Hoe zien contouren, behandelingen en scripts eruit en hoe kunnen scenarioschrijvers ze gebruiken voor hun eigen scenarioschrijven?

Contouren, behandelingen en scripts zijn hulpmiddelen die de film- en televisie-industrie al decennia lang gebruiken – met verschillende mate van noodzaak en vraag.

Het probleem hierbij is dat de meeste scenarioschrijvers nog nooit hebben gelezen een schets, behandeling of scriptment dat in productie is gegaan. Een eenvoudige Google-zoekopdracht voor het schrijven van behandelingen biedt u eindeloze richtlijnen en regels die u kunt volgen, maar de waarheid is dat er niet één manier is om een effectief overzicht, behandeling of scriptment te schrijven.

Contouren

Omdat contouren vaak uitsluitend door de scenarioschrijver worden geschreven tijdens hun eigen ontwikkelings- en schrijfproces, variëren ze in grootte, vorm en vorm – afhankelijk van de schrijver en de behoeften van de mogelijke producenten, regisseurs en managers waarmee ze kunnen werken tijdens de ontwikkelingsfase voorafgaand aan het eigenlijke schrijven van het script.

Met de schets kan de schrijver een algemene lijst samenstellen van opeenvolgende scènes en momenten in de volgorde waarin ze worden geschreven binnen een scenario.

Met dit schrijfhulpmiddel kan de schrijver een overzicht krijgen van de beats en momenten van het verhaal voordat ze worden toegepast op het scenario van locaties, scènebeschrijving en dialoog. Aan de hand van dit overzicht kun je creatieve en redactionele keuzes maken voordat je de tijd neemt om die scènes en momenten in hun filmische geheel te schrijven. Dus als je binnen dat overzicht merkt dat bepaalde scènes overbodig, repetitief of onnodig zijn, bespaar je de tijd dat je die geschreven scènes moet verplaatsen, aanpassen of verwijderen nadat je al de tijd hebt genomen om ze te schrijven.

Het formaat dat wordt gebruikt en de hoeveelheid details die je in een schets zet, is aan jou, de scenarioschrijver.

Behandelingen

Behandelingen variëren in lengte en beslaan des te meer details van het verhaal, gebruikmakend van proza in de vorm van beschrijvende alineas die het verhaal van begin tot eind vertellen met alle plotpunten, wendingen, onthullingen en karakterbeschrijvingen, maar zonder veel dialoog.

Leer hoe u geweldige filmdialogen kunt schrijven met deze gratis gids.

Waar een samenvatting over het algemeen de grote lijnen zou dekken van het verhaal in drie alineas en één pagina, behandelen de behandelingen elk detail van het verhaal en karakter, zodat degenen die het lezen een idee kunnen krijgen van welke film ze overwegen te maken.

In deze hedendaagse tijd worden behandelingen ook als verkooppraatje opgemaakt, meer dan alleen het vertellen van het verhaal. Je kunt elementen toevoegen zoals een algemeen overzicht – waarin het genre en het type verhaal wordt beschreven – evenals uitsplitsingen en instellingen voor personages.

Lees ScreenCrafts How to Sell Your TV Series the Stranger Things Way!

Ze zijn zelfs zo wijdverbreid dat de Writers Guild of America ze heeft onderhandeld over de basisovereenkomst van het gilde. Bedrijven die een gilde hebben ondertekend, moeten minimaal ongeveer $ 35.000 betalen voor een behandeling die u in opdracht schrijft en ongeveer $ 53.000 voor originele behandelingen op basis van uw oorspronkelijke idee.

Dit weerhoudt sommige bedrijven er niet van om u vrijwillig te verzoeken schrijf een behandeling voor een scenario dat u op specificatie probeert te promoten.

Maar behandelingen kunnen ook een handig hulpmiddel zijn om scenarioschrijvers te helpen samen te vatten welke richting ze met hun scenarios willen inslaan.

Je zou kunnen zeggen dat ze als contouren op steroïden zijn met meer details en meer vlees voor het verhaal en de personages.

Het kan dus geen kwaad om te weten hoe je ze moet schrijven.

Scripts

Scripts zijn hybriden van behandelingen en scenarios.

Als u die meer onderhoudende en visuele behandeling wilt creëren, kunt u het scenario van het scenario gebruiken en proza laten zien enkele van de grotere momenten binnen de behandeling – waardoor de hybride ontstaat, waarnaar sommigen verwijzen als een scriptment.

De term wordt vaak toegeschreven aan James Cameron, die altijd wat hij scriptments noemde had geschreven voor verschillende projecten van hem, waaronder Strange Days, Titanic, Avatar, en ook voor zijn eerste Spider-Man-pitch toen hij in 1996 kort aan het project gehecht.

In de opening van zijn script voor Strange Days – een film waarvan hij een verhaal had en die hij produceerde – schreef Cameron: Aan het begin van elk schrijfproject is de pijnlijke periode waarin vage ideeën voor het geestesoog dansen als herinneringen aan een droom, en dampige vage vormen een menselijke vorm aannemen en beginnen te beantwoorden aan hun namen. Proberen een wereld tot stand te brengen. Ik draai er omheen, knabbel aan de randen, schrijf aantekeningen over de sociale infrastructuur en vertel aan niemand in het bijzonder over de themas van het ding. Dan gebeurt er langzaamaan een verandering.Zonder waarschuwing wordt het gemakkelijker om een scène te schrijven dan om aantekeningen over de scène te schrijven. Ik begin woorden in de mond te steken van personages die nog steeds paspoppen zijn, waardoor ze gedwongen worden te bewegen en te lopen. Langzaamaan worden hun bewegingen menselijker. De curve buigt omhoog, het tempo neemt toe. De personages beginnen dingen in hun eigen woorden te zeggen … Elke scène die ik niet meteen kon kraken, ik glipte er overheen en gebruikte de romaanse behandelingsvorm om er een beetje doorheen te mompelen. Wat je hebt is meteen een soort zielig document; het is zo lang als een script, maar rommelig en ongedisciplineerd, vol cheats en verdoezelde secties. Maar het is ook een interessante momentopname van het formatteren van een moment in het creatieve proces … De waarde van ligt alleen in het feit dat het ongewijzigd, onbewerkt, ongepolijst wordt gepresenteerd. Het is de eerste die verf tegen de muur wordt geslingerd … ”

Scripts vertellen het verhaal nog steeds van begin tot eind als behandelingen, maar ze bevatten vaak scènekoppen, sluglines en zelfs in scenarios opgemaakte personagenamen en dialogen.

Vanwege dit toegevoegde formaat zullen de paginas in bepaalde secties langer zijn, wat bijdraagt aan de totale lengte van wat normaal gesproken een behandeling zou zijn.

Houd er rekening mee dat een scriptment geen scenario. Zoals Cameron stelt, is het grootste deel van het schrijven in behandelingsproza met alineas om het verhaal uit te leggen en samen te vatten wat de personages zeggen. De opmaakelementen van het scenario van personagenamen en dialogen worden slechts spaarzaam gebruikt om de belangrijkste momenten in het verhaal weer te geven.

21 contouren, behandelingen en scripts die scenarioschrijvers kunnen bestuderen

Sinds contouren, behandelingen en scripts vertegenwoordigen de fase voorafgaand aan het schrijven van het scenarioschrijven, u vindt niet vaak veel online voorbeelden.

Hier presenteren we eenentwintig contouren, behandelingen en scripts van grote schrijvers en filmmakers – verleden en heden – die scenarioschrijvers kunnen lezen, bestuderen en gebruiken als routekaarten om uw eigen unieke versies te creëren.

Opmerking: in feite zijn het twintig contouren, behandelingen en scripts. Nummer eenentwintig is een heel bijzonder en uniek juweeltje voor een van de meest iconische klassiekers van de bioscoop.

Avatar (scriptment)

Geschreven door James Cameron (The Terminator, Aliens, True Lies, The Titanic, Avatar)

Batman: Year One (Treatment)

Geschreven door Larry & Andy Wachowski (nu bekend als Lana en Lilly Wachowski). Ze zijn vooral bekend als het auteurs- en schrijf- en regieduo achter Bound and the Matrix Trilogy.

Battle for the Planet of the Apes (1972 Story Outline)

Geschreven door Paul Dehn (Goldfinger, Murder on the Orient Express en Conquest of the Planet of the Apes)

Big Fish (Sequence Outline)

Geschreven door John August (Go, Big Fish, Charlie and the Chocolate Factory, Aladdin)

Big Fish (Post-First Draft Outline)

Geschreven door John Augustus (Go, Big Fish, Charlie and the Chocolate Factory, Aladdin)

DC (TV Pilot Outline)

Geschreven door John August (Go, Big Fish, Charlie and the Chocolate Factory, Aladdin)

E.T. The Extra-Terrestrial 2 (1982 Treatment)

Geschreven door Steven Spielberg & Melissa Matheson (ET The Extra-Terrestrial)

Epic of the Planet of the Apes (1972 Treatment)

Geschreven door John William Corrington & Joyce Hooper Corrington (The Omega Man, Boxcar Bertha, Battle for the Planet of the Apes)

Godzilla (1997 Treatment)

Geschreven door Ted Elliott & Terry Rossio (Aladdin, Small Soldiers, The Mask of Zorro, Godzilla, Shrek, The Pirates of the Caribbean)

Halloween H20 (Behandeling)

Geschreven door Kevin Williamson (Scream, Dawsons Creek, The Vampire Diaries)

The Mask of Zorro (1994 Treatment)

Geschreven door Ted Elliott & Terry Rossio (Aladdin, Small Soldiers, The Mask of Zorro, Godzilla, Shrek, The Pirates van de Caraïben)

Mr. en mevrouw Smith (behandeling)

Geschreven door Simon Kindberg (de heer & mevrouwSmith, X-Men: Days of Future Past, Sherlock Holmes)

My Own Private Idaho (Treatment)

Geschreven door Gus Van Sant (Drugstore Cowboy, My Own Private Idaho, Good Will Hunting)

Planet of the Apes Revisited (1968 Treatment)

Geschreven door Paul Dehn (Goldfinger, Murder on the Orient Express en Conquest of the Planet of the Apes)

The Shining (Treatment)

Geschreven door Stanley Kubrik (2001: A Space Odyssey, A Clockwork Orange, The Shining)

Kortsluiting (niet-geproduceerde herstartbehandeling)

Geschreven door Craig Mazin (Scary Movie 3, Scary Movie 4, The Hangover Part II, The Hangover Part III, Chernobyl)

Sinbad (1994 Unproduced Treatment)

Geschreven door Ted Elliott & Terry Rossio (Aladdin, Small Soldiers, The Mask of Zorro, Godzilla, Shrek, The Pirates of the Caribbean)

Spider-Man (1996 Scriptment)

Geschreven door James Cameron (The Terminator, Aliens, True Lies, The Titanic, Avatar)

Strange Day s (1994 Scriptment)

Geschreven door James Cameron (The Terminator, Aliens, True Lies, The Titanic, Avatar)

The Terminator (1982 Treatment)

Geschreven door James Cameron (The Terminator, Aliens, True Lies, The Titanic, Avatar)

21. Raiders of the Lost Ark (Transcripts of Story Development Discussion)

Uitgeschreven ontwikkelingsbesprekingen van George Lucas, Steven Spielberg en Lawrence Kasdan.

Ken Miyamoto werkt al bijna twee decennia in de filmindustrie, met name als studioliaison voor Sony Studios en daarna als scriptlezer en verhaalanalist voor Sony Pictures.

Hij heeft veel studiovergaderingen op zijn naam staan als een geproduceerde scenarioschrijver, en ontmoetingen met Sony, Dreamworks, Universal, Disney, Warner Brothers, evenals veel productie- en beheermaatschappijen. Hij heeft een eerdere ontwikkelingsovereenkomst gehad met Lionsgate, evenals meerdere schrijfopdrachten, waaronder de geproduceerde miniserie Blackout, met in de hoofdrol Anne Heche, Sean Patrick Flanery, Billy Zane, James Brolin, Haylie Duff, Brian Bloom, Eric La Salle en Bruce Boxleitner. . Volg Ken op Twitter @KenMovies

Volg ons op Twitter, Facebook en Instagram voor al het laatste ScreenCraft-nieuws en updates.