A disztópikus irodalom története az 1789-es francia forradalomra adott reakcióra vezethető vissza, és arra a kilátásra, hogy a tömeguralom diktatúrát eredményez. A 20. század végéig általában antikollektivista volt. A disztópikus fikció az utópikus fikcióra adott válaszként jelent meg.
A technológiai dystopiás fikció kezdete az EM Forster (1879-1970) “The Machine Stops” -ig vezethető vissza. A Forstert széles körben elfogadott ” úttörője a disztópikus irodalomnak. “M Keith Booker kijelenti, hogy a” The Machine Stops “, a We and Brave New World a disztópikus szépirodalom műfajának nagy meghatározó szövege, mind a valós társadalmi, mind a politikai kérdésekkel való kapcsolatuk élénkségében, és azokra a társadalmakra vonatkozó kritikájuk körében, amelyekre összpontosítanak. “
A disztópikus irodalom másik fontos alakja HG Wells, akinek Az időgép (1895) című műve szintén széles körben tekinthető a disztópikus prototípusának. irodalom. A második világháború után még több disztópikus szépirodalom született. Ezeket a szépirodalmi műveket politikai kommentárok fonják össze: a második világháború vége félelemtől fakad a közelgő harmadik világháború és az ebből következő apokalipszis miatt.
A modern disztópikus szépirodalom nemcsak témákból merít mint a totalitárius kormányok és az anarchizmus, de a szennyezés, a globális felmelegedés, az éghajlatváltozás, az egészségügy, a gazdaság és a technológia is. A modern disztópikus témák gyakoriak az irodalom fiatal felnőtt (YA) műfajában.
CombinationsEdit
Sok mű ötvözi mind az utópiák, mind a disztópiák elemeit. Jellemzően egy megfigyelő a világunkból egy másik helyre vagy időre utazik, és meglátja az egyik társadalmat, amelyet a szerző ideálisnak tart, és egy másik a lehető legrosszabb eredményt képviseli. A lényeg általában az, hogy a most hozott döntéseink jobb vagy rosszabb potenciális jövőbeli világhoz vezethetnek. Ursula K. Le Guin “Mindig hazaérve” teljesíti ezt a modellt, csakúgy, mint Marge Piercy Nő az idő szélén. A Starhawk Az ötödik szent dologban nincs időutazó megfigyelő, de ideális társadalmát egy szomszéd hatalom támadja meg, amely megtestesíti a gonosz elnyomást. Aldous Huxley szigetén sok szempontból ellenpontja ismertebb Bátor Új Világának. , a buddhista filozófia és a nyugati technológia legjobb részeinek összeolvadását az olajcégek “inváziója” fenyegeti. Másik példa: Lisa McMann “Nemkívánatos” sorozatában olyan paradoxon fordul elő, amikor a teljes disztópiából kiközösítetteket abszolút utópiával kezelik, és ezért úgy vélik, hogy azok, akik az említett disztópiában kiváltságosak voltak, valójában nem voltak szerencsések.
Egy másik irodalmi modellben az elképzelt társadalom az utópia és a disztópia elemei között utazik a regény vagy a film folyamán. Lois Lowry Az ajándékozó elején a világot utópiaként írják le, de a könyv előrehaladtával feltárulnak a világ disztópikus vonatkozásai.
Jonathan Swift “Gulliver” utazásai is néha mind az utópikus, mind a disztópikus irodalmakhoz kapcsolódik, mivel a jó és a rossz társadalom elképzeléseivel közösen foglalkozik. Az országok közül Lemuel Gulliver, Brobdingnag és a Houyhnhnms Ország megközelíti az utópiát; a többiek jelentős disztópikus szempontokkal rendelkeznek.
Ecotopian fictionEdit
Az ökotóp fikcióban a szerző vagy egy utópikus, vagy disztópikus világot állít fel, amely a környezetvédelem vagy a rombolás körül forog. Danny Bloom 2006-ban hozta létre a “cli fi” kifejezést, Twitter-lökéssel. Margaret Atwood 2011-ben, az éghajlatváltozással kapcsolatos fikciók ismertetésére, de a téma évtizedek óta létezik. A túlnépesedéssel foglalkozó regények, például Harry Harrison Make Room! Csinálj helyet! (a Soylent Green című filmből készült) az 1970-es években népszerűek voltak, tükrözve a túlnépesedés környezetre gyakorolt hatásainak közkedvelt aggodalmát. Whitley Strieber és James Kunetka (1986) a Natures End című regénye olyan jövőt jelent, amelyben a túlnépesedés, a szennyezés, az éghajlatváltozás és az ebből következő szuperviharok népi tömeges öngyilkosságú politikai mozgalomhoz vezettek. Az ökológiai disztópiák néhány más példája az ábrázolás A Föld-elem a Wall-E és az Avatar című filmekben.
Míg az ökodystopiák gyakoribbak, az öko-utópiának vagy öko-utópikus trendeket ábrázoló művek egy része is hatással volt Ezek közé tartozik Ernest Callenbach Ecotopia című műve, amely e műfaj 20. századi fontos példája. Kim Stanley Robinson számos könyvet írt környezeti témákkal, köztük a Mars-trilógiával. Legfőképpen azonban Három kaliforniai trilógiája szembeállította az ökodystópiát az ökoutópiával és egyfajta középső jövővel. Robinson egy rövid ökotóp-fikció antológiát is szerkesztett, Future Primitive: The New Ecotopias címmel.
Van néhány disztópiának „anti-ökológiai” témája. Ezeket gyakran jellemzi egy olyan kormány, amely túlzottan védi a természetet, vagy egy olyan társadalom, amely elvesztette a legtöbb modern technológiát és küzd a túlélésért.Jó példa erre a Riddley Walker című regény.
Feminista utópiákEdit
Egy másik alfaj a feminista utópiák és a feminista sci-fi átfedő kategóriája. A szerző szerint Sally Miller Gearhart: “A feminista utópikus regény az, amely a. Szembeállítja a jelent egy elképzelt idealizált társadalommal (amelyet a jelentől idő vagy tér választ el), b. Átfogó kritikát kínál a jelen értékeiről / körülményeiről, c. . a férfiakat vagy a férfi intézményeket tekinti a jelenlegi társadalmi megbetegedések egyik fő okának, d. a nőket nemcsak a férfiak egyenrangúaként, hanem reproduktív funkcióik egyedüli döntőjeként is bemutatja. “
Utópiák feltárták a nem következménye akár társadalmi konstrukció, akár vezetékes imperatívusz. Mary Gentle Arany Boszorkányfajtájában a nemet csak érettségig választják, és a nemnek nincs szerepe a társadalmi szerepekben. Ezzel szemben Doris Lessing: A harmadik, negyedik és ötödik zóna közötti házasságok (1980) azt sugallja, hogy a férfiak és a nők értékei a nemekre jellemzőek, és nem változtathatók meg, kompromisszumot kötve közöttük. A saját utópiámban Elisabeth Mann Borgese (1961) szerint a nem létezik, de nem az életkortól függ, hanem a nemtől – a nem nélküli gyermekek nőkké érlelődnek, akik közül némelyek végül férfivá válnak. Marge Piercy Nő az idő szélén című regénye megőrzi az emberi biológiát, de eltávolítja a terhességet és a szülés a nemek egyenletéből az asszisztált reproduktív technológiához folyamodva, miközben mind a nők, mind a férfiak számára lehetővé teszi a szoptatás tápláló tapasztalatait.
Az utópikus egynemű világok vagy egynemű társadalmak régóta az egyik elsődleges módja annak, hogy a nemek és a nemek közötti különbségek következményeinek feltárása. A feminista utópisztikus fikcióban a nemek elnyomásának vagy társadalmi kérdéseinek egyik megoldása a férfiak eltávolítása, vagy izolált, minden nőből álló társadalom bemutatásával, mint Charlotte Perkins Gilman Herland területén, vagy olyan társadalmakkal, ahol a férfiak elhaltak vagy helyettesítésre kerültek, mint Joanna Russ-ban Néhány dolog, amit Whileaway-ről tudok, ahol a “mérgező bináris nem” elhunyt. A spekulatív fikcióban a csak nőknek szánt világokat úgy képzelik el, hogy azok a betegség hatására jönnek létre, amely letörli a férfiakat, valamint olyan technológiai vagy misztikus módszer kifejlesztése, amely lehetővé teszi a női partenogenetikai reprodukciót. A létrejövő társadalmat a feminista írók gyakran utópisztikusnak mutatják. Sok ilyen befolyásos feminista utópia íródott az 1970-es években; a leggyakrabban vizsgált példák közé tartozik Joanna Russ “A női férfi, Suzy McKee Charnas” The Holdfast Chronicles “. Az ilyen világokat leggyakrabban leszbikus vagy feminista szerzők ábrázolták; csak női világok használata lehetővé teszi a nők függetlenségének és a patriarchátus mentességének feltárását. A társadalmak egyáltalán nem feltétlenül leszbikusak vagy szexuálisak – Charlotte Perkins Gilman Herland (1915) híres korai példája a nemi társadalomnak. Charlene Ball azt írja a Womens Studies Encyclopedia című lapban, hogy a spekulatív fikció a nemi szerepek feltárására az Egyesült Államokban gyakoribb volt, mint Európában és másutt.
A férfi szerzők által elképzelt utópiák általában magukban foglalják a nemek közötti egyenlőséget.
A feminista disztópiák az utóbbi években elterjedtek a fiatal felnőtt szépirodalomban, vagyis a nemi identitás és a tinédzser kapcsolatára összpontosítva. Például Caragh M. Birthmarked trilógiája. O “Brien egy tizenéves szülésznőre összpontosít egy jövőbeli poszt-apokaliptikus világban, míg a sorozat második regénye Gaia tizenéves hősnőt matriarchátusba helyezi.