Pełny tekst
Niektórzy mówią, że świat skończy się w ogniu,
Niektórzy mówią w lodzie.
Po tym, co zasmakowałem w pożądaniu
trzymam się z tymi, którzy wolą ogień.
Ale gdyby musiał zginąć dwa razy, 5
Myślę, że wiem wystarczająco dużo nienawiść
Powiedzieć, że do zniszczenia lodu
jest również świetna
I wystarczy.
Podsumowanie
Mówca rozważa odwieczne pytanie, czy świat skończy się w ogniu, czy w lodzie. Jest to podobne do innego odwiecznego pytania: czy lepiej zamarznąć na śmierć, czy spalić na śmierć. Mówca stwierdza, że każda opcja wystarczająco dobrze spełni swoje zadanie.
Forma
„Ogień i lód” podąża za wymyśloną formą, nieregularnie przeplatając trzy rymy i dwie długości linii w wiersz dziewięciu wersów . Każda linia kończy się rymem -ire, -ice lub -ate. Każda linia zawiera cztery lub osiem sylab. Każdy wiersz można odczytać naturalnie jako jambiczny, chociaż nie jest to bezwzględnie konieczne dla kilku wierszy. Frost stosuje silną enjambment w wierszu 7. efekt.
Komentarz
Niezwykle zwarty, mały tekst „Ogień i lód” łączy w sobie humor, wściekłość, dystans, szczerość i rezerwę w hermetycznym opakowaniu. Żadna sylaba nie jest marnowana. Celem jest aforyzm – zabicie nieuchwytnej bestii Prawdy jednym nieomylnym ciosem. Ale dla Frost, jak zwykle, prawda pozostaje niejednoznaczna i pytanie pozostaje bez odpowiedzi; zadowolenie się aforyzmem byłoby zbytnim uproszczeniem.
Część efektu wiersza możemy przypisać kontrastowi między prostą, precyzyjną precyzją słownictwo i niejasna waga tematu. Jednak prawdziwy triumf „Ognia i lodu” tkwi w jego formie. Spróbuj napisać wiersz prozą. Prawie wszystkie wiersze cierpią w tym ćwiczeniu, ale ten wiersz po prostu umiera:
Niektórzy mówią, że świat skończy się w ogniu. Niektórzy mówią, że w lodzie. Z tego, czego posmakowałem pożądania, trzymam z tymi, którzy wolą ogień. Ale gdyby musiał zginąć dwukrotnie, myślę, że wiem wystarczająco dużo nienawiści, by powiedzieć, że lód jest również wielki i przydałby się do zniszczenia.
Język pozostaje prosty, ale niszczycielski, gwałtowny limit ostatnich dwóch wersów Te wersety czerpią swą miękką moc z formy: z ich rymów, z zestawienia ich krótkiej, mocnej długości z długością poprzednich linii (i ich rezonansu z długością drugiej linii) oraz z mocnego uścisku w linii 7 , co buduje napięcie potrzebne do doskonałego rozczarowania.
Jedną rzeczą jest wyciąganie bezmyślnej uwagi na temat końca dni; inną jest robienie e to poezja. Frost po mistrzowsku osiąga oba w jednej kompozycji.