케이던스, 음악에서 구의 끝, 리드미컬하거나 멜로디 조음 또는 하모닉 변화 또는 이들 모두로 인식됩니다. 더 큰 의미에서 케이던스는 하프 프레이즈, 음악 섹션 또는 전체 악장의 경계 일 수 있습니다.
이 용어는 라틴어 cadere ( “to fall”)에서 파생되었으며 원래는 특정 유형의 중세 후기 폴리포니의 형식적인 결말과 관련된 테너 부분의 단계적 하강을 지칭했습니다.이시기의 전형적인 축약 식은 Landini 케이던스로, 14 세기 음악에 자주 등장하기 때문에 소위 불립니다. 작곡가 Francesco Landini— 당시의 다른 작곡가들도 케이던스를 사용했지만
17 세기에 화음과 키 관계를 기반으로 한 음조 하모니가 등장하면서 케이던스는 특히 동성애에서 더 큰 구조적 중요성을 갖게되었습니다. , 또는 코드 기반의 정규 구절 음악. 이러한 음악에서 케이던스는 미터법 구절 끝에있는 운율과 유사한 것으로 간주 될 수 있습니다. 일반적인 관행에서는 4 가지 주요 유형의 조화 케이던스가 식별됩니다. 일반적으로 다음과 같습니다. 진짜라고, 하 lf, plagal 및기만적인 케이던스.
진정한 케이던스에서 지배적 인 트라이어드 (스케일의 다섯 번째 톤을 기반으로 함) 다음에 토닉 트라이어드 (스케일의 첫 번째 톤을 기반으로 함), V–I가 이어집니다. 토닉 하모니는 어구의 끝에옵니다. 완벽한 케이던스라고하는 가장 강력한 유형의 정통 케이던스에서 상위 음색은 선행 음 (음계의 7도)에서 위로 또는 2도에서 강 장음까지 단계적으로 진행되고 가장 낮은 음색은 지배 음에서 건너 뜁니다. 강 장음에서 4 분의 1 위로 또는 아래로 5 분의 1을 기록합니다. 이 하모닉 공식의 다른 배열 (예 : 내부 부분의 리드 톤 (예 : 네 부분 하모니의 알토 또는 테너 음성))은 듣는 사람이 덜 최종적으로 인식하기 때문에 덜 완벽하다고 간주됩니다.
하프 케이던스는 지배적 인 화음으로 문구를 끝냅니다. 이는 음색 음악에서 최종적으로 들리지 않습니다. 즉, 구문은 해결되지 않은 고조파 장력으로 끝납니다. 따라서 하프 케이던스는 일반적으로 실제 케이던스로 끝나는 다른 문구가 뒤따를 것이라는 것을 의미합니다.
Plagal 케이던스에서 subdominant (IV) triad는 강장제 (I)로 이어집니다. 이 케이던스는 일반적으로 진정한 케이던스의 확장이며 서양에서 가장 특징적이고 공식적인 사용은 기독교 교회의 찬송가 끝에있는 마지막 아멘 (IV–I)입니다.
기만적인 케이던스는 강장제로 끝나지 않는다는 점을 제외하고는 정통 케이던스처럼 V로 시작합니다. 종종 6도 (VI, submediant)에 구축 된 트라이어드는 세 가지 음정 중 두 가지를 공유하는 강장제를 대체합니다. 기만적인 케이던스는 구문을 확장하거나 한 구문을 다른 구문과 겹치거나 원격 키에 대한 갑작스런 변조를 용이하게하는 데 사용할 수 있습니다.
케이던스는 구문 또는 섹션의 시작을 표시 할 수도 있습니다. 우세한 페달 지점 (하모니 변화에 따라 우세한 음이 지속됨) 뒤의 예입니다. 한 구절이 지배적 인 하모니에서 완전히 끝나고 다음 구절이 강장제로 시작되면 음악은 조음 장치로 케이 덴셜 구조를 통합합니다. 이러한 기법은 정통 공식의 변형입니다.
평범한 노래와 같은 모노 포닉 음악 (한 줄의 멜로디로 구성)에서 특정 멜로디 공식은 케이던스를 의미합니다. 문화의 멜로디 스타일은 종종 멜로디의 적절한 최종 음표와 이에 접근하는 방법을 규정합니다. 일부 일본 음악에서와 같이 특정 리듬 패턴이 케이던스의 지표로 인식 될 수 있습니다. 고정 된 리듬 간격으로 규정 된 악기를 체계적으로 사용하는 Colotomic 구조는 인식 된 패턴이 끝날 때까지 케이던스 (예 : 인도네시아 가믈란)를 나타낼 수도 있습니다.