“Kelj fel a földről, mint a tollas Merkúr / És olyan könnyedén boltozatos ülésére / Mintha egy angyal csöpögne le a felhőkből / Tüzes Pegazust fordítani és tekerni / És nemes lovassággal boszorkányozni a világgal. “IV. felvonás, I. jelenet, Hal átalakulása, William Blake 1809
Témák és értelmezésekSzerkesztés
Az első, 1597-es vagy 1598-as kiadásakor a darab a negyedik Henrie története címet kapta, címlapja pedig csak Henry jelenlétét hirdette Percy és Sir John Falstaff képregény; Hal herceget nem említették. Valójában a színdarab előadástörténetének nagy részében Hal másodlagos figuraként állt színpadra, és a színpad sztárjai, kezdve James Quinnel és David Garrickkal, gyakran szerették volna játszani a Hotspurt. Az olvasók és a az előadóművészek központi érdeklődését kezdte látni Hal nagykorú története, akit ma a főszerepnek tekintenek.
A “korosztály” értelmezésében Hal megismerkedik Falstaff és az alacsony életű kocsma humanizálja, és teljesebb képet nyújt az életről. Hal herceg eleinte elsápadtnak tűnik a tűzes Henry Percy-vel, az észak fiatal nemes urával (akit Shakespeare lényegesen fiatalabbnak ábrázol, mint a történelemben, hogy Hal számára fóliát biztosítson). Sok olvasó úgy értelmezi a történelmet, hogy Hal herceg felnőve, V. Henrik királygá fejlődve, Shakespeare összes szereplője közül talán a leghősebbé fejlődik, a tékozló fiú meséjében, amely a középkori Anglia politikájához igazodik. A címszereplőt, a királyt felvonultató jelenetek alacsony arányát is megjegyezték, egyes szerzők azt sugallják, hogy a darab ellentétben áll IV. Henrik tekintélyével és a helyzet irányításának megőrzéséért folytatott küzdelmével a lázadók kaotikus erőivel és Falstaff.
Oldcastle-i vitaEdit
A címlap az első quarto kiadásból színdarab, 1599-ben nyomtatták.
IV. Henrik, 1. rész vitát váltott ki 1597-es első bemutatóiról, mert a ma “Falstaff” néven ismert komikus karakter eredetileg “Oldcastle” volt. “és John Oldcastle-re épült, aki híres protoprotestáns vértanú volt, hatalmas élő leszármazottaival Angliában.
Bár a charac teret a darab minden fennmaradt szövegében Falstaffnak hívják, rengeteg külső és belső bizonyíték van arra, hogy eredetileg Oldcastle-nek hívták. A névváltoztatást Richard James (“Levél Sir Harry Bourchierhez”, 1625 körül) és Thomas Fuller (Anglia méltóságai, 1662) tizenhetedik századi műveiben említik. Shakespeare színdarabjainak korai szövegeiben is részletesen szerepel. IV. Henrik 2. részének (1600) quarto szövegében az I. felvonás Falstaff egyik beszéd előtagja, a II. Jelenet tévesen nem javított, . ” a “Falst” helyett. Ugyanazon darab III., Ii., 25–6. Részében a Falstaff állítólag “egy oldal Thomas Mowbray norfolki herceg számára” – ami igaz volt a történelmi Oldcastle-re is. IV. Henrik 1. részének I., ii., 42. részében Hal herceg Falstaffot “a vár régi legényének” nevezi. A IV. Henrik 1. részének jambikus pentaméteres sora szabálytalan, ha a “Falstaff” nevet használja, de az “Oldcastle” -vel szokásos. Végül, van egy kirívó nyilatkozat IV. Henrik 2. részének végén, amely különbséget tesz a két alak között: “Oldcastle-ben mártír halt meg, és ez nem az ember” (Epilógus, 29–32).
A III. felvonásban sc. Hotspur, az egész Angliának a Trenttől északra megígérte, javasolja a folyó dél felé terelését, hogy még nagyobb részesedést kapjon. A terv romboló és érvelő jellegét emeli ki.
Még utalás van arra, hogy Falstaff eredetileg Oldcastle volt a Windsor vidám feleségeiben is. Ha összevetjük a színdarab első Folio és quarto szövegeit, úgy tűnik, hogy a V, v, 85–90-ben az a vicc, hogy Oldcastle / Falstaff inkriminálja magát azzal, hogy felhívja a neve első betűjét: „O, O, O! , “amikor az ujjbegyeit gyertyákkal éneklik – ami természetesen az” Oldcastle “-nek felel meg, de a” Falstaff “-nak nem. Ugyanezen darab IV., 6. és 6. részében található a “kastély” hivatkozás is.
A névváltoztatásra és az Epilógus felelősség kizárására szükség volt, általában a politikai nyomás miatt gondolják: a történelmi Oldcastle nemcsak protestáns vértanú, hanem nemes, hatalmas élő leszármazottakkal az Erzsébet-kori Angliában. Ezek voltak a Lordok Cobham: William Brooke, 10. báró Cobham (meghalt 1597. március 6-án), a Cinque kikötők gondnoka (1558–97), a Harisnyakötő Rend lovagja (1584) és a Titkos Tanács tagja (1586). –97); fia, Henry Brooke, 11. báró Cobham, apja halála után megkapta a cinque kikötők felügyelőjének apai posztját, és 1599-ben a Harisnyakötő Rend lovagjává tette.Annál is inkább, Frances Brooke, a 10. báró felesége és 11. báró anyja, I. Felséges Erzsébet királynő közeli személyes kedvence volt.
Az idősebb Lord Cobham még erősen negatív hatással volt rá Shakespeare és kortársai életét a színházban. A Shakespeare, Richard Burbage, Will Kempe és a többiek által 1594-ben alakult színészi társaság Henry Carey pártfogását élvezte, először Lord Hunsdon, majd Lord Chamberlain; híresen Lord Chamberlain emberei voltak. Amikor Carey 1596. július 22-én meghalt, Lord Chamberlain tisztséget William Brooke-nak, Lord Cobham-nek kapták, aki határozottan nem volt barátja a játékosoknak, és aki visszavonta a hivatalos védelmet élvezték. A játékosokat a londoni City helyi tisztviselői kegyelmére bízták, akik régóta ki akarták űzni a színész társaságokat a városból. Thomas Nashe egy korabeli levélben panaszolta, hogy a színészek ” a főpolgármester úr és az égeresek szánalmasan üldözték “ebben az időszakban. Ez az intervallum nem tartott; amikor Cobham kevesebb mint egy évvel később meghalt, Lord Chamberlain posztja Henry Carey fiának, George-nak, Hunsdon 2. bárónak és a színészeknek jutott. visszanyerte korábbi védnökségét.
A név Falstaffra változott Sir John Fastolf, a patayi csatában gyávasággal híres történelmi személy alapján, akit Shakespeare korábban a VI. Henrikben képviselt. , 1. rész. Fastolf meghalt mint utódok, biztonságossá téve őt a dramaturg használatában.
Nem sokkal később egy csapat dramaturg írt egy kétrészes darabot Sir John Oldcastle címmel, amely Oldcastle életének hősi dramatizációját mutatja be, és megjelent 1600-ban.
1986-ban Shakespeare műveinek Oxford Shakespeare-kiadása a karakter nevét Oldcastle-ként, nem pedig Falstaff-ként adta át a Henry IV 1. részében (bár nem, zavaróan, részben 2), a szerkesztők következményeként “arra törekszenek, hogy bemutassák a darabokat, ahogyan az eredeti előadásaik során megjelentek volna. Más publikált kiadás nem követte a példáját.