Tíz év telt el azóta, hogy Linda Ronstadt, aki egykor a legjobban fizetett nő volt a rock and rollban, elénekelte utolsó koncertjét. 2013-ban a világ megtudta, miért: Parkinson-kórja miatt képtelen volt énekelni, ezzel véget ért egy zenei karrier, amely letörölhetetlen nyomot hagyott a klasszikus-rock korszakban, és tíz Grammy-díjat kapott. Ronstadt földrengető hangja és pörgős színpadi jelenléte a hatvanas évek végén hírnévre késztette, és a “Különböző dob” (korai csoportjával, a Stone Poneys-szal), a “Te nem vagy jó” (átütő albumáról, “A szív, mint a kerék”), a “Blue Bayou” és a “Desperado” segített meghatározni a kaliforniai folk-rock hangzást. Útközben két másod zenésze elhagyta az Eagles-t.
De a most hetvenhárom éves Ronstadt nem pihent a legnagyobb slágerein, inkább kísérletezett szédületes műfajokkal. A nyolcvanas években szerepelt Gilbert és Sullivan Broadway-i “The Pirates of Penzance” -jében, felvett egy szabványalbumot a veterán rendező, Nelson Riddle mellett, és kiadta a “Canciones de Mi Padre” -t, a hagyományos Mexikói dalok, amelyek az amerikai történelem legnépszerűbb, nem angol nyelvű albumává váltak. A lemez Ronstadtot is visszatette gyökereihez. Nagyapja mexikói banda volt. apja, és édesanyja mexikói népdalokkal szerenádozta édesanyját egy gyönyörű baritonban. Az arizonai Tucson-ban nőtt fel, a határ közelében – egy olyan helyről, amely azóta politikai fellángolássá vált.
Új dokumentumfilm: “Linda Ronstadt: A hangom hangja”, Rob Epstein és Jeffrey Friedman, aki szeptember 6-án nyitja meg kapuit, visszatekint Ronstadt kalandos karrierjére. Kétszer beszélt telefonon The New Yorker-rel San Francisco-i otthonából. Beszélgetéseinket szerkesztettük és tömörítettük.
Mi a napod- a mai élet, mint manapság?
Nos, sokat fekszem, mert fogyatékossággal élek. Sokat olvasok, de a szememmel kezdek bajok lenni, szóval ez egyfajta probléma. Öregedésnek hívják.
Mit olvasol éppen?
Olvasom Thomas Mann “Varázshegy” c. Valahogy ilyen korú lettem anélkül, hogy olvastam volna Thomas Mannt, és megpróbálom ezt pótolni. Olvastam a “Buddenbrooks” -t, és beleszerettem az írásába. Könyvei szépek és hosszúak, ezért pár napba telik átjutni rajtuk.
Kikkel töltöd az időd nagy részét ?
A fiam itt él. A lányom átjön. Nagyon kedves barátaim vannak; átjönnek és együtt lógnak velem. Nehéz kiszállnom. Nehéz nekem egy étteremben ülnöm vagy leülni egy székre. Nehezen tudok körülállni, így ha olyan helyzet áll elő, hogy hajlamos vagyok elkapni egy ajtót, és öt percig beszélek valakivel, hajlamos vagyok ezt elkerülni.
Milyen zenét hallgat?
Szeretem az operát. Olyan szörnyű – hallgatom a YouTube-on. Audiofil vagyok, de most megszoktam, hogy kényelmesen legyek képes hallani egy szerep huszonkilenc különböző előadását. Más zenét is hallgatok. Ezt a koreai együttest találtam érdekesnek, amit érdekesnek tartottam a Tiny Desk koncertjein, az NPR sorozatban. Zenészeket szólítanak meg, hogy élőben játsszanak egy igazán apró kicsiben helyet egy íróasztal mögött. Ez nem show biz, csak zene. Remek cuccaik vannak. Randy Newman volt. Natalia Lafourcade, aki mexikói művész, akit különösen szeretek. Akármi új. Az általam látott koreai zenekart SsingSsingnek hívták.
Olyan, mint a K-pop?
Nem, a koreai hagyományos éneklésen alapul. Olyan volt, mint David Bowie basszusgitár és dob, majd ez az igazán vad dél-koreai hagyományos éneklés. Politonális. Más skála, mint amit használunk, több megjegyzés van benne. És sok a nemek közötti átkelés. Úgy nézett ki, mintha a jövőt látnám.
A dokumentumfilmben azt mondod: “Tudok énekelni a fejemben, de fizikailag nem.” Ez megnyugtatóan vagy gyötrelmesen hangzik.
Nos, egy kicsit frusztráló, amikor a családom átjön Arizonából, mert mindannyian együtt énekelnénk. Így nem kell politikáról beszélnünk. harmonikus – nem a szójátékra gondolok – kapcsolatokra. De ezt már nem tudom megtenni, ezért csak meghívom azokat, akik demokraták.
Amikor a fejedben énekelsz, mit hallasz?
Hallom a dalt. Hallom, mit csinálnék vele. Hallom a kíséretet. Néha nem emlékszem a szavakra, ezért meg kell keresnem őket. Nem általában dalaimat énekelem. Nem nagyon hallgatom a saját dolgaimat.
Hallasz valaha is rádióban váratlan helyeken?
mexikói rádiót hallgatok – a helyi Banda állomást San Jose-ból. Leginkább NPR-t hallgatok. Nem hallgatok többé mainstream rádiót.Nem ismerem a felvonásokat és a zenét sem. Különösen nem érdekel. Van néhány jó modern ember. Szeretem Sia-t. Nagyon eredeti énekes.
Hogyan tud megbirkózni azzal a frusztrációval, hogy nem tudsz mindent megtenni, amit szeretnél?
Most fogadtam el. Semmit sem tehetek. Van egy olyan parkinsonizmusom, amely nem reagál a szokásos Parkinson-kórra, ezért nincs kezelés arra, amim van. P.S.P.-nek hívják – Progresszív szupranukleáris bénulás. Csak sokat kell otthon maradnom. A legfőbb látványosság San Franciscóban az opera és a szimfónia, és fáradozom, kimegyek, de évente csak néhányszor tehetem meg. Beteg, hogy soha nem vagyok a helyemen, amikor Michael Tilson Thomas felemeli a stafétabotot, mert olyan jó karmester, és hiányzik a zenekari zene hallása. A barátaim átjönnek és muzsikálnak, és amúgy is ez tetszik nekem a legjobban: a nappaliban. hang.
Igen. Kezdtem valamit csinálni, és elkezdte felvenni a jegyzetet, majd abbahagyta. Amit nem tudsz megtenni a parkinsonizmussal, az ismétlődő mozdulatok, az éneklés pedig ismétlődő mozgás.
Ilyen erőműves hangon törtél be a helyszínre. Milyen érzés volt ezzel a hanggal énekelni?
Nos, próbáltam rájönni, hogyan kell énekelni! És megpróbálja meghallgatni az elektromos műszereket. Fogalmam sem volt, hogy ugyanolyan hangosan énekelek, mint én. Mindig azt hittem, hogy nem énekelek elég hangosan, mert az első napokban nem voltak monitorok. Nem hallhatta magát.
A dokumentumfilmben arról beszél, hogy az arizonai Tucsonban nőtt fel, és hogy ez milyen kulturálisan gazdag volt. Hogyan rezonál a határ körüli jelenlegi politika?
Pusztítóak. Impotens dühvel érzem magam. A Sonoran-sivatagban nőttem fel, és a Sonoran-sivatag a határ mindkét oldalán található. Van egy kerítés, amely átfut rajta, de ez továbbra is ugyanaz a kultúra. Ugyanaz az étel, ugyanaz a ruha, ugyanaz a hagyományos élet a tanyázás és a gazdálkodás terén. Sokat lemegyek oda, és olyan nehéz visszatérni a határon. Nevetséges. Régen úgy volt, hogy átmehettek a határon, ebédeltek, meglátogathattátok a barátokat és vásárolhattok az ottani kis boltokban. Az ötvenes-hatvanas években volt egy gyönyörű áruház. Szüleimnek voltak barátai a határ mindkét oldalán. Barátok voltak a tanyásokkal, és mi minden partijukon, keresztelőjükön, esküvőjükön és báljaikon elmentünk.
És ez elmúlt. Az üzleteket kiirtják, mert már nem jutnak kereskedelemhez az Egyesült Államokból. A mexikói oldalon van egy hangszerhuzal, amelyet az amerikaiak feltettek. Az állatok csapdába esnek. A gyerekek vágnak rajta. Teljesen felesleges. Közben látja, hogy az emberek nyugodtan gördeszkáznak, és lányokat görkorcsolyával, gyerekeket játszanak a parkban. És azt gondolja, hogy félünk ettől? Csak rendes gyerekek!
Amikor még egészséges voltam, a sivatagban töltöttem az időt, és egy szamaritánus csoporttal dolgoztam, akik elveszett embereket keresnek. Öt másodpercenként összefut a Minute Men vagy a Határőrrel. A határ teljesen militarizált. Találkozik egy sráccal, aki a sivatagban botorkál, és megpróbál átkelni, és ő kiszáradt, a lába tele van tövisekkel, kaktuszokkal, majd látja, hogy ez a Percember ül a hűtőjével, az összes vízével, étellel és sörrel, valamint az automata fegyverével ölében ülve, tele álcázással. Olyan kegyetlen. Emberek jönnek dolgozni. Jobb életük lesz. Elég kétségbeesettnek kell lenned ahhoz, hogy áthaladj azon a sivatagon.
Erről még 2013-ban beszéltél, amikor az emlékiród megjelent, még mielőtt ilyen nemzeti ékké vált. Az emberek nem figyeltek eléggé korábban?
Nos, nem a határ közelében éltek . Csak visszamennének ahhoz, hogy rágják a cudjukat. Nem az ő problémájuk volt. Akkor a határon éltem. Tíz évig Tucsonban éltem. Láttam, mi folyik itt. A gyermekek börtönbe kerülése – ez nem új keletű. Ez a Bush-adminisztrációban zajlott. Barack Obama megpróbálta bevándorlási reformot végrehajtani, és a kongresszus ezt nem engedte meg. Tehát az embereket elkapta a szenvedés e hálója, a sivatagban meghalva. Hihetetlenül bátrak és találékonyak azok az emberek, akiknek sikerül. A C.E.O. egy nagyvállalat egyszer azt mondta nekem – amikor azt mondtam: “Mit keresel a felvételi gyakorlatokban?” – azt mondta: “Valakit keresek, aki sok nehézséggel küzdött, mert általában jó üzleti embert alkotnak.” És gondoltam: Fogadjon minden bevándorlót, aki átjön a határon.
Miért döntött úgy, hogy Tucsonból San Franciscóba költözik? hallott az iskolában.És hallottak más dolgokat is, például: “Ha nem megy templomba, akkor a Pokolba megy.” Arra gondoltam, hogy tudod, nekem nincs rá szükségem. Ezért visszaköltöztem San Franciscóba. Azt akartam, hogy megérezzék, milyen egy közösség, ahol iskolába sétálhatsz, a piacra sétálhatsz. Inkább városi – falusi tapasztalat. Tucsonban negyvenöt percig autóval vezettem, hogy iskolába jussak, majd negyvenöt percig, hogy visszahozzam őket, egy forró autóba. Nem akartam nekik ezt az életet. / p>
Mondhatom, hogy valódi gyászérzeted van a határ régebbi feletti gyengélkedésed miatt.
Az emberek nem veszik észre, hogy van mexikói, van amerikai, aztán pedig mexikói-amerikai. Három különböző kultúra, és mind befolyásolják egymást. És mindannyian mélyen befolyásolják kultúránkat. A cowboy öltöny amit Roy Rogers viselne, a járompólóval és a gyöngygombokkal, a harangfenekű határnadrágokkal és a cowboy-sapkával – ezek mind mexikói. Importáltuk. Burritót és tacót eszünk, és a zenénkre nagy hatással van mexikói zene által. Mindig oda-vissza megy a határon át.
Hogyan formálta magát zenészként a hibrid mexikói-amerikai kultúrában való felnövekedés?
Nagyon sok mexikói szöveget hallgattam zene a rádióban, és apámnak valóban remek gyűjteménye volt a mexikói hagyományos zenéből. Nehéz dolgom volt, amikor elmentem amerikai popzenét énekelni, mert a rock and roll fekete egyházi ritmusokra épül, és ennek gyerekként nem voltam kitéve. Csak azt tudtam énekelni, amit hallottam. Amit hallottam, az a mexikói zene, Billie Holiday és a bátyám, aki fiú szopránt énekelt.
Tehát mi vonzotta a folk rockhoz a hatvanas években?
Szerettem a népszerű népzenét, mint Péter, Pál és Mária. Imádtam az igazi hagyományos dolgokat, például a Carter családot. Imádtam Bob Dylant. És próbáltam lemásolni, amit csak tudtam. Amikor meghallottam, hogy a Byrds népi rockot játszik, azt gondoltam, hogy ezt akartam csinálni.
Hogyan jött létre a „Különböző dob” című felvétele a Stone Poneys-szal 1967-ben?
Ez egy olyan dal volt, amelyet egy Greenbriar Boys lemezen találtam, és azt hittem, hogy ez egy erős anyag. Csak tetszett a dal. Egyfajta keverésként dolgoztuk fel – nem volt túl jó a srácokkal, akik játszottak gitár és mandolin. De a lemezcég felismerte, hogy a dal is erős, ezért visszakértek, hogy felvegyem a zenészekkel és az összeállításukkal. És nagyon megdöbbentem. Nem tudtam, hogyan kell ezzel elénekelni elrendezés. De kiderült, hogy sláger.
Emlékszel, hogy először hallottad a rádióban?
Igen. Útban voltunk egy találkozóra a Capitoliumban Lemezek, egy régi Dodge-ban, vagy valami hasonló, én pedig hátul rekedtem a gitárjainkkal. Aztán a motor lefagyott, és az autó ezt a borzalmas, fém-fém felkiáltást váltotta ki. A legközelebbi benzinkúthoz kellett tolnunk, a bl ock el. A férfi az autót nézte, mondván, hogy soha többé nem jár, mi pedig azt mondtuk: “Mit fogunk valaha csinálni Los Angelesben, autó nélkül?” És a garázs hátsó részében játszó rádióból hallhattuk a “Különböző dob” nyitását. Hallottuk, melyik rádió állomáson van, a KRLA, így tudtam, hogy ez sláger, ha az LA állomásokon játszották.
Milyen emlékeid vannak a nyugat-hollywoodi Trubadurról?
Itt jártál együtt. Elmennénk meghallgatni a helyi fellépést, amely éppen játszik, vagy lenne valaki Hoyt Axton vagy ifjabb Oscar Brown vagy Odetta. Abban az időben senki sem volt különösebb. Mindannyian törekvő zenészek voltunk. Dillardok ott voltak. Byrdék ott lógtak. Aztán kezdtek olyan emberek lenni, mint Joni Mitchell, James Taylor. Carole King ott játszana. Amikor Joni Mitchell játszott, két hétig játszott. Azt hiszem, minden egyes estét láttam.
A könyvében arról beszél, hogy ott lehet Janis Joplinnel, és megpróbálja kitalálni, mit vegyek fel a színpadon.
Ó, soha nem tudtam kitalálni ki mit vegyen fel. Levi’s-t és pólót vagy pulóvert és cowboycsizmát vagy tornacipőt viselve nőttem fel. És ezzel hagytam otthonról, és ezzel felszámoltam. Nyáron levágtuk a lábát a Levis-ről, és ők voltak Levi rövidnadrágjai. Amikor megszereztem a Cub Scout ruhámat, ez igazi változás volt számomra.
Azt mondod, hogy te és Janis Joplin nem tudtad kitalálni, hogyan illeszkedj be – nem tudtad, hogy földi anyák legyünk-e. vagy bármi.
Nem tudtuk, hogy főzni, varrni és hímezni kellene-e. A szerepek újradefiniálása folyamatban volt. Sok földi mama hippi lány volt, aki tudta, hogyan kell csinálni ezeket a dolgokat.
A dokumentumfilmben van egy klip arról, hogy 1977-ben interjút készítettek rólad, és arról beszélsz, hogyan válnak a rock and roll sztárok elidegenedtek, és olyan vezetők veszik körül őket, akik hajlandóak kényeztetni őket, és így az emberek drogproblémákkal küzdenek.
Kábítószerrel keveredtek, mert elszigeteltnek érezték magukat. A sztárság elszigetelődik. Van egy csomó ember, akikkel együtt lógsz, akik zenészekké válnak. Némelyiket pedig kiválasztottak, másokat pedig nem, és ez nehéz kapcsolattá válik azokkal az emberekkel, akiket nem választottak meg. Néha neheztelnek, néha kényelmetlenül érzi magát. Olyan ez, mint Emmylou Harris dalában: “Az ég darabjai hullottak a szomszéd udvarára, de nem rád.” Az imádat miatt az emberek nem érezték magukat kapcsolatban. Azt is gondolom, hogy egyesek agyi kémiája sérülékenyebb a függőséggel szemben. Szerencsés voltam. Az enyém nem.
David Geffen azt mondja, hogy problémája volt a diétás tablettákkal. p>
Ezzel semmi bajom nem volt. Csak akkor szedtem őket, amikor szükségem volt rájuk. Nem tetszett. Ha ennék, diétás tablettát kell vennem. Nem azért tettem öröm.
Az idei évekre 1969 nyarán nagyon sokan tekintettek vissza, ezekkel a holdraszállás, Woodstock és a Manson-gyilkosságok nagy évfordulói. Mi emlékszik arra a nyárra?
Amikor Woodstock történt, New York-ban voltam. Emlékszem, minden olyan jelentést kaptam, mint Henry Diltz és Crosby, Stills & Nash. Visszajöttek a történetekről, hogy mindenki a sárban van. Jó dolognak tűnt, hogy túléltük, de örülök, hogy nem Túlcsorduló WC-k és étel nélkül nem az én ötletem o f szórakoztató idő. Valami klubot játszottam – valószínűleg a Bitter Endet.
Amikor a Manson család átjött, sikerült meggyilkolni a szomszédom, Gary Hinmant. Szerencsém volt, hogy nem voltam otthon aznap este – lehet, hogy értem jöttek. Ismertük azokat a lányokat, Linda Kasabian-t és talán Leslie Van Houtent is. Akkoriban a Topanga Canyonban éltem, és ők stoppolni kezdtek, és erről a srácról, Charlie-ról beszéltek a Spahn Ranch-ban. De nem ismertem személyesen. Tudtuk, hogy ez egy nagyon rossz jelenet. De amikor megtudtuk, milyen rossz egy jelenet, elszörnyedtünk.
Emberek biztosan nagyon félt, mielőtt elfogták őket.
Ó, mindenki kiborult. Akkor még nem voltunk biztosak abban, hogy a Gary Hinman-gyilkosság kapcsolódik-e a többi gyilkossághoz, de elég hamar rájöttünk.
A korszak zenéje annyira összefonódott a politikával. Hogyan érzi ezt manapság a népszerű zene? A zene a politikai felfordulást kezeli?
Ó, azt hiszem. Különösen hip-hop. De bárcsak lenne egy kicsit több politikai aktivizmus. Várom, hogy a Reichstag leégjen, tudod? Mivel érdekelt a weimari köztársaság, mindig is tudatában voltam annak, hogy a kultúrát nagyon rövid idő alatt el lehet borítani és felforgatni. Az egész német szellemi történelmet – Goethe-t és Beethovent – a nácik felforgatták. Harminc év alatt történt, és térdre kényszerítette a német kultúrát. És itt történik. Van egy igazi nemzetközi fasizmus összeesküvés, amely le akarja győzni a demokráciát. Minden erőt maguknak akarnak, és úgy gondolom, hogy ez most Donald Trumpnak megfelel. Diktátor szeretne lenni.
A történelem során végigfigyeltem, hogy szelektíven szókimondó voltál. Van egy interjú 1983-ból, ahol az ausztráliai talk-show műsorvezető arra kéri Önt, hogy döntsön az afrikai apartheid alatt történő fellépésről Dél-Afrikában, és ezt a beszédet mondja arról, hogy ha nem játszana sehol rasszizmussal, akkor nem játszhatna benne az amerikai dél vagy Boston. Ronald Reaganre és Rupert Murdochra is készít felvételeket. Népszerű előadóként volt-e költsége a megszólalásnak?
Soha nem beszéltem a színpadon tizenöt év. De voltak bizonyos okok, amelyek ellen zenei közösségként egyesültünk, és ezek egyike az atomenergia volt. Nagyon sok No Nukes koncertet szerveztünk – James Taylor, én, Jackson Browne, Bonnie Raitt -, és ha ez egy különleges ügy volt, amit támogattam. Mindent megtettem, hogy segítsek, de nem hiszem, hogy a hangsúlyom különösebben politikai volt. Ha valaki megkérdezte, tökéletesen örültem, hogy elmondhattam a véleményemet.
Találtam egy 1995-ös klipet is, ahol a “Ma esti műsorban” szembesültél Robin Quivers-szel, Howard Stern társa műsorvezetőjével Sternnel való kapcsolatáról. . Emlékszel, mi idegesített annyira?
Nos, először is, soha nem hallottam Howard Sternt a rádióban. Fogalmam sem volt, ki ő. Nem volt televízióm. Nem Nem tudom, ki volt Robin Quivers. De aznap éppen a hírekben volt, hogy mit mondott – ó, a lány énekesnő.
Selena? Azt mondta: „A spanyol embereknek van a legrosszabb ízlésük zene ”, és lövéseket adott a háttérben.
Selena, igen. És ez csak megbántott. Mint mexikói-amerikai, csak engem sértett meg, hogy ilyen szörnyűséget fog mondani valaki halott lányáról. Nem vettem észre, hogy Howard Stern karriert csinált abból, hogy szerencsétlen megjegyzéseket tett más emberekről.És nem tudtam, milyen Robin Quivers. Nem tudtam róla semmit. Most mentem: “Hé, ez nagyon megbántott.” Feldühített. Nem vettem észre, hogy milyen szaruhák fészkébe léptem.
Kapott tőle reakciót ezután?
Ó, igen. Retteneteseket mondott rólam.
Visszatérve az előadói karrierjéhez, a dokumentumfilmben, volt menedzsere, Peter Asher azt mondja, hogy látná az embereket, akik suttognak a koncertjein, és elképzelheti, hogy azt mondják: “Ő a legrosszabb énekes, akit valaha hallottam.” Tényleg ilyen bizonytalan voltál?
Csak nem éreztem, hogy elég jól tudnék énekelni. A legjobb az volt, amikor mindenről megfeledkeztem, és csak a zenére gondoltam, de sokáig tartott, mire odaértem. Nem akartam olyan embereket látni, akiket ismertem a hallgatóságban. Nem szerettem látni a közönséget. Nem tudtam megérteni, miért jöttek. Más a kapcsolat, mint Taylor Swifthez hasonló énekeseknél. Szerintem egy kicsit egészségesebb, hogy magukévá teszik közönségüket, és valahogy úgy érzik, hogy mindenki ugyanabban a csapatban van. Arra biztattak bennünket a hatvanas években, hogy gondoljanak ránk és rájuk. A hippik kezdték ezt az egész törzsi dolgot, és ez volt a hippik elleni egyenes. Egészségtelen volt.
Hogyan győzte le az önbizalmát?
Csak annyit mondanék: “Lélegezz és énekelj.” Amíg a zenére fókuszáltam, jól voltam.
Az Ön kapcsolata Jerry Brown-ról a dokumentumfilm és a könyved foglalkozik, de nem a kapcsolatod más prominens emberekkel, például Jim Carrey-val és George Lucas-szal. Van ennek oka?
A zenéről írtam. Semmi közük nem volt a zenei folyamatomhoz.
Mi volt Jerry Brown hozzájárulása a zenei folyamatához?
Nos, ott volt, amikor Joe Papp felhívta, hogy azt akarják nekem a “HMS Kötény.” Jerry azonban tévedett – valójában a “Penzance kalózai” volt, amit nem ismertem.
Fenntartja a kapcsolatot vele?
Ja. Barátok vagyunk. Mindig barátok voltunk. Tavaly karácsonykor jött át.
Miről beszélsz?
Kaliforniai víz. Azt mondta, amikor nyugdíjba megy, fákat és kaliforniai indiánokat akar tanulmányozni. Átadtam neki a fák könyvét: “A fák rejtett élete”. Kaliforniában a vízhasználat új története fantasztikus. “Álmodott földnek” hívják. Olyan, mint John McPhee-szintű írás. Egyedül az írásért igazán megéri.
A sajtó mindig olyan nagy ügyet vetett fel azzal kapcsolatban, hogy soha nem mentél férjhez.
Nem kellett férjhez mennem. Nem vagyok biztos benne, hogy bárkinek is meg kell házasodnia. Ha mégis, akkor az ő oldalukon. De soha nem kellett férjhez mennem. Saját életem volt.
Be kell vallanom, hogy a nyolcvanas években születtem, és a “The Muppet Show” révén fedeztem fel. Mit tudsz mondani a Kermittel való együttműködésről?
Összetörtem a Kermitet, ezért Miss Piggy miatt gondot okozott. Ő volt a tulajdon. De nagyon jól éreztük magunkat azon a műsoron. Van valami rendkívül kreatív a bábosokban. Lenyűgözőek, mert amikor minden színészi játékukat végzik, nem engedhetik, hogy a saját testükön keresztül menjen át. Azt hiszem, csak meg vannak rakva tehetséggel. Szerettem nézni őket. Nagyon kooperatív élmény volt. Hagyták, hogy segítsek nekik a történetben és a dalokban.
Mi volt a hozzájárulásod a történethez?
Ez a zűrzavar, amelyet a Kermit-en kaptam, egy kis sztorivá fejlődött, ahol Miss Piggy és én szembesülünk.
Nagyon félelmetes riválisnak tűnik.
Az volt. Csúnya volt! Kermitet egy csomagtartóba zárta.
Mivel énekes vagy, de nem dalszövegíró, művészi kifejezéseid nagy része az anyagválasztáson keresztül valósul meg. Hogyan választotta meg a “Heart Like a Wheel” dalokat, beleértve Anna és Kate McGarrigle címadó dalát?
Éppen ez a dal lesújtott rám. Jerry Jeff Walkerrel ültem egy fülkében, és ő azt mondta: “A Philadelphia Folk Fesztiválon voltam, és hallottam, ahogy ezt a két lányt énekelték – nővérek voltak. Nagyon jó dalt énekeltek. Hallanod kellene. Elénekelte nekem az első verset: “Egyesek szerint a szív olyan, mint egy kerék / Ha meghajlítod, nem tudod megjavítani / De a szeretetem irántad olyan, mint egy süllyedő hajó / És a szívem azon a hajón van kint óceán közepén ”- és csak azt gondoltam, hogy ezek a legszebb dalszövegek, amelyeket valaha hallottam. Azt mondtam:„ El kell küldened nekem azt a dalt. ” És ezt a szalagot postán kapom, tekercsre tekerhető, csak zongora és cselló, a két lány pedig gyönyörű harmóniáikat énekli. A menedzser, akinek akkoriban volt, azt mondta, hogy ez túl durva. Valaki azt mondta, hogy ez soha nem lesz sláger. És nem hiszem, hogy valaha is rádiós kislemez volt, de ez számomra hatalmas dal volt. Pályafutásom során végig énekeltem.
Meglepett az album dalai, amelyek slágerek lettek?
Meglepődtem, hogy bármelyikem sikeres volt, mert mindig olyan hodge-podge-nak tűnt. Csak különböző dalokat próbáltam ki, amelyeknek nem feltétlenül volt köze egymáshoz, de amelyek valódi sürgős érzést fejeztek ki, amelyet csak ki kellett fejeznem. A “Te nem vagy jó” utólagos gondolat volt. Szükségünk volt egy uptempo dalra, amellyel bezárhatjuk a műsort, és ezt a dalt ismertem a rádióból.
Melyek voltak a legnagyobb kihívások a közszereplővé válás terén?
Nem képesek más embereket megfigyelni, mert az emberek figyelnek rád. állandóan lehajtotta a fejemet. Ez kínos volt. Még mindig így érzem. Nem szeretek a helyszínen lenni. A kapcsolatok is nehézek voltak, mert mindig a buszon voltam.
Egy 1977-es interjúban azt mondta: “Azt hiszem, a férfiak általában rosszul bántak velem, és kultúránkban nagyon is valóságos a nemek közötti háború gondolata. A médiában a nőket a szex, mint fegyver felépíti, a férfiakat pedig annyira fenyegeti, amennyire vonzza őket, és megtorlanak, amennyire csak tudnak. ” Emlékszel, miről beszéltél?
Nem, nem! Azt kell mondanom, hogy amikor az egész karrieremet végig nézem, az számított a legjobban, hogy megjelentél és zenéltél-e. Láttam, hogy Emmylou-val történt, és láttam, hogy Joni Mitchell-lel történt. Joni Mitchell mindenkit fenyegetett. Jobban tudna játszani. Jobban tudna énekelni. Jobban nézett ki. Csak meg tudta csinálni az egészet. De igaz, bizonyos mértékű sovinizmus volt. Nem sok olyan lány volt a vállalkozásban, aki azt csinálta, amit én, ezért olyan fontos lett a barátságom Emmylou Harrisszel.
Megállapította, hogy vannak olyan dolgok, amelyek nehezebbek neked nőként, mint a kortársaknak?
Nos, sminket és hajat kellett csinálnom. Ez sok, mert ez a nap két órája, amelyet könyv olvasásával vagy nyelvtanulással vagy gitározással tölthet. A srácok csak zuhanyoznak és felvesznek minden régi ruhát. Aztán ott voltak a magas sarkú cipők. Mindkét lábamon extra bokacsontok vannak, és a magas sarkú cipők kínosak voltak. Régebben a színpadon viseltem őket, felrúgtam őket, elrejtettem a lábamat a monitorok mögött, és újra megtaláltam a cipőmet, mielőtt el kellett hagynom a színpadot.
A rock and roll hírnevének csúcsán, úgy döntöttél, hogy megcsinálod Gilbert és Sullivan. Mi vonzotta erre?
A húgom, amikor tizenegy éves volt, és én hat éves voltam, azt hiszem, “HMS Pinafore” -t énekelte középiskolájában. Édesanyámnak egy Gilbert és Sullivan operett könyve volt zongora, és valahogy megtanultam a dalokat. Hallottam, ahogy a húgom gyakorolja őket. Tehát, amikor hallottam a “The Penzance kalózai” -ról, tudtam, hogy mi Gilbert és Sullivan.
Részed volt beléd rocksztárnak lenni?
Egy részem nagyon belefáradt. Hangosan énekeltem a termekben, amelyek nem úgy hangzottak, mintha zenére építették volna. Tetszett a proszcenium szakasz ötlete. Úgy gondolom, hogy a proszcéniumnak sok köze van a figyelem összpontosításához. A színház egy olyan gép, amelyet arra terveztek, hogy összpontosítsa a figyelmét és lehetővé tegye az álmot. Bizonyos értelemben hipnotizáltak, és a színpadon álló ember a bajnokod mondja a történetedet. Olyan érzelmeket talál, amelyek nem jöttek rá, hogy vannak.
A nyolcvanas évek során vadul kísérleteztek műfaj, a Puccinitől kezdve a Nagy Amerikai dalok könyvén át a mexikói cancionesig. Biztos vagyok benne, hogy a kiadója meglepődött, amikor azt mondta: “Szeretnék egy albumot készíteni mexikói népzenéből.”
Nos, előtte amerikai standard dalokat szerettem volna csinálni, és azt mondták: – Nem, nem fog menni. Valójában Joe Smith még a házamba is eljött, hogy könyörögjön, ne tegyem. Azt mondta: “Kidobja a karrierjét.” Olyan régen voltam távol a Broadway-n.
Aggódtál, hogy rajongóid sem fognak megfelelni a szabványoknak?
Nem aggódtam emiatt, amíg miután elkészítettük a lemezt, és megnyíltunk a Radio City Music Hallban. És rájöttem, hirtelen előfordulhat, hogy az emberek nem jelennek meg. Nagyon utálják. Matzo-ball levest rendeltem a szomszédos Carnegie Deli-től, és annyira rázta a remegéseket, hogy alig bírtam állni, amikor a színpadra kerültem. Nelson Riddle-vel a szárnyain fogtam a kezét – ő is ideges volt. Azt mondta: “Ne hagyd cserben, baby.” Azt mondtam: “mindent megteszek.” Ő volt a legjobb a rendezők közül – dolgozott Rosemary Clooney-val, Frank Sinatra és Ella Fitzgeralddal. Gyönyörű diagramokat írt nekem. Nagyon szerencsés voltam, hogy megvolt. Aznap este visszamentem a lakásomba, és csak mosolyogtam, mert megkaptuk este egy amerikai szabványos dalokkal.
Amikor látok valamit, mint például Lady Gaga, standard album Tony Bennett-nel, úgy tűnik, tartozik neki adóssággal.
Nos, nem tartozik nekem semmivel. Van elég tehetsége ahhoz, hogy egyedül elkészítse.De addig a női popművészek kísérletei, hogy visszamenjenek és szabványokat kövessenek, nem jártak sikerrel. Joan Baez pedig megpróbált spanyolul felvételt készíteni, és ez nem sikerült. Attól függ, mit vár tőled a közönség. Amikor mexikói dalokat készítettem, egy teljesen új közönséget vonzottam be. Ugyanazon helyszíneken játszottam, de nagymamák és unokák voltak. Az emberek hozták a gyerekeiket. És a szokásos közönség idősebb volt – ötvenes és hatvanas éveikben jártak, ami akkor számomra lehetetlennek tűnt.
Igaz, hogy George Cancas hangstúdiójában felvetted a “Canciones de Mi Padre” -t, Skywalker Sound?
A második album, a „Mas Canciones”. Azért választottam, mert nagy a pontszerzésük. Jó akusztikája van, amelyet az oldalán lévő fa panelekkel lehet hangolni. Sok volt a szobakörnyezet. Mariachi népzenekara, és jó zenekari hangzás volt. Nehéz megtalálni.
Emmylou Harrissel és Dolly Partonnal is együttműködtél. Tartja a kapcsolatot velük?
Az Emmy a Hardly Strictly Bluegrass-hoz kerül ki, amely egy bluegrass fesztivál itt, San Franciscóban, így évente körülbelül egyszer találkozom vele. Odajön a házamhoz. Régen együtt énekeltünk. Most hoz neki mosodát, és beszélgetünk. Amikor úton vagy, mindig van extra mosodád.
Tartottál lépést Dollyval?
Nemrég Emmy és én átadtunk neki egy díjat, és még nem láttam egy idő múlva. Nem hiszem, hogy rájött volna, hogy olyan rokkant vagyok, mint én. Átkarolta engem, én pedig folyton azt mondtam: “Dolly, vigyázz! Le fogsz csapni!” Azt hitte, viccelek. Majdnem leestem. Felkaptam a dobogóra, hogy a díja rajta van, és földre döngöltem. Üvegből készült, és eltört. “Gratulálok, itt van a díjad – összetör! Haza kell vinni a darabokat. ”
Ha egy varázspálcával integethetnél és még egy albumot felvehetnél, mi lenne rajta?
Eklektikus keverék lenne. Van egy Elvis Costello és Burt Bacharach által írt “Még mindig van az a másik lány” című dal, amelyet mindig fel akartam venni. És van egy mexikói dal, a “Paloma Negra” néven, amelyet mindig szerettem volna rögzíteni. Rögzíteném azokat a számokat, amelyekhez még nem jutottam hozzá.