거시 및 마이크로 스케일 이미징을 사용하여 진주 귀걸이를 한 Vermeer s Girl의 표면 아래에있는 회화 적 기법 공개

캔버스 위브

진주 귀걸이를 가진 소녀의 지원은 다음과 같습니다. X- 방사선 사진 (그림 1)에서 볼 수있는 평직의 조밀 한 중간 무게 캔버스. 수평 나사산의 평균 나사산 간격은 0.68 ± 0.12 mm이며, 나사산 수는 14.8 ± 2.7 나사 / cm입니다. 수직 나사산은 평균 중심 간 간격이 0.68 ± 0.14 mm이며, 이는 디지털 나사산 계수에 의해 결정된 14.6 ± 3.0 나사산 / cm에 해당합니다. 컴퓨터 지원 캔버스 분석의 데이터는 디지털화 된 X- 방사선 사진에서지도를 만드는 데 사용되어 캔버스 스레드의 수평 및 수직 방향의 변화를 보여줍니다. 스레드 간격 맵은 스레드 밀도가 캔버스에서 어떻게 다른지 보여줍니다. 센티미터 당 실 수가 평균과 다를 때 특정 색상이 지정되어 그림에 일종의 바코드가 생성됩니다 (그림 2a, b). 수직 방향으로 촘촘하고 넓게 간격을 둔 실의 넓은 줄에 비해 수평 실의 간격이 더 균일할수록 수직 실이 위사이고 수평 실이 날실임을 나타냅니다.

나사 각도 맵은 스레드 각도의 편차를 보여줍니다. , 특히 가장자리 주변의 커핑 (그림 2c, d). 물결 모양의 왜곡은 약 5–7cm 간격으로 떨어져 있습니다. 그들은 모든면에서 그림 평면으로 5cm 이상 확장되어 기본 첨판임을 나타냅니다. 지반이 적용되기 전에 캔버스의 강화 된 가장자리가 코드 또는 끈을 사용하여 더 큰 프레임 워크에 묶인 지점입니다. 캔버스의 크기를 조정하고 땅을 칠하는 동안 캔버스를 팽팽하게 유지하기 위해 끈을 조일 수 있습니다. 또한 그림의 위쪽 가장자리에있는 수평 실의 이차 커핑 (약 x = 12cm, 24cm 및 35cm)의 증거가 있습니다. 이들은 미리 늘인 캔버스가 더 작은 프레임 워크 (스트레이너)에 부착 된 지점에 해당합니다. 수직 실 각도는 또한 위사에서 발생하는 이상 현상 인 소위 위사 뱀의 증거를 보여줍니다. 이는 실 간격 맵에서 위사 방향으로 수직 방향을 식별하는 것과 일치합니다.

최근 실 수준 캔버스 분석의 실 수는 Counting Vermeer 프로젝트의 결과와 유사합니다. Johnson과 Sethares는 진주 귀걸이를 한 소녀의 오래된 X- 방사선 사진 필름 (1994 년 치료 이전에 만든 X- 방사선 사진, 정확한 날짜 미상)에서 디지털 실 계산을 수행하여 평균 실 밀도가 14.66 ± 1.46 (가로) × 14.50이라고 결정했습니다. ± 1.58 (수직) 스레드 / cm. 그들은 4면 모두에서 그림에 5cm 이상 뻗어있는 커핑을 식별했지만 1 차 및 2 차 커핑을 구분하지 않았습니다. 또한, 그들은 위사 뱀 표시기를 식별하지 않았습니다.

이 문서의 토론 섹션에서는 진주 귀걸이를 한 소녀의 캔버스가 Vermeer의 작품에 어떻게 맞는지 설명합니다.

지면 레이어

사면을 모두 접은 원래의 택킹 여백의 유골을 육안으로 검사 한 결과 페인트가 칠해지지 않았고 옅은 따뜻한 회색 바닥으로 만 덮여있는 것으로 나타났습니다. 이것은 캔버스가 큰 틀에있는 동안 땅을 적용한 다음 Vermeer가 페인팅을 시작하기 전에 더 작은 크기의 스트레이너로 옮겼 음을 시사합니다. X-radiograph 이미지 또는 필름에서 그림의 아래쪽 가장자리 근처에 희미한 곡선 선이지면이 약간 더 두꺼운 부분을 보여줍니다. 이것은 땅이 두꺼운 페이스트의 일관성을 가지고 있고 구부러진 프라이머 칼로 도포되었음을 시사합니다.

진주 귀걸이를 한 소녀의 땅은 두께가 약 100 µm 인 것으로 나타났습니다. 이 연구의 일환으로 재조사 된 18 개의 단면에서 추정 된 가장자리, 최대 200 µm 두께).땅의 구성은 Hermann Kühn의 1968 년 Vermeer의 그림 속 안료와 땅에 대한 조사의 일환으로 처음 조사되었습니다. 1990 년대에 광학 현미경과 SEM-EDX를 사용하여 분석 한 샘플은 Girl의 땅이 분필, 납 흰색, 빨간색 및 노란색 산화철 (흙) 안료 및 매우 미세한 어두운 안료로 구성되어 있음을 발견했습니다. 어두운 안료는 Groen et al. “조금 아주 미세한 카본 블랙, 아마도 램프 블랙”으로 Kühn은 방출 분광 분석과 오른쪽 가장자리에서 횡단면의 광학 현미경을 사용하여 땅에 umber, lead white 및 chalk의 존재를 제안했습니다. 현재 연구에서는 SEM-EDX 및 FIB-를 사용하여 횡단면을 재분석했습니다. STEM. 2018 년 두 개의 샘플 (14 및 34)에 대한 분석은지면의 어두운 입자 중 일부가 산화철과 산화 망간을 포함하는 짙은 갈색 안료 인 앰버 (이전에는 Kühn이 제안했지만 Groen et은 발견하지 못함)임을 확인했습니다. al.. 샘플 14에서 이러한 어두운 입자의 SEM-EDX 분석에서 철과 망간이 검출되었습니다 (결과는 표시되지 않음). 본 연구에 사용 된 기술에 따르면 매우 미세한 카본 블랙의 존재를 확인하거나 배제 할 수 없습니다.

SEM-EDX에 사용되는 벌크 샘플의 전자 상호 작용 부피가 크다는 것은 EDX 맵 분해능이 기껏해야 몇 마이크로 미터라는 것을 의미합니다.이 제한은 정의에 따라 초점을 맞춘 얇은 섹션을 준비 할 때 제거됩니다. 이온 빔 (FIB) : 얇은 라 mella는 내장 된 단면의 특정 위치에서 제거되어 멤브레인으로 옮겨집니다 (그림. 3d–g). 주사 투과 전자 현미경 (STEM)을 사용하여 각 라멜라를 매우 높은 배율 (여기서는 20,000 배)로 검사하고 요소를 EDX 검출기로 매핑합니다 (그림 3h). 요소 맵 해상도는 이제 명목상 2nm 인 전자 빔의 크기에 훨씬 더 가깝습니다. 실제로 샘플의 유한 두께로 인해 여전히 빔이 넓어 질 것이므로 STEM-EDX 맵의 해상도는 매핑 데이터에 사용되는 픽셀 크기 인 5nm 정도가 될 것으로 추정합니다. 이 길이 스케일에서 샘플의 구조를 조사 할 수있는 능력은 그림 3h, i에 설명되어 있습니다. 여기서 SEM-EDX 맵에서는 해결할 수 없었던 서브 -100nm 스케일에서 다양한 특징을 볼 수 있습니다. / p>

지반의 주요 구성 요소도 FIB-STEM으로 분석했습니다. 20,000 배 배율의 STEM-EDX 맵은지면의 가장 큰 비율이 분필 (그림 3h에서 파란색)이고 납 백색 (그림 3h에서 빨간색)의 양이 적음을 나타냅니다. 납 백색이 큰 분필 입자 사이의 공극을 채우는 방식은 바닥층이 매우 콤팩트하다는 것을 보여줍니다. 덩어리 모양의 응집체와 작은 입자로 분포하는 땅에있는 납 백색의 다양한 입자 크기는 소위 Dutch stack 공정에 따라 만들어진 안료와 일치합니다.

재분석 결과 진주 귀걸이를 한 소녀의 바닥 층에서 나온 횡단면에서 분필, 납 흰색 및 앰버가 발견되었습니다. 또한 광학 현미경을 통해 황색 및 적색 흙 안료와 카본 블랙이 있음을 알 수 있습니다.

다 분광 적외선 반사 영상 (MS-IRR)으로 드러난 언더 레이어, 윤곽선 및 pentimenti

종이, 밑층은 다음과 같이 정의됩니다 : Vermeer가 준비 단계에서 적용한 페인트 층, 페인트의 상부 층 (들)이 적용되기 전에 건조되도록 남겨졌습니다. 일반적으로 언더 레이어는 표면 아래에 숨겨져 있지만 일부 영역에서는 노출 된 채로 두거나 표면 레이어로 얇게 덮일 수 있습니다. 이 맥락에서 윤곽은 한 색상이 다른 색상에 접근하는 구성의 여러 부분 사이의 경계로 정의됩니다.

더 완전한 시각화를 얻기 위해 고해상도 다중 스펙트럼 적외선 반사법 (MS-IRR)이 수행되었습니다. 어두운 언더 레이어가 어떻게 적용되었는지. MS-IRR (50 µm / pixel)은 두 개의 카메라 시스템을 사용하여 수행되었으며, 첫 번째는 Si CCD 디지털 카메라와 스펙트럼 감도를 900-1100nm로 설정하는 필터로 구성되었습니다. 결과 이미지 (그림 4b)에서 표면 아래의 일부 적외선 흡수 브러시 스트로크가 드러났지만 주로 상단 페인트 층이 광학적으로 매우 얇은 영역에서 나타납니다. 소녀의 머리 스카프와 노란색 재킷 내에서 상부 페인트 레이어에 묘사 된 일부 주름은 적외선 사진에서 밝게 나타납니다. 반면에 어둡게 보이는 하부 레이어의 일부 적외선 흡수 페인트와는 대조적입니다. 그러나 대부분의 그림에서 표면 아래의 적외선 흡수 브러시 스트로크는 광학적으로 두꺼운 표면 페인트로 인해 부분적으로 또는 전체적으로 가려져 있습니다.

어두운 언더 레이어 내의 특징을 더 잘 보이게하는 것을 목표로 스펙트럼 범위가 2500nm로 확장되었습니다. 이 작업은 3 개의 스펙트럼 대역 (1100–1400 nm, 1500–1800 nm 및 1900–2500 nm)에서 수집 된 이미지와 함께 1000 ~ 2500 nm의 스펙트럼 감도를 가진 InSb 적외선 카메라 시스템을 사용하여 수행되었으며 동일한 고해상도 ( 50 μm / 픽셀). 이 접근법의 성공은 부분적으로 많은 예술가 안료의 전자 전이 흡수 계수의 강도 감소로 인해 1000–2500 nm 스펙트럼 영역에서 안료의 투명도 증가에 달려 있습니다. 또한 안료 입자의 높은 광학 굴절률로 인한 광 산란 량 감소에 의존합니다. 이는 가시 광선 및 적외선 (400–2500nm)에서 전자 흡수 대역이없는 납 백색과 같은 안료의 투명성을 크게 향상시킵니다. 전통적으로 적외선 반사법은 하나의 넓은 스펙트럼 대역에서 수집되지만 최근 연구에 따르면 좁은 스펙트럼 대역에서 이미지를 수집하면 페인팅 프로세스의 여러 단계를 분리하는 데 도움이 될 수 있습니다. 예를 들어 준비 도면을 구별하기 위해 종종 적외선 흡수와 함께 적용됩니다. 재료-부분적으로 침투 된 페인트 레이어에서. 이러한 더 좁은 스펙트럼 대역 (3–300 nm)은 또한 특정 안료가 페인트 층 내에서 서로 분리되도록합니다. 또한 높은 공간 해상도는 하위 레이어의 페인트에서 완전한 브러시 스트로크를 나타낼 수 있으므로 페인팅 프로세스의 초기 단계를 식별 할 수 있습니다. 이러한 MS-IRR 스펙트럼 이미지를 가시 광선 이미지와 공간적으로 등록하면 언더 레이어와 최종 페인트 구성 사이의 관계를 풀 수 있습니다.

900에서 1100nm까지 MS-IRR 이미지를 비교하면 (그림. 4b) 1900에서 2500 nm까지의 이미지 (그림 4c)는 예상대로 더 긴 파장에서 향상된 투과율을 보여줍니다. 단색 IRR 이미지의 어려움은 부분적으로 침투 된 상부 페인트 층에서 하부 층을 분리하는 능력입니다. 이것은 MS-IRR 스펙트럼 이미지로 구성된 가색 합성 이미지를 보면 더 쉽게 수행 할 수 있으며, 세 개의 색상 채널은 후자의 세 스펙트럼 대역에 해당합니다 (그림 4d). 이가 색상 이미지에서 어둡게 보이는 영역 (검정색)은 세 가지 스펙트럼 영역 모두에서 흡수되는 페인트에서 나온 것이며, 색상 영역은 적외선 스펙트럼 영역에서 반사율이 다른 페인트 레이어를 나타냅니다. MS-IRR은 일반적으로 납 백색과 같은 색소를 통과 할 수 있지만, 귀걸이, 옷깃, 옷의 하이라이트와 같은 소녀의 일부 영역은 MS-IRR 이미지에 빛이 나타나 두껍게 도포되었음을 나타냅니다 (빨간색 그림 5 및 8의 화살표).

MS-IRR가 색상 이미지는 소녀의 재킷과 파란색 헤드 스카프 부분 아래에 어두운 언더 레이어를 보여줍니다. 그림자 속에 있어야했다. 파란색 헤드 스카프의 오른쪽 아래에서 밑층의 뚜렷한 브러시 스트로크 (그림 5 (녹색 화살표)의 잘못된 색상 세부 사항에서 어둡게 표시됨)는 넓고 희미하게 수평 방향으로 적용되었습니다. 그녀의 노란색 재킷 아래에서 비슷한 넓은 수평 붓 자국이 발견되었습니다 (그림 6b). 그녀의 어깨 뒤쪽에는 수평 붓질의 두 개의 수직 통로가 가운데에서 약간 겹칩니다. 오른쪽은 더 많은 탄소 및 / 또는 앰버를 포함하기 때문에 더 어둡습니다. 빛을 향하는 재킷의 앞면은 적외선 흡수 안료가 적기 때문에 강도가 더 가볍지 만 언더 레이어에 비슷한 강렬한 브러시 스트로크가 있습니다.

베르메르가 미묘하게 변경 또는 페인팅 프로세스 동안 조정 (펜티 멘티). 초기 단계에 카본 블랙이 포함되어있는 경우 MS-IRR을 사용하여 일부 변화를 감지 할 수 있습니다.Vermeer는 소녀의 귀를 위로 올려 적외선을 흡수하지 않는 갈색 페인트로 귓불과 외이도를 다시 칠했습니다 (그림 5). 그는 또한 귀의 새로운 위치를 수용하기 위해 그녀의 턱선을 따라 그림자를 이동 시켰고, 최종 페인팅 단계에서 그녀의 뺨과 머리 스카프 사이의 선을 곧게 폈다 (그림 5의 노란색 화살표). 그는 또한 소녀의 목 뒤의 정의를 부드럽게했습니다. 소녀의 각 눈에는 MS-IRR가 색상 이미지에 작은 검은 색 점이 보입니다 (그림 7). 각 점은 동공의 최종 위치보다 더 작고 왼쪽으로 더 멀고 눈에 반사되는 흰색 하이라이트와 약간 겹쳐집니다. 아마도 Vermeer는 동공이나 하이라이트의 대략적인 위치를 나타 내기 위해 이것을 의도했을 것입니다.

MS-IRR 가색 이미지 또한 머리 스카프 뒤쪽의 윤곽선을 따라 겹쳐진 레이어를 보여줍니다 (그림 8의 녹색 화살표). 머리 위에서부터 머리 스카프의 꼬리를 따라 노란색 매듭이있는 천의 가장자리가 배경의 카본 블랙 밑층 위에 칠해져 있습니다. 이것이 헤드 스카프를 더 넓게 만드는 펜티 멘토인지 아니면 Vermeer가 헤드 스카프가 배경과 만나는 미묘한 전환을 만들기 위해 의도적으로 어두운 페인트를 약간 보이게하기를 원했는지는 확실하지 않습니다.

MS-IRR은 또한 여아 의류의 또 다른 준비 단계를 공개했습니다. 검은 윤곽선이 미세한 브러시로 짧은 스트로크에 적용되었습니다 (그림 8). 이러한 적외선 흡수 선은 지금까지 윤곽선과 접힌 부분, 일반적으로 서로 다른 색상 영역의 주변에서만 감지되었습니다. 그녀의 머리 스카프의 노란색 부분에서 미세한 선은 비즈 업품질 (그림 8의 노란색 화살표)을 가지고있어 페인트 방울이 그 아래의 건조 층에 저항했거나 적용되었을 수 있음을 나타냅니다. 페인트로로드되지 않은 브러시를 사용하므로 선이 아래 레이어의 표면 토폴로지를 건너 뛰는것입니다. 그들은 직물의 주름과 그림의 둘레를 나타내는 것처럼 보입니다. 그러나 Vermeer는 결국 최종 레이어를 그릴 때 항상 이러한 선을 정확하게 따르지 않았습니다. 이 짧은 검은 색 윤곽선은 소녀의 노란색 재킷과 목의 왼쪽 주변과 머리 스카프의 파란색 부분에있는 MS-IRR 이미지에서도 볼 수 있습니다. 그들은 또한 그림의 다른 곳에 나타날 수 있지만 다른 적외선 흡수 페인트가 있으면 탐지를 방해 할 수 있습니다. 이러한 선 중 일부는 Hirox 3D 디지털 현미경으로 고배율로 시각화 할 수 있습니다.

Vermeer가 언더 레이어를 사용하여 소녀 재킷의 빛과 그림자를 조절

소녀의 노란색 재킷은 Vermeer가 언더 레이어의 시각적 효과를 활용하여 빛과 음영의 차이를 확인한 방법의 예. 재킷의 앞면 (조명) 슬라이드와 뒷면 (그림자) 사이의 대비는 가시 광선 사진에서 분명합니다 (그림 6a). 재킷 앞면의 상단 페인트 레이어는 불투명 한 황갈색입니다. 소녀의 등, 천의 주름이 그림자에있는 부분에서 색상의 뉘앙스는 녹색에서 푸른 빛까지 다양합니다. 거기에서 페인트의 윗층은 더 얇고 더 반투명하며, 아래층은 그것들을 통해 약간 보입니다.

1994 년 진주 귀걸이를 한 소녀는 Mauritshuis에서 복원 및 보존 처리를 받았습니다. 오래된 수정을 제거하면 특히 그녀의 옷에서 표면 아래 (부분적으로) 숨겨 지도록 의도 된 언더 레이어가 드러났습니다. 보호자들은 노란색 재킷 아래의 밑층이 오른쪽 (그림자)보다 왼쪽 (밝은) 쪽이 더 밝은 갈색이라고 지적했습니다. 치료 후 단계에서 손상된 부분의 일부는 얇고 반투명 한 페인트로 수정되었습니다. 아마도 이것은 Vermeer의 원래 의도에 가깝습니다. 중간 및 어두운 톤의 경우 다른 색상 뉘앙스를 제공하기 위해 상위 레이어를 통해 언더 레이어가 약간 보였을 것입니다.여아 재킷의 밝은 부분과 그림자 부분에서 안료 조성과 밑층의 두께 차이는 단면으로 장착 된 각 영역의 샘플을 검사하여 명확히했습니다 (아래 참조).

2018 Spotlight 프로젝트의 소녀, 그림의 전체 표면을 4.4μm / 픽셀 (35 배 배율)의 공간 해상도에서 3D 디지털 현미경으로 캡처하고 특정 관심 영역을 1.1μm / 픽셀 해상도 (140 배)로 캡처했습니다. ). 고배율에서 밑층은 때때로 균열의 가장자리를 따라 보이거나 페인트의 윗층이 얇거나 마모 된 곳입니다. 윗 도료가 연 노란색 인 그녀의 재킷 왼쪽에있는 밑층은 연한 따뜻한 갈색입니다 (그림 9a). 대조적으로, 주름의 그림자와 그녀의 의복 뒤쪽으로 가면 밑층이 더 어둡습니다 (그림 9b). 3D 현미경으로 검사 한 결과 갈색-검정색 하층의 색조가 다양하다는 것이 확인되었습니다. 또한 Vermeer가 소녀의 모습과 배경 사이에 부드러운 윤곽을 생성 한 방식을 공개했습니다.

확대시 상단 페인트 레이어의 간격이 약 1– 그림의 가장자리 (그림 10d)와 배경 (그림 10a) 사이에 2mm 너비가 보입니다. 이 간격 내에서 갈색 하층이 노출 된 채로 남아 있습니다 (그림 10b). 그것은 Vermeer가 페인트의 상층에서 설정 한 그림의 경계를 약간 넘어서 있습니다. 앞서 언급 한 미세한 검은 색 윤곽선 (약 250 µm 너비의 선)도 볼 수 있지만 (그림 10c), 검은 색 선이 갈색 밑층 이전 또는 이후에 칠해 졌는지는 확실하지 않습니다. 옷의 갈색 밑층이 인물의 둘레를 약간 넘어서서 인물과 배경 사이의 틈새에 보이도록함으로써 Vermeer는 전환을 부드럽게하는 확산 윤곽을 만들었습니다.

소녀의 밑층의 화학 성분 jacket

1994 년, Girl s 재킷의 밝은 부분 (샘플 25)과 어두운 부분 (샘플 14)에서 샘플을 채취하여 단면으로 장착하고 광학 현미경 및 SEM-EDX로 검사했습니다. 이 샘플은 2018 년에 광학 현미경 및 SEM-EDX를 포함한 여러 분석 방법을 사용하여 재검토되었습니다. Girl s jacket 앞면의 가벼운 접힘 단면 분석에서 얻은 새로운 결과 (샘플 25)는 Groen et al. . 얇은 (5 µm) 밑층 (그림 11a, 화살표로 표시)에는 납 백색, 황색 황토색, 갈색 흙 색소 및 차콜 블랙이 포함되어 있습니다. 상단의 노란색 페인트에는 납 흰색, 노란색 황토색, 일부 군청색이 포함되어 있습니다 (그림 11a). 상부 층의 두께는 약 30 µm이고 하부 층을 덮을만큼 충분히 불투명했을 것입니다. 그러나 상부 페인트 층의 납 백색은 비누화를 거쳐 시간이 지남에 따라 더 반투명 해졌을 것입니다. 이것은 SEM-EDX 후방 산란 이미지 (그림 11b)에서 추정되며, 표면의 납 백색 입자가 나머지 층의 뚜렷한 백색 입자와 대조적으로 무정형임을 보여줍니다.

비교해, 그림자 부분의 샘플은 여아용 재킷은 ± 10–12 µm의 두껍습니다. 샘플 14의 광학 현미경은 밑층이 어둡고 갈색 흙 색소, 붉은 호수 및 검은 색소를 포함하고 있음을 보여주었습니다 (그림 3a). 검은 색 안료 입자 중 일부는 전형적인 형태를 기반으로하여 차콜 블랙으로 인식 될 수 있습니다. UV에서 빨간색 입자는 분홍색 발광을 나타내며 유기 호수를 나타냅니다. UV에서 얇은 선 (약 1 µm)은지면과 하층, 하층과 페인트 층 사이의 경계면에서 황색 발광을 나타냅니다 (그림 3b).이러한 착색되지 않은 중간층은 페인트에서 매질이 분리 된 결합의 결과이거나 Vermeer가 의도적으로 그 위와 아래의 층에서 언더 레이어를 분리하기 위해 적용한 얇은 층의 결과 일 수 있습니다. 2 차 이온 질량 분석법 (SIMS)을 사용하여 이러한 중간층을 특성화하려는 시도가 있었지만 지금까지 식별하기에는 너무 얇았습니다. 층 사이의 뚜렷한 분리는 Vermeer가 표면 페인트를 위에 적용하기 전에 하층을 건조시키고 얇은 중간층을 적용했을 수 있음을 보여줍니다.

샘플 14의 어두운 하층에 대한 SEM-EDX 매핑 확인 : 칼슘 (Ca), 납 (Pb), 철 (Fe), 황 (S), 인 (P), 알루미늄 (Al), 소량의 나트륨 (Na) 및 칼륨 (K). 검은 색 안료는 대부분 뼈가 검은 색 이었지만, 후방 산란 이미지에서 적은 수의 목탄 입자 (파편과 같은 형태로 인식됨)도 확인되었습니다. FIB-STEM을 수행하여 더 높은 해상도와 배율에서 언더 레이어의 흑색 입자 및 기타 안료를 특성화했습니다. 라멜라 L09 (그림 3i)에서 하층은 미세한 알루미늄 상 (아마도 호수 안료의 산화 알루미늄 기질)을 포함하는 것으로 밝혀졌습니다. 가시 광선에서 검은 색으로 보이는 대부분의 입자는 칼슘과 인이 풍부하여 뼈의 검은 색으로 확인되었습니다. 광학 현미경, SEM-EDX 및 FIB-STEM의 조합은 Vermeer가 소녀 의류의 어두운 밑층에 두 가지 유형의 검은 색 안료를 사용했음을 보여줍니다. 차콜과 뼈 검정입니다. 놀랍게도, 밑층의 일부 입자 (그림 3i에서 파란색으로 표시됨)는 석고를 암시하는 비율로 황과 칼슘을 함께 포함하는 것으로 밝혀졌습니다. 석고와 분필은 거의 동일한 양으로 언더 레이어의 샘플에 존재합니다.

자켓의 밝은 부분과 어두운 부분의 단면을 현미경 및 원소 분석을 통해 Vermeer가 색상을 조정하고 영역이 빛 또는 그림자를 묘사하기위한 것인지에 따라 언더 레이어와 상부 레이어의 두께. 옷의 어두운 부분의 최종 페인트 층은 조명이 켜진면에 비해 약간 더 얇고 반투명합니다. 어두운 영역 (황토색, 군청색 및 붉은 호수)의 상위 레이어에 사용 된 안료의 상대적 반투명도는 하층이 약간 눈에 띄게 유지되고 밝은 부분보다 더 많은 시각적 효과를 제공합니다. 밑층은 얇거나 반투명 한 페인트 영역에서 부분적으로 표시되어 그림자에 녹색 또는 푸르스름한 색조를 제공합니다. 차가운 색조는 파란색 산란으로 인해 발생합니다. 어두운 언더 레이어 위에 얇은 (반) 반투명 라이트 레이어를 칠할 때 발생하는 소위 탁한 중간 효과입니다.