Onthulling van de schilderkunstige techniek onder het oppervlak van Vermeers Meisje met de parel met behulp van macro- en microschaalweergave

Canvasweefsel

De steun van Meisje met de parel is een dicht middelzwaar canvas met een platbinding, dat zichtbaar is op een röntgenfoto (figuur 1). De gemiddelde draadafstand van de horizontale draden is 0,68 ± 0,12 mm, wat overeenkomt met een draadtelling van 14,8 ± 2,7 draden / cm. De verticale draden hebben een gemiddelde hart-op-hart afstand van 0,68 ± 0,14 mm, wat overeenkomt met een draadtelling van 14,6 ± 3,0 draden / cm, zoals bepaald door digitale draadtelling. De gegevens van computerondersteunde canvasanalyse werden gebruikt om kaarten te maken van de gedigitaliseerde röntgenfoto, met variaties in de canvasdraden in zowel horizontale als verticale richting. De kaarten met draadafstanden laten zien hoe de dichtheid van de draden varieert over het canvas; wanneer het aantal draden per centimeter afwijkt van het gemiddelde, krijgt het een specifieke kleur toegewezen, waardoor een soort ‘barcode’ voor het schilderij ontstaat (Fig. 2a, b). De meer uniforme afstand van de horizontale draden, vergeleken met de brede strepen van dicht en ver uit elkaar geplaatste draden in de verticale richting, geeft aan dat de verticale draden de inslagdraden zijn en de horizontale draden de kettingdraden.

De draadhoekkaarten tonen afwijkingen in de hoek van de draden , vooral het knikken rond de randen (Fig. 2c, d). De golfvormige vervormingen zijn ongeveer 5-7 cm uit elkaar geplaatst. Ze steken aan alle kanten meer dan 5 cm in het beeldvlak, wat aangeeft dat ze primair cusping zijn: punten waar de versterkte randen van het canvas met koord of touw aan een groter raamwerk werden geregen voordat de grondlaag werd aangebracht. Het koord kan worden aangetrokken om het canvas strak te houden tijdens het dimensioneren van het canvas en het aanbrengen van de grond. Bovendien is er sprake van secundaire kromming van de horizontale draden aan de bovenrand van het schilderij (bij ongeveer x = 12 cm, 24 cm en 35 cm); deze komen overeen met punten waar het voorgespannen canvas aan een kleiner frame (zeef) was bevestigd. De verticale draadhoek vertoont ook sporen van zogenaamde ‘inslagslangen’: een afwijking die optreedt in de inslagdraden. Dit komt overeen met de identificatie van de verticale richting als de inslagrichting van de draadafstandskaarten.

Het aantal draden van de recente canvasanalyse op draadniveau is vergelijkbaar met de bevindingen van het Counting Vermeer-project. Door digitale draadtellingen uit te voeren op oude röntgenfotos van Meisje met de parel (röntgenfotos gemaakt vóór de behandeling van 1994, precieze datum onbekend), stelden Johnson en Sethares vast dat de gemiddelde draaddichtheid 14,66 ± 1,46 (horizontaal) x 14,50 is. ± 1,58 (verticale) draden / cm. Ze identificeerden cusping die zich aan alle vier de zijden meer dan 5 cm in het schilderij uitstrekte, maar maakten geen onderscheid tussen primaire en secundaire cusping. Bovendien identificeerden ze geen inslagslangindicatoren.

Het discussiegedeelte van dit artikel beschrijft hoe het canvas van Meisje met de parel past binnen Vermeers oeuvre.

Grondlaag

Visueel onderzoek van de overblijfselen van de originele tacking-marges – uitgevouwen rond alle vier de zijden – toonde aan dat ze niet geverfd waren, maar alleen bedekt waren met de lichte warme grijsachtige ondergrond. Dit suggereert dat de grond werd aangebracht terwijl het canvas op een groot raamwerk stond en vervolgens werd verplaatst naar een zeef met kleinere afmetingen voordat Vermeer begon met schilderen. Op de röntgenfoto of film laten vage gebogen lijnen aan de onderkant van het schilderij zien waar de grond iets dikker is; dit suggereert dat de grond de consistentie van een dikke pasta had en werd aangebracht met een gebogen primersmes.

De grond van Girl with a Pearl Earring bleek ongeveer 100 µm dik te zijn (in één monster van de rand, tot 200 µm dik), geschat op basis van de 18 doorsneden die opnieuw werden onderzocht als onderdeel van deze studie.De samenstelling van de ondergrond werd voor het eerst onderzocht als onderdeel van Hermann Kühns onderzoek uit 1968 van pigmenten en gronden in schilderijen van Vermeer. Monsters die in de jaren negentig met behulp van lichtmicroscopie en SEM-EDX werden geanalyseerd, toonden aan dat de grond van het meisje bestaat uit krijt, loodwit, rood en geel ijzeroxide (aarde) pigmenten en een zeer fijn donker pigment. Het donkere pigment is beschreven door Groen et al. als “een beetje zeer fijn carbon black, mogelijk lampzwart.” Kühn suggereerde de aanwezigheid van omber, loodwit en krijt in de grond met behulp van emissiespectrografische analyse en lichtmicroscopie van een dwarsdoorsnede vanaf de rechterrand. Voor de huidige studie werden doorsneden opnieuw geanalyseerd met SEM-EDX en FIB- STEM. De analyse uit 2018 van twee monsters (14 en 34) bevestigde dat sommige van de donkere deeltjes in de grond omber zijn – een donkerbruin pigment dat ijzeroxide en mangaanoxide bevat – dat eerder door Kühn was gesuggereerd maar niet door Groen et al. al. SEM-EDX-analyse van deze donkere deeltjes in monster 14 detecteerde ijzer en mangaan (resultaten niet getoond) Op basis van de technieken die in deze studie werden gebruikt, kon de aanwezigheid van een zeer fijn roet niet worden bevestigd noch uitgesloten. / p>

Het grote elektroneninteractievolume in het bulkmonster dat wordt gebruikt voor SEM-EDX betekent dat de EDX-kaartresolutie op zijn best enkele micrometers is. Deze beperking wordt per definitie opgeheven wanneer een dunne sectie wordt voorbereid met de gefocusseerde ionenbundel (FIB): een dunne la mella wordt verwijderd van een specifieke locatie in een ingebedde doorsnede en overgebracht naar een membraan (Fig. 3d – g). Met behulp van scanning transmissie-elektronenmicroscopie (STEM) wordt elke lamel met een zeer hoge vergroting (hier 20.000 ×) onderzocht en worden elementen in kaart gebracht met de EDX-detector (Fig. 3h). De resolutie van de elementkaart ligt nu veel dichter bij de grootte van de elektronenbundel, die nominaal 2 nm was. In de praktijk zal er nog steeds enige bundelverbreding zijn vanwege de eindige dikte van het monster, dus we schatten de resolutie van de STEM-EDX-kaart in de orde van grootte van 5 nm, wat de pixelgrootte is die wordt gebruikt voor de kaartgegevens. Het vermogen om de structuur van de monsters op deze lengteschaal te onderzoeken, wordt gedemonstreerd in figuur 3h, i, waar een groot aantal kenmerken zichtbaar is op de schaal onder de 100 nm die niet konden worden opgelost in de SEM-EDX-kaarten. / p>

De belangrijkste componenten van de grond werden ook geanalyseerd met FIB-STEM. De STEM-EDX-kaart met een vergroting van 20.000 x geeft aan dat het grootste deel van de grond krijt is (in blauw in Fig. 3h), met een kleinere hoeveelheid loodwit (in rood in Fig. 3h). De manier waarop het loodwit de holtes tussen de grote kalkdeeltjes opvult, toonde aan dat de grondlaag zeer compact is. De variërende deeltjesgrootte van het loodwit in de grond, met zijn verdeling als klonterige aggregaten en kleine deeltjes, komt overeen met pigment gemaakt volgens het zogenaamde Nederlandse stapelproces.

De resultaten van heranalyse van doorsneden van de grondlaag van Meisje met de parel gevonden krijt, loodwit en omber. Lichtmicroscopie suggereert ook de aanwezigheid van gele en rode aardepigmenten en carbon black.

Onderlagen, contouren en pentimenti onthuld door multispectrale infraroodreflectiebeeldvorming (MS-IRR)

In dit papier wordt onder onderlagen verstaan: verflagen die Vermeer in een voorbereidende fase aanbracht en die men liet drogen voordat de bovenste verflaag (en) werd aangebracht. Gewoonlijk is een onderlaag verborgen onder het oppervlak, maar in sommige gebieden is deze mogelijk blootgelegd of dun bedekt met oppervlaktelagen. In deze context worden contouren gedefinieerd als de grens tussen verschillende delen van de compositie, waar de ene kleur de andere nadert.

Multispectrale infraroodreflectografie met hoge resolutie (MS-IRR) werd uitgevoerd om een completere visualisatie te verkrijgen van hoe de donkere onderlagen werden aangebracht. MS-IRR (50 µm / pixel) werd gedaan met behulp van twee camerasystemen, waarvan het eerste bestond uit een Si CCD digitale camera en filter die de spectrale gevoeligheid instelde op 900-1100 nm. In de resulterende afbeelding (Fig. 4b) werden enkele infrarood-absorberende penseelstreken onder het oppervlak onthuld, maar voornamelijk in gebieden waar de bovenste verflagen optisch vrij dun zijn. In de hoofddoek en het gele jasje van het meisje zien sommige plooien in de bovenste verflagen er licht uit bij infraroodfotografie, in tegenstelling tot wat infrarood-absorberende verf van de onderlagen die donker lijkt. In de meeste schilderijen blijven de infrarood-absorberende penseelstreken onder het oppervlak echter gedeeltelijk of volledig verborgen door de optisch dikkere oppervlakteverf.

Het spectrale bereik werd uitgebreid tot 2500 nm met als doel de kenmerken in de donkere onderlagen beter zichtbaar te maken. Dit werd gedaan met behulp van een InSb-infraroodcamerasysteem met spectrale gevoeligheid van 1000 tot 2500 nm, met beelden verzameld in drie spectrale banden (1100-1400 nm, 1500-1800 nm en 1900-2500 nm) en ook met dezelfde hoge resolutie ( 50 μm / pixel). Het succes van deze benadering hangt gedeeltelijk af van de toegenomen transparantie van pigmenten in het spectrale gebied van 1000-2500 nm, als gevolg van de afname van de intensiteit van de absorptiecoëfficiënt van elektronische overgangen van veel pigmenten van kunstenaars. Het is ook afhankelijk van de afname van de hoeveelheid lichtverstrooiing als gevolg van de hoge optische brekingsindex van de pigmentdeeltjes. Dit verbetert de transparantie van pigmenten zoals loodwit aanzienlijk, die elektronische absorptiebanden in het zichtbare en infrarode (400-2500 nm) missen. Terwijl traditioneel infraroodreflectografie wordt verzameld in één brede spectrale band, heeft recent onderzoek aangetoond dat het verzamelen van afbeeldingen in smallere spectrale banden kan helpen om verschillende fasen van het verfproces te isoleren: bijvoorbeeld om een voorbereidende tekening te onderscheiden – vaak aangebracht met een infraroodabsorberende materiaal – van de gedeeltelijk doorgedrongen verflagen. Deze smallere spectrale banden (3–300 nm) zorgen er ook voor dat specifieke pigmenten van elkaar kunnen worden gescheiden in de verflagen. Bovendien kan de hoge ruimtelijke resolutie complete penseelstreken in de verf van de onderste lagen onthullen, waardoor vroege fasen in het schilderproces kunnen worden geïdentificeerd. Door deze MS-IRR spectrale beelden ruimtelijk te registreren met het zichtbare lichtbeeld, kan de relatie tussen de onderlagen en de uiteindelijke geverfde compositie worden uitgepakt.

Vergelijking van het MS-IRR-beeld van 900 tot 1100 nm (Fig. 4b) met het beeld van 1900 tot 2500 nm (Fig. 4c) toont de verbeterde penetratie bij langere golflengten, zoals verwacht. De moeilijkheid met monochromatische IRR-afbeeldingen is de mogelijkheid om de onderlaag te scheiden van gedeeltelijk doorgedrongen bovenste verflagen. Dit kan gemakkelijker worden gedaan door een samengestelde afbeelding in valse kleuren te bekijken die is opgebouwd uit MS-IRR-spectrale afbeeldingen, met drie kleurkanalen die overeenkomen met de laatste drie spectrale banden (Fig. 4d). In deze afbeelding met valse kleuren zijn gebieden die donker (zwart) lijken, afkomstig van verf die in alle drie de spectrale gebieden absorbeert, en de gekleurde gebieden vertegenwoordigen verflagen waarvan de reflectie varieert tussen de infrarood spectrale gebieden. Ondanks het feit dat MS-IRR over het algemeen door pigmenten zoals loodwit kan doordringen, lijken sommige delen van het meisje – zoals haar oorbel, kraag en highlights in haar kleding – licht in de MS-IRR-afbeeldingen, wat aangeeft dat ze dik zijn aangebracht (rood pijlen in figuur 5 en 8).

De MS-IRR-afbeelding met valse kleuren onthult donkere onderlagen onder delen van het jasje van het meisje en de blauwe hoofddoek die bedoeld om in de schaduw te zijn. Onder de rechterkant van de blauwe hoofddoek zijn de uitgesproken penseelstreken in de onderlaag – die donker lijken in het valse kleurdetail in Fig. 5 (groene pijl) – breed en werden ze in een vaag horizontale richting aangebracht. Soortgelijke brede horizontale penseelstreken werden waargenomen onder haar gele jasje (Fig. 6b). Op de achterkant van haar schouder overlappen twee verticale passages van horizontale penseelstreken elkaar enigszins in het midden; de rechterkant is donkerder omdat deze meer koolstof en / of omber bevat. De voorkant van haar jas die naar het licht is gericht, heeft vergelijkbare krachtige penseelstreken in een onderlaag, hoewel ze lichter van intensiteit zijn omdat ze minder infrarood-absorberende pigmenten bevatten.

Vermeer heeft subtiele veranderingen aangebracht of aanpassingen (pentimenti) tijdens het schilderproces. Waar de beginfase carbon black bevat, kunnen enkele veranderingen worden gedetecteerd met MS-IRR.Vermeer schoof het oor van het Meisje omhoog en schilderde de oorlel en de gehoorgang opnieuw met een bruine verf die geen infrarood absorbeert (Fig. 5). Hij verschoof de schaduw langs haar kaaklijn, ook om de nieuwe positie van het oor aan te passen, en trok de lijn tussen haar wang en de hoofddoek recht tijdens het laatste schilderstadium (gele pijlen in afb. 5). Hij verzachtte ook de definitie van de achterkant van de nek van het meisje. In elk van de ogen van het meisje is een kleine zwarte stip zichtbaar in de MS-IRR-afbeelding met valse kleuren (Fig. 7). Elke stip is kleiner en verder naar links dan de uiteindelijke positie van de pupil, en wordt enigszins overlapt door de witte markering die de reflectie in haar oog creëert. Misschien bedoelde Vermeer deze om de ruwe plaatsing van de leerling of het hoogtepunt aan te geven, dat hij later verschoof.

De MS-IRR-afbeelding in valse kleuren onthult ook overlappende lagen langs de contour aan de achterkant van haar hoofddoek (groene pijl in Fig. 8). De rand van de gele geknoopte stof – van boven op haar hoofd helemaal tot aan de ‘staart’ van de hoofddoek – was geverfd op de carbonzwarte onderlaag van de achtergrond. Het is onduidelijk of dit een pentimento is om de hoofddoek breder te maken, of dat Vermeer opzettelijk wilde dat de donkere verf enigszins zichtbaar zou zijn om een subtiele overgang te creëren waar de hoofddoek de achtergrond raakt.

MS-IRR onthulde ook een andere voorbereidende fase in de kleding van het meisje: zwarte omtrekken die in korte streken werden aangebracht met een fijne borstel (Fig. 8). Deze infrarood-absorberende lijnen zijn tot nu toe alleen gedetecteerd rond contouren en plooien, meestal dicht bij de omtrek van verschillende gekleurde gebieden. Binnen het gele deel van haar hoofddoek lijken de fijne lijntjes een gerolde kwaliteit te hebben (gele pijlen in afb. 8), wat suggereert dat de verfdruppels een droge laag eronder hebben weerstaan, of dat ze kunnen zijn aangebracht met een penseel dat niet met verf was geladen, zodat de lijnen over de oppervlaktetopologie van een onderliggende laag springen. Ze lijken zowel plooien in stof als de omtrek van de figuur aan te duiden; Vermeer volgde deze lijnen echter niet altijd precies wanneer hij uiteindelijk de laatste lagen schilderde. Deze korte zwarte contouren zijn ook zichtbaar in de MS-IRR-afbeeldingen rond de linkeromtrek van het gele jasje en de nek van het meisje, en in de blauwe delen van haar hoofddoek. Ze kunnen ook elders op het schilderij aanwezig zijn, maar de aanwezigheid van andere infrarood-absorberende verven kan hun detectie belemmeren. Sommige van deze lijnen konden onder sterke vergroting worden gevisualiseerd met de Hirox 3D digitale microscoop.

Vermeers gebruik van onderlagen om licht en schaduw in het jasje van het meisje te moduleren

Het gele jack van het meisje is een voorbeeld hoe Vermeer de visuele werking van de onderlaag (en) benutte om het verschil tussen licht en schaduw vast te stellen. Het contrast tussen de voorkant (verlichte) schuif van de jas en de achterkant (schaduw) is duidelijk in de foto met zichtbaar licht (Fig. 6a). Aan de voorzijde van de jas heeft de bovenste verflaag een ondoorzichtige geelbruine kleur. Op de rug van het meisje, en waar de vouwen in de stof in de schaduw zitten, variëren de kleurnuances van groenachtig tot blauwachtig. Daar zijn de bovenste verflagen dunner en meer doorschijnend, en de onderste lagen erdoor enigszins zichtbaar.

In 1994 onderging Meisje met de parel een restauratie- en conserveringsbehandeling in het Mauritshuis. Door oude retouches te verwijderen, kwamen onderlagen aan het licht die bedoeld waren om (gedeeltelijk) onder het oppervlak te verbergen, vooral in haar kleding. De conservatoren merkten op dat de onderlaag onder haar gele jasje aan de linker (verlichte) zijde lichter bruin was dan aan de rechter (schaduw). In een later stadium van de behandeling zijn enkele van de beschadigde plekken geretoucheerd met dunne, doorschijnende verf; vermoedelijk ligt dit dicht bij de oorspronkelijke bedoeling van Vermeer. In de midden- en donkere tinten zouden de onderlagen enigszins zichtbaar zijn geweest door de bovenste lagen om verschillende kleurnuances te bieden.Verschillen in de samenstelling van het pigment en de dikte van de onderlagen in de lichte en schaduwdelen van de meisjesjas werden opgehelderd door monsters van elk gebied te onderzoeken, gemonteerd als doorsneden (zie hieronder).

Als onderdeel van de 2018 Girl in the Spotlight-project, werd het hele oppervlak van het schilderij vastgelegd met de digitale 3D-microscoop met een ruimtelijke resolutie van 4,4 μm / pixel (35 × vergroting) en specifieke interessegebieden werden vastgelegd met een resolutie van 1,1 μm / pixel (140 × ). Bij sterke vergroting zijn de onderlaag (en) soms zichtbaar langs de randen van scheuren, of waar de bovenlaag dun of geschuurd is. In haar jas, aan de linkerkant waar de bovenste verf lichtgeel van kleur is, is de onderlaag licht warmbruin (Fig. 9a). In tegenstelling tot de schaduwen van de plooien en naar de achterkant van haar kledingstuk, is de onderlaag donkerder (Fig. 9b). Onderzoek met de 3D-microscoop bevestigde dat de bruinzwarte onderlaag in toon varieert. Het onthulde ook de manier waarop Vermeer een zachte contour creëerde tussen de figuur van het meisje en de achtergrond.

Onder vergroting is een opening in de bovenste verflagen ongeveer 1– 2 mm breed is zichtbaar tussen de rand van de figuur (Fig. 10d) en de achtergrond (Fig. 10a). Binnen deze opening is de bruine onderlaag zichtbaar gelaten (Fig. 10b); het steekt iets verder uit dan de grens van de figuur die Vermeer in de bovenste verflagen vastlegde. Enkele van de eerder genoemde fijne zwarte lijnen (lijnen van ongeveer 250 µm breed) zijn ook zichtbaar (Fig. 10c), hoewel het onduidelijk is of de zwarte lijnen voor of na de bruine onderlaag zijn geverfd. Door de bruine onderlaag van de kleding iets buiten de omtrek van de figuur te laten uitsteken en deze zichtbaar te laten in de opening tussen de figuur en de achtergrond, creëerde Vermeer een diffuse contour die de overgang verzacht.

Chemische samenstelling van de onderlagen van het meisje jacket

In 1994 werden monsters genomen van de lichte (monster 25) en donkere (monster 14) delen van de Girls jacket, gemonteerd als dwarsdoorsneden, en onderzocht met lichtmicroscopie en SEM-EDX. Deze monsters zijn in 2018 opnieuw onderzocht met behulp van verschillende analytische methoden, waaronder lichtmicroscopie en SEM-EDX. De nieuwe resultaten van de analyse van een doorsnede van een lichte vouw aan de voorkant van de Girls jacket (monster 25) bevestigen de resultaten van Groen et al.De dunne (5 µm) onderlaag (Fig. 11a, aangegeven met een pijl) bevat loodwit, okergeel, een bruin aardepigment en houtskoolzwart. De gele verf bovenop bevat loodwit, okergeel en wat ultramarijn (afb. 11a). De bovenlaag is ongeveer 30 µm dik en zou waarschijnlijk ondoorzichtig genoeg zijn geweest om de onderlaag te bedekken; het loodwit in de bovenste verflaag heeft echter verzeping ondergaan, dus het is vermoedelijk in de loop van de tijd doorschijnend geworden. Dit wordt verondersteld uit het SEM-EDX-terugverstrooiingsbeeld (Fig. 11b), dat laat zien dat de loodwitdeeltjes aan het oppervlak amorf zijn, in tegenstelling tot de verschillende witte deeltjes in de rest van de laag.

Ter vergelijking: de monsters uit het schaduwgedeelte van de Meisjesjas heeft een dikkere onderlaag: ± 10–12 µm. Lichtmicroscopie van monster 14 toonde aan dat de onderlaag donker is en een bruin aardepigment, rood lak en zwarte pigmenten bevat (Fig. 3a). Sommige van de zwarte pigmentdeeltjes konden worden herkend als houtskoolzwart op basis van hun typische morfologie. Bij UV vertonen de rode deeltjes een roze luminescentie, wat duidt op een organisch meer. Bij UV vertonen dunne lijnen (in de orde van 1 µm) een gelige luminescentie op de grensvlakken tussen de grond en onderlaag en de onderlaag en verflaag (Fig. 3b).Deze ongepigmenteerde tussenlagen kunnen het resultaat zijn van het loskomen van bindmiddel van de verf, of misschien een dunne laag die Vermeer opzettelijk heeft aangebracht om de onderlaag te isoleren van de lagen erboven en eronder. Er is een poging gedaan om deze tussenlagen te karakteriseren met behulp van secundaire ionenmassaspectrometrie (SIMS), maar tot nu toe waren ze te dun om te identificeren. De duidelijke scheiding tussen de lagen laat zien dat Vermeer de onderlagen heeft laten drogen – en mogelijk een dunne tussenlaag heeft aangebracht – voordat hij de oppervlakteverf erop aanbracht.

SEM-EDX-mapping van de donkere onderlaag in monster 14 geïdentificeerd: calcium (Ca), lood (Pb), ijzer (Fe), zwavel (S), fosfor (P), aluminium (Al) en kleine hoeveelheden natrium (Na) en kalium (K). Het zwarte pigment was meestal botzwart, maar een klein aantal houtskooldeeltjes (te herkennen aan hun splinterachtige morfologie) werd ook geïdentificeerd in het terugverstrooiingsbeeld. FIB-STEM werd uitgevoerd om de zwarte deeltjes en andere pigmenten in de onderlaag te karakteriseren met een hogere resolutie en vergroting. In lamel L09 (Fig. 3i) bleek de onderlaag een fijne aluminiumfase te bevatten: mogelijk een aluminiumoxidesubstraat van het lakpigment. De meeste deeltjes die in zichtbaar licht zwart lijken, zijn rijk aan zowel calcium als fosfor en werden daarom geïdentificeerd als botzwart. De combinatie van lichtmicroscopie, SEM-EDX en FIB-STEM laat zien dat Vermeer twee soorten zwart pigment gebruikte in de donkere onderlaag van de kleding van het Meisje: zowel houtskool als botzwart. Verrassend genoeg bleken sommige deeltjes in de onderlaag (blauw gemarkeerd in Fig. 3i) zowel zwavel als calcium te bevatten in verhoudingen die op gips duiden. Zowel gips als krijt zijn in ongeveer gelijke hoeveelheden in het monster van de onderlaag aanwezig.

De microscopische en elementaire analyses van doorsneden van de lichte en donkere delen van haar jas lieten zien dat Vermeer de kleur en dikte van zowel de onderlagen als de bovenlagen, afhankelijk van of het gebied bedoeld was om licht of schaduw weer te geven. De laatste verflaag in de donkere delen van de kleding is iets dunner en doorschijnend in vergelijking met de verlichte kant. De relatieve doorschijnendheid van de pigmenten die werden gebruikt in de bovenste laag van de donkere gebieden – okergeel, ultramarijn en rood lak – zorgde ervoor dat de onderlaag enigszins zichtbaar bleef en een meer visueel effect gaf dan in de lichte delen. De onderlagen blijven (gedeeltelijk) zichtbaar in gebieden met dunne of semi-doorschijnende verf, waardoor de schaduwen een groenachtige of blauwachtige tint krijgen. De koele tint wordt veroorzaakt door blauwtinten verstrooiing: het zogenaamde troebele medium effect dat optreedt wanneer een dunne (semi) doorschijnende lichte laag op een donkere onderlaag wordt geverfd.