir-kvinde”, en dobbelt fristende og et misbrugt offer i lige stor grad. En dristig, skæve film for sin tid, Gilda var fyldt med seksuelt suggestive billeder og dialog (som Hayworths “Hvis jeg havde været en ranch, ville de have udnævnt mig Baren Intet”) og indeholdt Hayworths striptease til sangen “Put the Blame on Mame”, måske skuespillerens mest berømte filmscene. To år senere spillede Hayworth i en anden film noir classic, The Lady from Shanghai (1947). Instrueret af Hayworths daværende mand, Orson Welles, er det måske den mest labyrintiske film i genren. Hayworths skildring af en kynisk forførerinde er en af hendes mest roste forestillinger. Det handlede også om denne gang, at Life-magasinet kaldte Hayworth “The Love Goddess”, en betegnelse, der til skuespillerens store fortvivlelse ville forblive hos hende hele livet.
© 1946 Columbia Pictures Corporation
© Columbia Pictures Corporation
Aldrig komfortabel med berømmelse eller kendskab til et berømthedsliv, var Hayworth fraværende fra film under hendes ægteskab (1949–51) med prins Aly Khan (søn af Aga Khan III) . Selvom flere af hendes dramatiske forestillinger i film fra 1950erne er blandt hendes mest roste – især Affair in Trinidad (1952), Salome (1953), Miss Sadie Thompson (1953), Pal Joey (1957), Separate Tables (1958) , og de kom til Cordura (1959) —Hayworth blev mere og mere frustreret over skuespillerhvervet.Denne frustration kombineret med et andet mislykket, stressende ægteskab (med sanger Dick Haymes) fik hende til at blive mere og mere kynisk og vise en følelse af løsrivelse fra sit arbejde. Hendes filmoptræden blev mere og mere sporadisk i løbet af 1960erne, og hun optrådte i sin sidste film, Guds vrede, i 1972.
Rygter om Hayworths uregelmæssige og berusede opførsel begyndte at cirkulere i slutningen af 1960erne, og hendes forsøg på at starte en Broadway-karriere i begyndelsen af 70erne blev kvalt af hendes manglende evne til at huske linjer. I virkeligheden led Hayworth af de tidlige stadier af Alzheimers sygdom, skønt hun først ville blive diagnosticeret med tilstanden før i 1980. Reklamen omkring Hayworths kamp var en katalysator for at øge den nationale bevidsthed om sygdommen og til at skabe føderal finansiering til Alzheimer. forskning.