Kadencja, w muzyce, zakończenie frazy, postrzegane jako rytmiczna lub melodyczna artykulacja lub zmiana harmoniczna lub wszystkie te elementy; w szerszym znaczeniu kadencja może być rozgraniczeniem pół frazy, fragmentu muzyki lub całego ruchu.
Termin pochodzi od łacińskiego kadere („spadać”) i pierwotnie nawiązywał do stopniowego opadania partii tenorowej, związanego z formalnymi zakończeniami w niektórych typach późnośredniowiecznej polifonii. Typową formułą kadencyjną tego okresu jest kadencja Landiniego, zwana tak ze względu na częste występowanie w muzyce XIV wieku kompozytor Francesco Landini – chociaż inni kompozytorzy tamtych czasów również używali kadencji.
Wraz z pojawieniem się harmonii tonalnej opartej na akordach i kluczowych relacjach w XVII wieku, kadencja nabrała większego znaczenia strukturalnego, zwłaszcza w homofonicznych lub muzyka oparta na akordach z regularnymi frazami. W takiej muzyce kadencję można uznać za analogiczną do rymu na końcu wersu metrycznego. W powszechnej praktyce wyróżnia się cztery główne typy kadencji harmonicznej: zwykle są to zwany autentycznym, ha lf, plagalne i zwodnicze kadencje.
W autentycznej kadencji, akord zawierający dominantę triada (oparta na piątym tonie skali), po której następuje triada toniczna (oparta na pierwszym tonie skali), V – I; harmonia toniczna pojawia się na końcu frazy. W najsilniejszym typie autentycznej kadencji, zwanej kadencją doskonałą, głos górny przechodzi stopniowo albo w górę od tonu wiodącego (siódmy stopień skali), albo w dół od drugiego stopnia do nuty tonicznej, podczas gdy głos najniższy przeskakuje od dominanty nuta w górę o czwartą lub w dół o piątą do nuty tonicznej. Inne aranżacje tej harmonicznej formuły – na przykład z tonem wiodącym w części wewnętrznej (np. Alt lub tenor w czterogłosowej harmonii) – są uważane za mniej doskonałe, ponieważ są odbierane przez słuchacza jako mniej ostateczne.
Pół kadencji kończy frazę na dominującym akordzie, który w muzyce tonalnej nie brzmi końcowo; to znaczy, że fraza kończy się nierozwiązanym napięciem harmonicznym. Tak więc pół kadencji zwykle oznacza, że nastąpi kolejna fraza, kończąca się autentyczną kadencją.
W kadencji plagalnej triada subdominująca (IV) prowadzi do toniki (I). Ta kadencja jest zwykle przedłużeniem autentycznej kadencji, a jej najbardziej charakterystyczne i formalne użycie na Zachodzie polega na ostatnim amen (IV – I) na końcu hymnu w kościołach chrześcijańskich.
Zwodniczy kadencja zaczyna się na V, jak autentyczna kadencja, z tą różnicą, że nie kończy się na toniku. Często triada zbudowana na szóstym stopniu (VI, podrzędny) zastępuje tonik, z którym dzieli dwie z trzech wysokości. Zwodnicza kadencja może być używana do przedłużania frazy, nakładania jednej frazy na inną lub do ułatwienia nagłej modulacji do zdalnego klawisza.
Kadencja może również oznaczać początek frazy lub sekcji, np. przykład po dominującym punkcie pedału (w którym dominująca nuta jest utrzymywana przy zmieniających się harmoniach). Kiedy jedna fraza kończy się całkowicie w dominującej harmonii, a następna zaczyna się tonikiem, muzyka włączyła strukturę kadencji jako środek artykulacyjny. Taka technika jest odmianą autentycznej formuły.
W muzyce monofonicznej (składającej się z pojedynczej linii melodycznej), takiej jak śpiew zwykły, pewne formuły melodyczne implikują kadencję. Style melodyczne danej kultury często zalecają właściwą nutę końcową melodii i sposób do niej podejść. Pewne rytmiczne wzory mogą być rozpoznawane jako wskaźniki kadencji, jak w niektórych japońskich utworach. Struktura kolotomiczna, systematyczne stosowanie przepisanych instrumentów w ustalonych odstępach rytmicznych, może również sygnalizować kadencję – np. W indonezyjskim gamelanie – gdy rozpoznany wzorzec zbliża się do końca.