I 10 migliori pedali di distorsione per il metal 2021: la nostra scelta dei migliori pedali per chitarra ad alto guadagno

Come ogni metallaro esperto sa, un amplificatore valvolare ad alto guadagno con una spinta decente nella parte anteriore è il nirvana del metal . A volte, però, hai bisogno di variazioni – la motosega di un BOSS HM-2, la saturazione pungente e grassa di un RAT – e questi timbri non possono essere ottenuti da un amplificatore a valvole. No, per questo avrai bisogno di uno dei i migliori pedali di distorsione per il metal.

La maggior parte di noi ha iniziato in una camera da letto con un piccolo amplificatore per chitarra. Con piccoli amplificatori a stato solido, è difficile fingere che tu sia acceso stage a Wembley senza una montagna di distorsioni metalliche. È qui che entrano in gioco questi mostri ad alto guadagno. Inoltre, anche se stai giocando a Wembley, una Metal Zone probabilmente non farebbe male …

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I migliori pedali di distorsione per il metal: le nostre scelte migliori

Se vuoi un vero capolavoro del metal, allora devi andare da un maestro. La linea Amptweaker proviene dal genio dietro il Peavey 5150. Non sorprende quindi che ogni pedale della gamma sia un vincitore. Il loro TightMetal ha abbastanza guadagno alla spina per trasformare un amplificatore di pratica in una macchina di metallo, o abbastanza volume per distruggere il tuo amplificatore valvolare preferito alla presentazione.

Se hai un budget limitato e suoni brani in cui ci sono riff aperti e accordi piuttosto che chugging, il ProCo RAT è unottima scelta. Nonostante sia un potente opzione ad alto guadagno per i metallari più esigenti, “non sono così comuni come una volta sulle” tavole. Ciò significa che se ne usi uno avrai un suono più distintivo.

I migliori pedali di distorsione per il metal: consigli per lacquisto

Le cose principali su cui devi decidere quando scegli il miglior pedale di distorsione per il metallo sono il clipping e lEQ. La quantità di saturazione che il pedale applica al segnale ei controlli EQ disponibili per modellare il tono distorto sono la differenza tra i pedali. Per gli overdrive la quantità di volume alla spina è molto importante. Con le distorsioni, fintanto che puoi essere più forte del volume unitario, sei a posto.

Le distorsioni metal sono generalmente facili da distinguere dalle distorsioni regolari per due motivi. In primo luogo, hanno molto più clipping o saturazione. Di solito si tratta di un hard clipping come risultato di diodi o di una disposizione di transistor che emula le valvole. In secondo luogo, si trovano più spesso in una scatola nera.

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Gli overdrive tendono ad aggiungere volume piuttosto che clipping o saturazione, e quello ” Ecco perché funzionano bene di fronte a testate valvolari ad alto guadagno. Al contrario, le distorsioni metalliche “focalizzate sul clipping pesante hanno un effetto collaterale indesiderato. Produce un suono più estremo, ma necessita anche di ulteriori aggiustamenti per suonare bene con amplificatori diversi. Spesso, il tono del tuo amplificatore è “soffocato” dal carattere della distorsione. Un buon overdrive normalmente migliorerà il timbro e il tono naturali dellamplificatore.

Molte distorsioni metalliche altamente sature hanno un potente EQ sezione, consentendo loro di funzionare più come un preamplificatore. Laggiunta di clipping e di aumento del volume può provocare un accumulo di frequenze indesiderate, solitamente sotto forma di “fizz” di fascia alta o “rimbombo” di fascia bassa. Avere una sezione EQ flessibile può alleviare questo problema.

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La tanto fraintesa BOSS Metal Zone è uno dei migliori esempi. Il suo preciso EQ a 3 bande consente di controllare i bassi e gli acuti, nonché di selezionare la frequenza dei medi tra 200Hz e 5kHz. Ovviamente puoi gestire i problemi di equalizzazione dellamplificatore, ma questo potrebbe lasciare il tuo tono pulito troppo sottile quando il pedale è spento.

I migliori pedali di distorsione per il metallo: guida ai prodotti & recensioni

Amptweaker nasce da unidea di James Brown, lingegnere capo del Peavey 5150.Con questa eredità, potresti essere perdonato per avere grandi aspettative – e Amptweaker offre.

Rispetto al TightMetal originale, il Jr ha un noise gate molto migliore, un rumore di fondo inferiore e opzioni di equalizzazione aggiuntive che gli consentono di assumere alcune delle tonalità del suo pedale FatMetal. Chug convincente e potenti accordi arpeggiati sono facili da trovare con una Les Paul e un Jazzmaster. Con linterruttore stretto inserito, il pedale djent anche. Con una sette corde in mano, puoi distruggere Tesseract senza un basso molle.

Il Fullbore è un pedale di distorsione quasi perfetto. Grasso e pieno a basso guadagno, premendo la manopola questo pedale diventa seriamente sgradevole, con una corteccia satura e sbalorditiva che fa dei buchi nel mix e fa sembrare i suoi rivali solo un po educati al confronto.

Dal punto di vista sonoro, è il biglietto dei tuoi sogni per il metal moderno, e questo è consolidato dalle rifiniture brillanti, con un interruttore scoop che taglia istantaneamente il grasso dal tuo tono, in stile Metallica, e un noise gate opzionale che uccide qualsiasi cosa al di sotto di un volume impostato (anche se dovrai disabilitarlo per una riproduzione più sottile). Cè abbastanza possibilità di modificare il tuo interesse e, con unaggressività azzeccata, questo è degno di uno slot sulla pedaliera di chiunque.

Questo ampio dirt box del leggendario produttore di amplificatori racchiude un equalizzatore a cinque bande, più un host maggiore flessibilità: il footswitch hi / lo alterna tra guadagno maggiore e minore, con manopole del volume per ogni modalità; linterruttore boost – per extra low-end e sporco – è facilmente accessibile e puoi anche disattivare lEQ nelle modalità hi o lo.

Con un pezzo saturo ma reattivo, la modalità hi mette Foo Fighters, Metallica e Dream Theater ai tuoi piedi, grazie allEQ extra, che brilla e raccoglie senza durezza. Ma anche se non troverai toni di rottura trasparenti in modalità Lo, il suo overdrive ricco di armonie si pulisce magnificamente con la manopola del volume della chitarra.

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Il Pugilist offre motori a doppio guadagno (A e B) collegati a una manopola di miscelazione in modo da poter avere il 100 percento A o B o un mix di entrambi. Questa è una caratteristica brillante in quanto vi è unampia variazione di tono disponibile dalla fusione dei due canali, soprattutto perché ognuno ha il proprio guadagno e tono regolabili.

Il canale A offre una distorsione leggermente più lieve rispetto a B, quindi puoi usare un tocco di A per aggiungere chiarezza e attacco di plettro al suono saturo di B. Oppure potresti avere una miscela di entrambi, che ricorda di suonare attraverso due amplificatori. Puoi anche scegliere di far funzionare i due motori in serie dove è praticamente garantito un suono high-gain pieno con ricchi armonici.

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Il RAT è loriginale distorsione ad alta saturazione, e resiste ancora a tutto, dal post-hardcore al metal. Sebbene le sue opzioni di equalizzazione non siano così buone per i ragazzi djent, un bottom-end flaccido è facile da aggiustare alla fine dellamplificatore.

Gran parte del tono del RAT originale derivava dal clipping quasi triangolare causato dalla velocità di variazione del suo opamp LM308. Tuttavia, le unità più moderne non utilizzano questo componente, quindi se desideri il suono più autentico, prova una replica come Walrus Audio Iron Horse V2.

Il caratteristico pedale di distorsione di Kirk Hammett ha un suono brutale, con una resa impetuosa. Il rumore di fondo è ridotto al minimo con un noise gate a bordo, ma il grande punto di forza è la manopola Doom, che compone una mostruosa frana di fondo per quel tono schiacciante per cui il compagno di band di Kirk James Hetfield è famoso.

Linterruttore Hi / Lo aumenta la possibilità di regolazione con limpostazione Lo che aumenta il fattore grunt per il ritmo e Hi che aumenta la gamma alta e il sustain per le interruzioni di lead. Adoriamo anche il controllo degli acuti, che ha molte variazioni. Avere tutta questa potenza in un pedale ragionevolmente conveniente è un sogno che diventa realtà per i metallari.

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Anche se è un pedale che divide, siamo sempre stati fan della Metal Zone. Con una potente sezione EQ e unampia spazzata sul controllo del guadagno, è facile comporre suoni incisivi che tagliano attraverso un mix di band.

Riprendendo la modalità standard sulla versione Waza con il nostro MT-2 originale, abbiamo trovato il pedale più nuovo un po più sottile con le stesse impostazioni; richiede modifiche per ottenere il “latrato” a cui siamo abituati ed è anche più silenzioso delloriginale. Il passaggio alla nuova modalità personalizzata è unaltra storia. È pieno, gutturale e facile da controllare allestremità dei bassi, anche se abbiamo ancora riscontrato che gli EMG della nostra sette corde erano troppo saturi.

Il BE-OD abbina lamplificatore BE-100 di Friedman ispirato a Marshall alla forma del pedale. Dal punto di vista del controllo, è simile a un preamplificatore a tutti gli effetti, e cè anche un potenziometro di regolazione del guadagno interno. Questa è una distorsione a tutto tondo.

Il suo morso definito e la maggiore potenza sono molto evidenti e il controllo stretto fa esattamente questo – rimuove la ciccia – e il BE mantiene in modo impressionante il suo carattere attraverso lo spettro di guadagno.

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Con un equalizzatore a tre bande completo, è facile comporre un suono di distorsione incisivo.Spingendo i medi e gli acuti, con linterruttore del voicing impostato su “open”, ci viene in mente il Marshall Shredmaster, anche se con un controllo dei medi più intuitivo e un volume di uscita migliore.

Con i pickup Les Paul più caldi, cè un po di effervescenza da domare allestremità più alta della manopola del guadagno, e mentre la voce “stretta” è utile per domare il rombo, alcune regolazioni allEQ, il guadagno e i controlli del volume sono necessari per ottenere un volume unitario con il pedale in modalità “aperto”. Brilla per il lavoro con gli accordi e le linee principali, ma è meno a suo agio con gli stili a palmo muto.

Il pedale Ecstasy Red offre i suoni lead moderni ad alto guadagno che mettono davvero Bogner sulla mappa. Ci sono controlli rotanti per guadagno, bassi, medi, alti e volume, con due preimpostazioni per guadagno e volume che operano in modalità boost.

Sopra le rotanti ci sono quattro mini-interruttori a levetta: Variac, che aggiunge un effetto di compressione dinamica; un selettore di modalità con tre opzioni di guadagno denominate Tight, Full e Mellow; un interruttore Pre-EQ a tre vie che offre due tipi di enfasi luminosa più unopzione centrale neutra; e un interruttore a tre vie chiamato Structure, che cambia il guadagno del pedale e la tonalità complessiva per abbinarsi alle versioni Ecstasy 100, 101 e 20th Anniversary.

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