Pedale del forteModifica
Il pedale del forte, il pedale del forte o il pedale del forte si trovano a destra dellaltro pedali e viene utilizzato più spesso degli altri pedali. Solleva tutti gli smorzatori dalle corde in modo che continuino a vibrare dopo che il musicista rilascia il tasto. In effetti, il pedale damper rende ogni corda del pianoforte una corda simpatica, creando una ricca qualità tonale. Questo effetto potrebbe essere alla base del detto che il pedale del forte è “… lanima del pianoforte”. Il pedale damper ha la funzione secondaria di consentire al musicista di collegare in una texture legata note che altrimenti non potrebbero essere suonate.
Soft pedalEdit
Il pedale soft, o pedale una corda, è stato inventato da Bartolomeo Cristofori. È stato il primo meccanismo inventato per modificare il suono del pianoforte. Questa funzione è tipicamente azionata dal pedale sinistro sui pianoforti moderni. Nessuno dei suoi nomi comuni – pedale morbido o pedale una corda – descrive completamente la funzione del pedale. Una corda modifica principalmente il timbro, non solo il volume del pianoforte. Subito dopo la sua invenzione, praticamente tutti i produttori hanno integrato una corda come apparecchio standard. Sui pianoforti di Cristofori, il meccanismo una corda era azionato da un fermo manuale, non da un pedale. Il fermo era una manopola sul lato della tastiera. Quando si attivava una corda, lintera azione si spostava verso destra in modo che il i martelli colpiscono una corda (una corda) invece di due corde (due corde). Dominic Gill dice che quando i martelli colpiscono solo una corda, il pianoforte “… produce un tono più morbido ed etereo.”
Verso la fine del XVIII secolo, i costruttori di pianoforti avevano iniziato ad incordare le note del pianoforte in tre parti. Questo cambiamento, che influisce sulla funzione di una corda, è descritto da Joseph Banowetz:
Sui pianoforti di fine Settecento e inizio Ottocento, il pianista poteva passare dalla normale posizione a tre corde (tre corde) a una in cui due corde (due corde) o una sola (una corda) verrebbe colpito, a seconda di quanto il giocatore ha premuto il pedale. Questa scelta sottile ma importante non esiste sui pianoforti moderni, ma era prontamente disponibile sugli strumenti precedenti.
Il suono di una corda sui primi pianoforti creati una differenza di colore e timbro maggiore rispetto a quella del pianoforte moderno. Sul pianoforte moderno, il pedale una corda fa sì che i martelletti della sezione degli acuti colpiscano due corde invece di tre. Nel caso delle corde dei bassi, il martello normalmente colpisce una o due corde per nota. Le note di basso più basse del pianoforte sono una singola corda più spessa. Per queste note, lazione sposta il martello in modo che colpisca la corda su una parte diversa e meno utilizzata del naso del martello.
Edwin Good afferma,
Sul pianoforte moderno, il timbro è leggermente diverso, ma molte persone non riescono a sentirlo. Sotto questo aspetto, almeno, il pianoforte moderno non offre al musicista la flessibilità di cambiare la qualità del tono che i primi avevano.
Beethoven ha approfittato del capacità del suo pianoforte di creare unampia gamma di tonalità di colore in due delle sue opere per pianoforte. Nel suo Concerto per pianoforte n. 4, Beethoven specifica luso di una corda, due corde e tre corde. Chiede una corda, poi “poco a poco due ed allora tutte le corde”, gradualmente due e poi tutti gli archi, nella Sonata op. 106.
Pedale half-blowModifica
Sul moderno pianoforte verticale, il pedale sinistro non è veramente una corda, perché non sposta lazione lateralmente. Le corde corrono con un angolo così obliquo rispetto ai martelletti che se lazione si sposta lateralmente, il martello potrebbe colpire una corda della nota sbagliata. Un termine più accurato per il pedale sinistro su un pianoforte verticale è il pedale di mezzo colpo. Quando il pedale è attivato, i martelletti si avvicinano alle corde, in modo che il martelletto abbia una distanza minore per oscillare.
Pedale sostenutoModifica
Lultimo pedale aggiunto al moderno grand è stato il pedale centrale, il sostenuto, ispirato al francese. Usando questo pedale, un pianista può sostenere le note selezionate, mentre le altre note rimangono inalterate. Il sostenuto fu mostrato per la prima volta allEsposizione industriale francese del 1844 a Parigi da Boisselot & Fils, una compagnia di Marsiglia. I costruttori francesi di pianoforti Alexandre François Debain e Claude Montal costruirono i meccanismi del sostenuto rispettivamente nel 1860 e nel 1862. Questi sforzi innovativi non si sono diffusi immediatamente con altri costruttori di pianoforti. Nel 1874 Albert Steinway perfezionò e brevettò il pedale del sostenuto. Iniziò a pubblicizzarlo pubblicamente nel 1876, e presto la compagnia Steinway lo incluse su tutti i loro nonni e sui loro montanti di fascia alta.Altri costruttori di pianoforti americani adottarono rapidamente il pedale del sostenuto nel loro progetto di pianoforte.Ladozione da parte dei produttori europei è andata molto più lentamente ed è stata sostanzialmente completata solo in tempi recenti.
Il termine “sostenuto” non è forse il termine descrittivo migliore per ciò che questo pedale fa effettivamente. Sostenuto in italiano significa sostenuto. Questa definizione da sola farebbe suonare come se il pedale del sostenuto compisse la stessa cosa del pedale damper o “sustain”. Il pedale del sostenuto era originariamente chiamato pedale del “tono sostenuto”. Quel nome sarebbe descrittivo più accuratamente di ciò che il pedale compie, cioè, il sostegno di un singolo tono o gruppo di toni. Il pedale regge solo gli ammortizzatori che erano già alzati nel momento in cui è stato premuto. Quindi, se un musicista: (i) tiene premuta una nota o un accordo, e (ii) mentre lo fa preme questo pedale, e poi (iii) solleva le dita da quella nota o accordo mantenendo il pedale premuto, allora quella nota o accordo non viene smorzato finché non si solleva il piede, nonostante le note suonate successivamente vengano smorzate normalmente al loro rilascio. Gli usi per il pedale del sostenuto includono la riproduzione di trascrizioni di musica dorgano (dove il sostegno selettivo delle note può sostituire le note tenute dallorgano nei suoi pedali), o in gran parte della musica contemporanea, in particolare la musica spettrale. Di solito, il pedale del sostenuto viene suonato con il piede destro.
Altri usi comuni per il pedale centrale Modifica
È comune trovare montanti e persino pianoforti a coda privi di pedale centrale. Anche se un pianoforte ha un pedale centrale, non si può presumere che sia un vero sostenuto, poiché ci sono molte altre funzioni che un pedale centrale può avere oltre a quella del sostenuto. Spesso il pedale centrale di un montante è un altro pedale di mezzo soffio, come quello a sinistra, tranne che il pedale centrale scorre in una scanalatura per rimanere impegnato. A volte, il pedale centrale può azionare solo gli smorzatori dei bassi. Il pedale centrale a volte può abbassare una guida del silenziatore di feltro tra i martelletti e le corde per silenziare e ammorbidire notevolmente il suono, in modo che si possa esercitarsi in silenzio (noto anche come “Practice Rail”). Il vero sostenuto è raro sui montanti, ad eccezione dei modelli più costosi come quelli di Steinway e Bechstein. Sono più comuni sui pianoforti digitali poiché leffetto è semplice da imitare nel software.
Altri pedaliModifica
Tra gli altri pedali che a volte si trovano sui primi pianoforti ci sono il liuto, il moderatore o il celeste, fagotto, buff, cembalo e swell. Il pedale del liuto ha creato un suono di tipo pizzicato. Il meccanismo moderatore, o celeste, utilizzava uno strato di tessuto morbido o pelle tra martelli e corde per fornire una qualità dolce e attenuata. Secondo Good, “si è graduato in spessore lungo la sua dimensione ridotta. Più si premeva il pedale, più si abbassava il binario e più spesso il materiale attraverso il quale il martello ha colpito le corde. Con il materiale più spesso, il suono era più morbido e più ovattato. Tale arresto veniva talvolta chiamato arresto pianissimo. “
Lo stop moderatore era popolare sui pianoforti viennesi e un meccanismo simile è ancora talvolta montato su pianoforti verticali oggi sotto forma di binario di pratica (vedere Pedale del sostenuto, sopra). Joseph Banowetz afferma che per il pedale del fagotto, carta o seta sono state posizionate sulle corde del basso per creare “… un ronzio che gli ascoltatori del giorno sentivano assomigliava al suono del fagotto”. Gli arresti buff e cembalo sembrano simili tra loro nel metodo di manipolazione e nel suono prodotto. Lo stop buff (“leather”) usava “… una sottile striscia di morbida pelle … premuta contro le corde per dare un tono asciutto e morbido con poco potere di sostegno.” Il cembalo ferma i pesi di cuoio sulle corde e modifica il suono per renderlo simile a quello del clavicembalo. Johannes Pohlmann ha usato un pedale gonfio sui suoi pianoforti per alzare e abbassare il coperchio del pianoforte per controllare il volume generale. Invece di alzare e abbassare il coperchio, il moto ondoso veniva talvolta azionato aprendo e chiudendo le fessure sui lati della custodia del pianoforte.
Spesso chiamato “il padre del pianoforte”, Muzio Clementi era un compositore e musicista che ha fondato una società di costruzione di pianoforti, ed è stato attivo nella progettazione dei pianoforti che la sua azienda ha costruito. La ditta di pianoforti Clementi fu successivamente ribattezzata Collard e Collard nel 1830, due anni prima della morte di Clementi. Clementi aggiunse una funzione chiamata rigonfiamento armonico. “Introdusse una sorta di effetto di riverbero per dare allo strumento un suono più pieno e ricco. Leffetto utilizza le vibrazioni simpatiche impostate nella lunghezza non sintonizzata delle corde. Qui la tavola armonica è più grande del solito per ospitare un secondo ponte (il “ponte del riverbero”). “
Il pianoforte a pedali Dolce Campana del 1850 circa, costruito da Boardman e Gray, New York, ne ha mostrato un altro modo creativo di modificare il suono del pianoforte. Un pedale controllava una serie di martelli o pesi attaccati alla tavola armonica che cadevano su un numero uguale di viti e creava il suono delle campane o dellarpa.Il pianoforte a coda da concerto Fazioli modello F308 include un quarto pedale a sinistra dei tre pedali tradizionali. Questo pedale agisce in modo simile al pedale “half-blow” di un pianoforte verticale, in quanto sposta collettivamente i martelletti un po più vicini alle corde per ridurre il volume senza cambiare la qualità del tono, come fa una corda. LF308 è il primo pianoforte a coda moderno a offrire questa caratteristica.
Pedali innovativiModifica
Nei primi anni di sviluppo del pianoforte, molti pedali e registri innovativi furono sperimentati prima di stabilirsi definitivamente. i tre che ora sono usati sul pianoforte moderno. Alcuni di questi pedali avevano lo scopo di modificare i livelli di volume, colore o timbro, mentre altri erano usati per effetti speciali, destinati a imitare altri strumenti. Banowetz parla di questi nuovi pedali: “Nel peggiore dei casi, queste modifiche minacciavano di trasformare il pianoforte in un volgare giocattolo musicale.”
Pedali Janissary o JanizaryModifica
Durante la fine del XVIII secolo, Gli europei hanno sviluppato un amore per la musica band turca e lo stile musicale turco ne è stato una conseguenza. Secondo Good, questo probabilmente iniziò “… quando il re Augusto il Forte di Polonia ricevette in dono una banda militare turca qualche tempo dopo il 1710”. “Giannizzero” o “giannizzero” si riferisce alla banda militare turca che utilizzava strumenti tra cui tamburi, piatti e campane, tra gli altri strumenti rumorosi e cacofonici. A causa del desiderio dei compositori e dei musicisti di imitare i suoni delle bande militari turche, i costruttori di pianoforti iniziarono a includere pedali sui loro pianoforti con i quali rullanti e grancasse, campane, piatti o il triangolo potevano essere suonati con il tocco di un pedale suonando contemporaneamente la tastiera.
Fino a sei pedali controllavano tutti questi effetti sonori. Alfred Dolge afferma: “Il pedale Janizary, uno dei più noti dei primi dispositivi a pedale, aggiungeva tutti i tipi di rumori sferraglianti alla normale esecuzione del pianoforte. Potrebbe far sì che una bacchetta colpisca la parte inferiore della tavola armonica, suonare campane, agitare un tintinnio, e persino creare leffetto di uno schianto di piatti colpendo diverse corde di basso con una striscia di lamina di ottone. ” Il Rondo alla Turca di Mozart, dalla Sonata K. 331, scritta nel 1778, veniva talvolta suonato usando questi effetti giannizzeri.