TI ÅR siden, 26. august 2010, kunngjorde British Board of Film Classification (BBFC) en av sine mest alvorlige sensurer i over et tiår. Etter å ha gått gjennom «A Serbian Film», regidebuten til Srdjan Spasojevic, en serbiskfødt filmprodusent, uttalte BBFC at filmen ville trenge 49 individuelle kutt – totalt tre minutter og 48 sekunder – før de kunne vurdere å gi den 18-sertifikat. Filmen følger en pensjonert pornostjerne (spilt av Srdjan Todorovic) som går tilbake til jobb i det han mener er en arthouse-film. Regissøren lager faktisk en snusfilm og ber ham utføre en serie med ekstremt voldelige handlinger, inkludert seksuelt misbruk av et spedbarn.
Allerede før BBFCs kjennelse hadde «En serbisk film» fått bemerkelsesverdig mye omtale. På grunn av å bli vist på Frightfest, en skrekkfilmfestival i London, mottok Westminster Council en rekke klager på den foreslåtte visningen. Rådet tok den uregelmessige beslutningen om å tillate screening under forutsetning av at den først ble klassifisert av BBFC. Spørsmålet om sensur ble et snakkepunkt i Storbritannia, og deltakerne på Frightfest i året var opptatt av å se en av de mest bowdleriserte filmene i festivalens historie. Men arrangørene ville ikke nøye seg med BBFCs kutt. «Frightfest har besluttet å ikke vise» En serbisk film «i en sterkt kuttet versjon, fordi vi som en festival med global integritet mener at en film av denne typen bør vises i sin helhet i henhold til regissørens intensjon,» sa arrangementets medregissør, Ian Jones.
Mens filmen testet kritikernes og publikums grenser – skildrer handlinger av forferdelig seksuell vold som får «120 dager med Sodom» til å se ut som » 101 dalmatere ”- den gjorde også oppmerksom på den kulturelle smaken og grensene i de enkelte landene. Danmark og Sverige klassifiserte filmen som en 15; i Frankrike og Brasil ble den uskårne versjonen tildelt et 18-sertifikat. Mange land, inkludert Spania, Malaysia og Norge, reagerte med et direkte forbud. Filmen er fortsatt forbudt i Australia, New Zealand og Tyskland, blant mange andre, og den har oppnådd en slags kultstatus.
«Mistenkte vi at noe kunne skje? Ja. Men aldri i det området det gjorde, ”sier Spasojevic. «Tyskland ødela filmen og materialene. Mange andre i hele den frie verden kansellerte avtalen og ødela materialer i forskjellige stadier av etterproduksjonen. Festivaldirektører og programmerere ble tiltalt for å ha vist filmen. Vanlige mennesker ble tiltalt for å ha hatt filmen. ” Spasojevic føler fortsatt forvirring mot sensuren til filmen sin, og bemerker at flertallet av kuttene ikke var til voldshandlingene, men skuddene ved siden av dem.
På omtrent samme måte som «The Texas Chainsaw Massacre» ”(1974) prøvde den mørke stemningen i Amerika etter Vietnam-krigen, med” A Serbian Film ”Spasojevic forsøkte å bringe en hyper-seksuell, hyper-maskulin visjon om serbisk identitet under Slobodan Milosevics styre til et internasjonalt publikum. et digitalt kamera over hele Beograd, med et lydspor av foruroligende teknomusikk, regissøren mente at filmen hans skulle være en allegori fra Serbia fra Milosevic-tiden. I 2010 omtalte han filmen sin som «en dagbok om vår egen overgrep fra den serbiske regjeringen. Det handler om den monolitiske kraften til ledere som hypnotiserer deg til å gjøre ting du ikke vil. «
Da klassifiseringsnemndene rundt om i verden vurderte filmen, så de bort fra dette politiske temaet; distributører (som de må) vurderte filmens egnethet i sammenheng med sine egne nasjonale verdier. Som et resultat har publikum i stor grad forstått «En serbisk film» som arbeidet til en sadist, ikke en politisk satiriker. Mark Kermode, en britisk filmkritiker, sa at «hvis det på en eller annen måte er en allegori om serbisk familie og serbisk politikk da går allegorien tapt midt i den stadig dumme splatteren. ” Karina Longworth skrev i Village Voice og sa at filmen gir «et lidenskapelig argument mot en utestengt utforsking av ekstrem menneskelig seksualitet og vold», og la til at kommentaren til det serbiske samfunnet etter Milosevic bare er «spesiell leppetjeneste» .
Spasojevics karriere har lidd siden den gang. «Han bodde i Los Angeles i flere år, men han hadde vanskelig for å få arbeid her på grunn av innholdet i» A Serbian Film «,» Stephen Biro, en nær venn av Spasojevic og regissør for en kommende dokumentar om filmen, sier. «Studioene var glade for å ha ham om bord i et prosjekt, men da finansmennene fant ut at han laget A Serbian Film, ville ikke prosjektet bli oppfylt.» Men Mr Spasojevic er fortsatt håpefull om at filmen til slutt vil bli omfavnet slik han hadde tenkt at den skulle være.»Når tiden kommer for at A Serbian Film skal være fri for kjedene», sier han, «vil noen andre kunstverk bli utestengt i stedet. Det er bare slik det går. ”