Cadence, v hudbě, zakončení fráze, vnímané jako rytmická nebo melodická artikulace nebo harmonická změna nebo všechny tyto; v širším smyslu může být kadence vymezením poloviční fráze, části hudby nebo celého hnutí.
Termín je odvozen z latinského cadere („spadnout“) a původně odkazoval na postupný sestup tenorové části, spojený s formálními konci určitých typů pozdně středověké polyfonie. Typickým kadenčním vzorcem tohoto období je Landiniho kadence, tzv. kvůli častému vystupování v hudbě 14. století skladatel Francesco Landini – ačkoli kadenci používali i jiní skladatelé té doby.
Se vznikem tonální harmonie založené na akordu a klíčových vztazích v průběhu 17. století převzala kadence větší strukturální význam, zejména v homofonních nebo hudba založená na akordech s běžnými frázemi. V této hudbě lze kadenci považovat za analogickou s rýmem na konci řady metrických veršů. V běžné praxi jsou identifikovány čtyři hlavní typy harmonické kadence: obvykle se jedná o nazvaný autentický, ha lf, plagal a klamné kadence.
V autentické kadenci je akord, který obsahuje dominantní za triádou (na základě pátého tónu stupnice) následuje tonická triáda (na základě prvního tónu stupnice), V – I; tonická harmonie přichází na konci věty. V nejsilnějším typu autentické kadence, který se nazývá dokonalá kadence, horní hlas postupuje buď nahoru od hlavního tónu (sedmý stupeň stupnice), nebo dolů od druhého stupně k tonické notě, zatímco nejnižší hlas přeskakuje od dominantní nota nahoru čtvrtá nebo dolů pětina tonické noty. Další uspořádání tohoto harmonického vzorce – například s úvodním tónem ve vnitřní části (např. Altový nebo tenorový hlas ve čtyřhlasé harmonii) – jsou považovány za méně dokonalé, protože jsou posluchačem vnímány jako méně konečné.
Poloviční kadence končí frázi na dominantním akordu, který v tonální hudbě nezní konečně; to znamená, že fráze končí nevyřešeným harmonickým napětím. Poloviční kadence tedy obvykle znamená, že bude následovat další fráze, která končí autentickou kadencí.
V plagal kadenci vede subdominantní (IV) triáda k toniku (I). Tato kadence je obvykle rozšířením autentické kadence a její nejcharakterističtější a nejformulovanější použití na Západě spočívá v závěrečném amen (IV – I) na konci hymnu v křesťanských církvích.
Klamný kadence začíná na V, jako autentická kadence, kromě toho, že nekončí tonikem. Triáda postavená na šestém stupni (VI, submediant) často nahrazuje tonikum, se kterým sdílí dvě ze svých tří výšek. Klamnou kadenci lze použít k rozšíření fráze, k překrytí jedné fráze s druhou nebo k usnadnění náhlé modulace na vzdálený klíč.
Kadence může také označit začátek fráze nebo sekce, protože instance za dominantním bodem pedálu (ve kterém je dominantní nota udržována při měnících se harmoniích). Když jedna fráze končí plně v dominantní harmonii a další začíná v toniku, hudba začlenila kadenciální strukturu jako artikulační zařízení. Taková technika je variantou autentické formule.
V monofonní hudbě (skládající se z jedné melodické řady), jako je plainsong, naznačují určité melodické formule kadenci. Melodické styly kultury často předepisují správnou závěrečnou notu melodie a způsob, jak k ní přistupovat. Určité rytmické vzory lze rozpoznat jako indikátory kadence, jako v některých japonských hudbách. Kolotomická struktura, systematické používání předepsaných nástrojů ve stanovených rytmických intervalech, může také signalizovat kadenci – např. V indonéském gamelanu – jak se uznávaný vzor blíží ke svému konci.