SpjældpedalEdit
Spjældpedal, sustainpedal eller vedvarende pedal er til højre for den anden pedaler og bruges oftere end de andre pedaler. Det hæver alle dæmpere fra strengene, så de bliver ved med at vibrere, efter at spilleren slipper nøglen. I virkeligheden gør dæmpepedalen hver streng på klaveret til en sympatisk streng, der skaber en rig tonalkvalitet. Denne effekt kan ligge bag ordsproget om, at spjældpedalen er “… klaverets sjæl.” Spjældpedalen har den sekundære funktion, at spilleren kan oprette forbindelse til en legato-struktur, der ellers ikke kunne afspilles.
Soft pedalEdit
Den bløde pedal eller una corda pedal blev opfundet af Bartolomeo Cristofori. Det var den første mekanisme, der blev opfundet til at ændre klaverets lyd. Denne funktion betjenes typisk af venstre pedal på moderne klaverer. Ingen af dens almindelige navne – blød pedal eller una corda pedal – beskriver fuldstændigt pedalens funktion. Una corda ændrer primært klangfarvet, ikke kun klaverets lydstyrke. Kort efter opfindelsen integrerede næsten alle producenter una corda som en standardarmatur. På Cristoforis klaverer blev una corda-mekanismen betjent af et håndstop, ikke en pedal. Stoppet var en knap på siden af tastaturet. Da una corda blev aktiveret, skiftede hele handlingen til højre, så hamre rammer en streng (una corda) i stedet for to strenge (på grund af corde). Dominic Gill siger, at når hammerne kun rammer en streng, producerer klaveret “… en blødere, mere æterisk tone.”
I slutningen af det 18. århundrede var klaverbyggerne begyndt at tredoble strengene på klaveret. Denne ændring, der påvirker una cordas funktion, er beskrevet af Joseph Banowetz:
På klavererne i slutningen af det attende til det tidlige nittende århundrede kunne pianisten skifte fra den normale trestrengs position (tre corde) til en, hvor enten to strenge (due corde) eller kun en (una corda) ville blive ramt, afhængigt af hvor langt spilleren trak pedalen ned. Dette subtile men vigtige valg findes ikke på moderne klaverer, men var let tilgængeligt på de tidligere instrumenter.
Lyden af una corda på tidlige klaverer skabt en større forskel i farve og farvetone end på det moderne klaver. På det moderne klaver får una corda-pedalen hammerne på diskant-sektionen til at slå to strenge i stedet for tre. I tilfælde af basstrenge rammer hammeren normalt enten en eller to strenge pr. Tone. De laveste basnoter på klaveret er en enkelt tykkere streng. For disse noter skifter handlingen hammeren, så den rammer strengen på en anden, mindre anvendt del af hammerens næse.
Edwin Good stater,
På det moderne klaver er klangfarven subtil anderledes, men mange mennesker kan ikke høre det. I den henseende giver det moderne klaver i det mindste ikke spilleren den fleksibilitet til at ændre tonekvalitet, som de tidlige gjorde.
Beethoven udnyttede hans klavers evne til at skabe en bred vifte af tonefarver i to af hans klaverværker. I sin klaverkoncert nr. 4 specificerer Beethoven brugen af una corda, due corde og tre corde. Han opfordrer til una corda, derefter “poco a poco due ed allora tutte le corde”, gradvist to og derefter alle strenge, i Sonata Op. 106.
Half-blow pedalEdit
På det moderne lodrette klaver er den venstre pedal ikke virkelig en una corda, fordi den ikke forskyder handlingen sidelæns. Strengene løber i en sådan skrå vinkel til hammerne, at hvis handlingen bevæger sig sidelæns, kan hammeren slå en streng med den forkerte tone. En mere nøjagtig betegnelse for venstre pedal på et lodret klaver er halvblæsningspedalen. Når pedalen aktiveres, bevæger hammerne sig tættere på strengene, så der er mindre afstand for hammeren at svinge.
Sostenuto pedalEdit
Den sidste pedal, der blev føjet til den moderne grand, var den midterste pedal, sostenuto, som var inspireret af franskmændene. Ved hjælp af denne pedal kan en pianist opretholde valgte toner, mens andre toner forbliver upåvirket. Sostenuto blev først vist på den franske industrielle udstilling i 1844 i Paris af Boisselot & Fils, et firma i Marseille. Franske klaverbyggerne Alexandre François Debain og Claude Montal byggede sostenuto-mekanismer i henholdsvis 1860 og 1862. Disse innovative bestræbelser fangede ikke med det samme med andre klaverbyggerne. I 1874 perfektionerede Albert Steinway og patenterede sostenuto-pedalen. Han begyndte at reklamere for det offentligt i 1876, og snart inkluderede Steinway-firmaet det på alle deres børnebørn og deres high-end stående. Andre amerikanske klaverbyggerne vedtog hurtigt sostenuto-pedalen i deres klaverdesign.Vedtagelsen af europæiske producenter gik langt langsommere og blev i det væsentlige først gennemført i nyere tid.
Udtrykket “sostenuto” er måske ikke det bedste beskrivende udtryk for, hvad denne pedal faktisk gør. Sostenuto på italiensk betyder vedvarende. Denne definition alene ville få det til at lyde som om sostenuto-pedalen udfører det samme som spjældet eller den “vedligeholdende” pedal. Sostenuto-pedalen blev oprindeligt kaldt den “tonebærende” pedal. Dette navn ville være mere nøjagtigt beskrivende for, hvad pedalen udfører, dvs. opretholdelse af en enkelt tone eller gruppe af toner. Pedalen holder kun dæmpere op, der allerede var hævet i det øjeblik, den var deprimeret. Så hvis en spiller: (i) holder en tone eller akkord nede, og (ii) mens du gør det, trykkes denne pedal ned, og derefter (iii) løfter fingrene fra den tone eller akkord, mens pedalen holdes deprimeret, så den tone eller akkord er ikke dæmpet, før foden løftes – på trods af at efterfølgende spillede toner dæmpes normalt ved frigivelsen. Anvendelse af sostenuto-pedalen inkluderer afspilning af transkriptioner af orgelmusik (hvor selektiv opretholdelse af toner kan erstatte orgelets noder i sine pedaler) eller i meget nutidig musik, især spektral musik. Normalt spilles sostenuto-pedalen med højre fod.
Andre almindelige anvendelser til den midterste pedalRediger
Det er almindeligt at finde stående og endda flygeler, der mangler en midterpedal. Selvom et klaver har en midterpedal, man kan ikke antage, at det er en ægte sostenuto, for der er mange andre funktioner, som en midterpedal kan have andre end sostenutos. Ofte er en lodret midterpedal en anden halvblæserpedal, som den til venstre, bortset fra at den midterste pedal glider ind i en rille for at forblive forlovet. Nogle gange kan den midterste pedal muligvis kun betjene basdæmperne. Den midterste pedal kan undertiden sænke en lyddæmperskinne af filt mellem hammerne og strengene for at dæmpe og blødgøre lyden markant, så man kan øve stille (også kendt som en “Practice Rail”). Ægte sostenuto er sjælden på stående, bortset fra dyrere modeller som dem fra Steinway og Bechstein. De er mere almindelige på digitale klaverer, da effekten er ligefrem at efterligne i software.
Andre pedaler Rediger
Blandt andre pedaler, der nogle gange findes på tidlige klaverer, er lute stop, moderator eller celeste, fagot, buff, cembalo og svulme op. Lutepedalen skabte en lyd af pizzicato-typen. Moderatoren eller celeste-mekanismen brugte et lag blød klud eller læder mellem hamre og snore for at give en sød, dæmpet kvalitet. Ifølge Good, “gradueret i tykkelse på tværs af sin korte dimension. Jo længere ned en skubbede pedalen, jo længere sænkede skinnen, og jo tykkere blev materialet, gennem hvilket hammeren ramte strengene. Med det tykkere materiale var lyden blødere og mere dæmpet. Et sådant stop blev undertiden kaldt et pianissimo-stop. “
Moderatorstoppet var populært på wienske klaverer, og en lignende mekanisme er stadig undertiden monteret på opretstående klaverer i dag i form af øvelsesskinnen (se Sostenuto pedal, ovenfor). Joseph Banowetz udtaler, at papiret eller silken for fagotpedalen blev placeret over basstrengene for at skabe “… en summende lyd, som dagens lyttere følte lignede fagottens lyd.” Buff stop og cembalo stop virker ligne hinanden i metode til manipulation og produceret lyd. Buff (“læder”) blev brugt “… en smal strimmel af blødt læder … presset mod strengene for at give en tør, blød tone med lidt opretholdende kraft.” Cembalo stoppede pressede lædervægte på strengene og modificerede lyden, så den lignede cembalo. Johannes Pohlmann brugte en svulpedal på sine klaverer til at hæve og sænke klaverlåget for at kontrollere det samlede lydstyrke. I stedet for at hæve og sænke låget, blev dønningen undertiden betjent ved at åbne og lukke slots i siderne af klaverkassen.
Muzio Clementi var ofte kaldet “far til pianoforte”, en komponist og musiker. der grundlagde et klaverbygningsfirma og var aktiv i designet af klavererne, som hans firma byggede. Clementi klaverfirma blev senere omdøbt til Collard og Collard i 1830, to år før Clementis død. Clementi tilføjede en funktion kaldet en harmonisk svulme. “Introducerede en slags efterklangseffekt for at give instrumentet en fyldigere og rigere lyd. Effekten bruger de sympatiske vibrationer, der er sat op i strengernes ujusterede ikke-talende længde. Her er soundboardet større end normalt for at rumme en anden bro (“efterklangens bro”). “
Dolce Campana pedalpianoforte ca. 1850, bygget af Boardman og Gray, New York, demonstrerede endnu en anden kreativ måde at ændre klaverets lyd på. En pedal styrede en række hamre eller vægte, der var fastgjort til soundboardet, der ville falde på et lige antal skruer og skabte lyden af klokker eller harpe.Fazioli-koncertflygelet model F308 inkluderer en fjerde pedal til venstre for de traditionelle tre pedaler. Denne pedal fungerer på samme måde som “half-blow” -pedalen på et lodret klaver, idet det kollektivt bevæger hammerne noget tættere på strengene for at reducere lydstyrken uden at ændre tonekvaliteten, som una-corda gør. F308 er den første moderne koncert grand, der tilbyder en sådan funktion.
Novelty pedalsEdit
I de tidlige år med klaverudvikling blev mange nyhedspedaler og stop eksperimenteret med før de endelig slog sig ned på de tre, der nu bruges på det moderne klaver. Nogle af disse pedaler var beregnet til at ændre niveauer af lydstyrke, farve eller klangfarve, mens andre blev brugt til specielle effekter, beregnet til at efterligne andre instrumenter. Banowetz taler om disse nyhedspedaler: “I værste fald truede disse modifikationer med at gøre klaveret til et vulgært musikalsk legetøj.”
Janissary- eller Janizary-pedaler Rediger
I slutningen af det 18. århundrede, Europæere udviklede en kærlighed til tyrkisk bandmusik, og den tyrkiske musikstil var en udvækst af dette. Ifølge Good begyndte dette muligvis “… da kong Augustus den stærke i Polen modtog gaven af et tyrkisk militærband på et tidspunkt efter 1710.” “Janissary” eller “janizary” henviser til det tyrkiske militærband, der brugte instrumenter, herunder trommer, bækkener og klokker, blandt andre høje, kakofone instrumenter. På grund af komponisters og spilleres ønske om at efterligne lyden af de tyrkiske militære marcherende bands begyndte klaverbyggerne at inkludere pedaler på deres klaverer, hvorved snare og basstrommer, klokker, bækkener eller trekanten kunne spilles ved berøring af en pedal samtidig med at du spiller keyboardet.
Op til seks pedaler styrede alle disse lydeffekter. Alfred Dolge siger, “Janizary-pedalen, en af de bedst kendte af de tidlige pedalindretninger, tilføjede alle slags raslende lyde til den normale klaveroptræden. Det kunne få en trommestok til at ramme undersiden af soundboardet, ringeklokker, ryste en rasle og endda skabe effekten af et bækkennedbrud ved at ramme flere basstrenge med en stribe messingfolie. ” Mozarts Rondo alla Turca, fra Sonata K. 331, skrevet i 1778, blev undertiden spillet ved hjælp af disse janitsareffekter.