Damper pedalEdit
Damper pedal, sustain pedal, or sustaining pedal is to the right of the other pedály a používá se častěji než ostatní pedály. Zvedne všechny tlumiče z strun tak, aby vibrovaly i poté, co hráč uvolní klíč. Díky damper pedálu je každá struna na klavíru sympatická struna a vytváří bohatou tonální kvalitu. Tento efekt může být za tvrzením, že tlumicí pedál je „… duší klavíru“. Tlumicí pedál má sekundární funkci, která umožňuje hráči připojit se k notám s texturou legato, které by jinak nebylo možné přehrát.
Soft pedalEdit
Měkký pedál, neboli pedál una corda, vynalezl Bartolomeo Cristofori. Byl to první mechanismus vynalezený k úpravě zvuku piana. Tato funkce je typicky ovládána levým pedálem na moderních pianech. Ani jeden z jeho běžných názvů – soft pedál nebo una corda pedál – zcela nepopisuje funkci pedálu. Una corda primárně upravuje zabarvení, nejen hlasitost klavíru. Brzy po svém vynálezu integrovali prakticky všichni výrobci una corda jako standardní příslušenství. U klavírů Cristofori byl mechanismus una corda ovládán ruční zarážkou, nikoli pedálem. Zarážkou byl knoflík na boku klávesnice. Když byla aktivována una corda, celá akce se posunula doprava, takže kladiva udeří na jednu strunu (una corda) namísto dvou strun (kvůli corde). Dominic Gill říká, že když kladiva udeří pouze na jednu strunu, piano „… vydá jemnější a éteričtější tón.“
Koncem 18. století začali stavitelé klavíru trojnásobně strunovat noty na klavíru. Tuto změnu, ovlivňující funkci una corda, popisuje Joseph Banowetz:
Na klavírech z konce osmnáctého až počátku devatenáctého století se pianista mohl posunout z normální polohy tří strun (tre corde) do polohy, ve které buď dva struny (due corde), nebo pouze jeden (una corda) by byl zasažen, v závislosti na tom, jak daleko hráč sešlápnul pedál. Tato subtilní, ale důležitá volba neexistuje na moderních pianech, ale byla snadno dostupná na dřívějších nástrojích.
Zvuk una corda na raných pianech byl vytvořen větší rozdíl v barvě a zabarvení než u moderního piana. Na moderním klavíru je díky pedálu una corda kladivo výškové sekce zasaženo dvěma strunami místo tří. V případě basových strun kladivo normálně udeří na jednu nebo dvě struny na notu. Nejnižší basové tóny na klavíru jsou o jednu silnější strunu. U těchto poznámek akce posune kladivo tak, aby udeřilo na strunu na jinou, méně používanou část nosu kladiva.
Edwin Good uvádí,
Na moderním klavíru je zabarvení jemně odlišné, ale mnoho lidí ho neslyší. V tomto ohledu přinejmenším moderní klavír nedává hráči flexibilitu při změně kvality tónu, jakou dříve.
Beethoven využil výhod schopnost jeho klavíru vytvořit širokou škálu barev tónů ve dvou z jeho klavírních děl. Ve svém Klavírním koncertu č. 4 Beethoven specifikuje použití una corda, due corde a tre corde. Volá una corda, poté „poco a poco due ed allora tutte le corde“, postupně dva a poté všechny struny, v Sonata op. 106.
Pedál s polovičním úderemEdit
Na moderním pianinu není levý pedál ve skutečnosti una corda, protože neposouvá akci do strany. Struny běží na kladiva v takovém šikmém úhlu, že pokud by se akce pohybovala do strany, mohlo by kladivo zasáhnout jednu strunu nesprávné noty. Přesnějším výrazem pro levý pedál na vzpřímeném klavíru je pedál s polovičním úderem. Když je pedál aktivován, kladiva se pohybují blíže k strunám, takže kladivo má menší vzdálenost.
Sostenuto pedalEdit
Posledním pedálem přidaným k modernímu grandu byl střední pedál, sostenuto, který byl inspirován Francouzi. Pomocí tohoto pedálu může pianista udržovat vybrané noty, zatímco ostatní noty zůstávají nedotčeny. Sostenuto poprvé představila na francouzské průmyslové výstavě v Paříži v roce 1844 společnost Boisselot & Fils z Marseille. Francouzští stavitelé klavíru Alexandre François Debain a Claude Montal postavili sostenuto mechanismy v letech 1860, respektive 1862. Tyto inovativní snahy se okamžitě neuchytily u jiných výrobců pian. V roce 1874 Albert Steinway zdokonalil a patentoval pedál sostenuto. Začal ji veřejně inzerovat v roce 1876 a společnost Steinway ji brzy zahrnovala na všechny jejich křídla a jejich špičkové stojky. Ostatní američtí výrobci klavírů rychle přijali pedál sostenuto do svého designu klavíru.Osvojení evropskými výrobci šlo mnohem pomaleji a v zásadě bylo dokončeno až v poslední době.
Pojem „sostenuto“ možná není nejlepším popisným pojmem pro to, co tento pedál ve skutečnosti dělá. Sostenuto v italštině znamená trvalé. Tato definice sama o sobě by zněla, jako by pedál sostenuto dosáhl stejné věci jako tlumič nebo pedál „udržování“. Pedál sostenuto byl původně nazýván pedálem „udržujícím tón“. Toto jméno by přesněji popisovalo, čeho pedál dosahuje, tj. Udržování jediného tónu nebo skupiny tónů. Pedál drží pouze tlumiče, které byly již zvednuty v okamžiku, kdy byl sešlápnut. Takže pokud hráč: (i) drží notu nebo akord a (ii) při tom sešlápne tento pedál a poté (iii) zvedne prsty od této noty nebo akordu a přitom drží pedál sešlápnutý, pak tato nota nebo akord není tlumen, dokud se noha nezvedne – přestože následně přehrávané noty jsou při uvolnění normálně tlumeny. Použití pedálu sostenuto zahrnuje přehrávání transkripcí varhanní hudby (kde selektivní udržování not může nahradit noty držené varhanami v pedálech) nebo v mnohem soudobé hudbě, zejména spektrální hudbě. Obvykle se pedál sostenuto hraje s pravá noha.
Další běžné použití středního pedáluUpravit
Je běžné najít sloupky a dokonce i piana, která nemají střední pedál. I když má klavír střední pedál, nelze předpokládat, že jde o opravdové sostenuto, protože existuje mnoho dalších funkcí, které může mít střední pedál, jiné než sostenuto. Často je střední pedál ve svislé poloze dalším pedálem s polovičním úderem, jako je ten vlevo, kromě toho, že střední pedál se zasune do drážky, aby zůstal v záběru. Někdy může prostřední pedál ovládat pouze basové tlumiče. Prostřední pedál může někdy snížit tlumičovou lištu plsti mezi kladivy a strunami, aby se ztlumil a výrazně změkl zvuk, aby bylo možné cvičit tiše (známé také jako „cvičná lišta“). Pravé sostenuto je na sloupech vzácné, s výjimkou dražších modelů, jako jsou modely od Steinway a Bechstein. Jsou běžnější na digitálních pianech, protože jejich účinek lze snadno napodobit v softwaru.
Další pedály Upravit
Mezi další pedály, které se na časných pianech někdy vyskytují, patří zastávka loutny, moderátor nebo celeste, fagot, buff, cembalo a bobtnání. Loutnový pedál vytvořil zvuk typu pizzicato. Mechanismus moderátora nebo celeste použil vrstvu měkkého hadříku nebo kůže mezi kladivy a provázky, aby poskytl sladkou tlumenou kvalitu. Podle Gooda, „se stupnicí tloušťky přes její krátkou dimenzi. Čím dále dolů tlačil pedál, tím dále se kolejnice spouštěla a čím silnější byl materiál, kterým kladivo udeřilo na struny. S tlustším materiálem byl zvuk měkčí a více tlumená. Takové zastávce se někdy říkalo zastávka pianissimo. “
Moderátorská zastávka byla populární na vídeňských pianech a podobný mechanismus je dnes na svislých pianech stále vybaven ve formě cvičné lišty (viz Sostenuto pedál, výše). Joseph Banowetz uvádí, že u fagotového pedálu byl přes basové struny umístěn papír nebo hedvábí, aby vytvořil „… bzučivý zvuk, který dnešní posluchači cítili jako zvuk fagotu.“ Zastávky buff a cembalo se zdají podobné způsobu manipulace a produkovaného zvuku. Zarážka („kůže“) byla použita „… úzký proužek měkké kůže … přitlačený na struny, aby poskytl suchý, měkký tón s malou udržovací silou.“ Cembalo stop tlačil kožená závaží na struny a upravil zvuk tak, aby připomínal cembalo. Johannes Pohlmann použil na svých pianách pedál bobtnání ke zvedání a spouštění víka klavíru pro ovládání celkové hlasitosti. Místo zvedání a spouštění víka se bobtnání někdy ovládalo otevíráním a zavíráním štěrbin po stranách pouzdra na klavír.
Muzio Clementi, kterému se často říká „otec pianoforte“, byl skladatelem a hudebníkem. který založil společnost vyrábějící klavíry a aktivně se podílel na navrhování klavírů, které jeho společnost postavila. Clementiho klavírní firma byla později přejmenována na Collarda a Collarda v roce 1830, dva roky před Clementiho smrtí. Clementi přidal funkci zvanou harmonické zvětšení. “Zavedl jakýsi dozvukový efekt, který nástroji poskytl plnější a bohatší zvuk. Efekt využívá sympatické vibrace nastavené v nevyladěné nemluvné délce strun. Zde je rezonanční deska větší než obvykle, aby se do ní vešel druhý můstek („most dozvuku“). “
Dolce Campana pedal pianoforte c. 1850, postavený Boardmanem a Grayem v New Yorku, předvedl ještě další kreativní způsob úpravy zvuku piana. Pedál ovládal řadu kladiv nebo závaží připevněných k rezonanční desce, které spadly na stejný počet šroubů, a vytvořil zvuk zvonů nebo harfy.Koncertní křídlo Fazioli model F308 obsahuje čtvrtý pedál nalevo od tradičních tří pedálů. Tento pedál funguje podobně jako pedál „half-blow“ na vzpřímeném klavíru, protože společně posune kladiva o něco blíže k strunám, aby snížil hlasitost beze změny kvality tónu, jak to dělá una-corda. F308 je první moderní koncertní křídlo, které tuto funkci nabízí.
Novelty pedalsEdit
V prvních letech vývoje klavíru bylo experimentováno s mnoha novými pedály a zarážkami, než se konečně usadily tři, které se nyní používají na moderním klavíru. Některé z těchto pedálů byly určeny k úpravě úrovní hlasitosti, barvy nebo zabarvení, zatímco jiné byly použity pro speciální efekty určené k napodobení jiných nástrojů. Banowetz hovoří o těchto pedálech novinek: „V nejhorším případě tyto modifikace hrozily, že se z klavíru stane vulgární hudební hračka.“
Janissary nebo Janizary pedalsEdit
Během konce 18. století Evropané si vytvořili lásku k turecké kapelní hudbě a turecký hudební styl z toho vyrostl. Podle Gooda to možná začalo „… když polský král Augustus Silný obdržel dar turecké vojenské skupiny někdy po roce 1710.“ „Janissary“ nebo „janizary“ označuje tureckou vojenskou kapelu, která kromě jiných hlasitých kakofonických nástrojů používala také nástroje včetně bubnů, činelů a zvonů. Kvůli touze skladatelů a hráčů napodobovat zvuky tureckých vojenských pochodových kapel začali stavitelé klavírů včetně pedálů na jejich piana, pomocí kterých bylo možné hrát pedály a basovými bubny, zvonky, činely nebo trojúhelníkem pouhým dotekem pedálu. při současné hře na klávesnici.
Všechny tyto zvukové efekty ovládalo až šest pedálů. Alfred Dolge říká: „Pedál Janizary, jeden z nejznámějších z předešlých pedálových zařízení, přidal do běžného výkonu klavíru všechny druhy chrastících zvuků. Mohlo by to způsobit, že palička udeří na spodní stranu rezonanční desky, zazvoní zvonky, zatřese chrastítko, a dokonce vytvořit efekt činelové havárie zasažením několika basových strun páskem mosazné fólie. “ Mozartova Rondo alla Turca ze Sonaty K. 331, psané v roce 1778, byla někdy hrána pomocí těchto Janissaryho efektů.