TÍZ ÉVE ezelőtt, 2010. augusztus 26-án, a British Film Classification Board (BBFC) bejelentette súlyos cenzúra több mint egy évtized alatt. Miután áttekintette a szerb származású Srdjan Spasojevic rendezői debütáló “A szerb filmet”, a BBFC kijelentette, hogy a filmhez 49 egyedi vágásra – összesen három percre és 48 másodpercre – lesz szükség, mielőtt fontolóra vehetnék annak megadását. 18 bizonyítvány. A film egy nyugdíjas pornósztárt követ (akit Srdjan Todorovic alakít), aki visszatér dolgozni egy szerinte arthouse filmben. A rendező valójában tubákfilmet készít, és arra kéri, hogy adjon elő egy sor filmet. rendkívül erőszakos cselekedetek, beleértve a csecsemő szexuális bántalmazását.
Még a BBFC döntése előtt az “Egy szerb film” figyelemre méltó mennyiségű reklámot kapott. Mivel a londoni horrorfilm-fesztiválon, a Frightfesten vetítették, a Westminster Council számos panaszt kapott a javasolt megtekintéssel kapcsolatban. A tanács szabálytalanul döntött úgy, hogy engedélyezi a szűrést azzal a feltétellel, hogy azt először a BBFC osztályozza. A cenzúra kérdése beszélőponttá vált Nagy-Britanniában, és az abban az évben megrendezett Frightfest résztvevőinek a fesztivál történelmének egyik legdurvább filmjét látták meg. De a szervezők nem elégedtek meg a BBFC vágásaival. “A Frightfest úgy döntött, hogy nem mutat be egy” szerb filmet “erősen kivágott változatban, mivel globális integritású fesztiválként úgy gondoljuk, hogy egy ilyen jellegű filmet teljes egészében meg kell mutatni a rendező szándéka szerint.” – mondta az esemény társrendező, Ian Jones.
Míg a film a kritikusok és a közönség határait tesztelte – borzalmas szexuális erőszakos cselekményeket ábrázolt, amelyek a “Sodoma 120 napja” -nak tűnnek ” 101 dalmát ”- ez az egyes országok kulturális ízléseire és korlátaira is felhívta a figyelmet. Dánia és Svédország a filmet 15 kategóriába sorolta; Franciaországban és Brazíliában a vágatlan változat 18 tanúsítvánnyal rendelkezett. Sok ország, köztük Spanyolország, Malajzia és Norvégia egyenesen tiltással reagált. A film Ausztráliában, Új-Zélandon és Németországban még mindig tilos, és egyfajta kultikus státuszt nyert.
“Gyanítottuk, hogy valami történhet? Igen. De soha nem abban a tartományban, mint amilyen volt ”- mondja Spasojevic. “Németország megsemmisítette a filmet és az anyagokat. A” szabad világban “sokan mások lemondták az egyezményt és az utómunka különböző szakaszaiban megsemmisítették az anyagokat. A fesztiválok igazgatói és programozói ellen eljárást indítottak a film vetítése miatt. Rendes emberek ellen indult eljárás a film birtoklása miatt. ” Spasojevic úr továbbra is zavartságot érez filmje cenzúrája iránt, megjegyezve, hogy a vágások többsége nem az erőszakos cselekményekre vonatkozott, hanem az azok melletti felvételekre.
Nagyjából ugyanúgy, mint “A texasi láncfűrészes mészárlás” ”(1974) a vietnami háború után Amerikában sötét hangulatot vetett fel:„ Egy szerb film ”címmel Spasojevic úr megpróbálta Slobodan Milosevic uralma alatt a hiper-szexuális, hiper-férfias víziót átadni a szerb identitásról a nemzetközi közönség számára. egy digitális fényképezőgép Belgrádban, nyugtalanító techno zenével, a rendező filmjét Milosevic-kori Szerbia allegóriájának szánta. 2010-ben filmjét “naplónak nevezte a szerb kormány saját molesztálásunkról”. A vezetők monolitikus erejéről van szó, akik hipnotizálnak téged olyan dolgokra, amelyeket nem akarsz. ”
Amikor a világ osztályozó táblái értékelték a filmet, figyelmen kívül hagyták ezt a politikai témát; a forgalmazók (ahogy kell) saját nemzeti értékeik összefüggésében értékelték a film alkalmasságát. Ennek eredményeként a közönség nagyrészt megértette az “A szerb filmet” szadista, nem pedig politikai szatirikus munkájaként. Mark Kermode, brit filmkritikus azt mondta, hogy “ha ez valahogy a szerb család és a szerb politika allegóriája” akkor az allegória elvész az egyre ostobább fröccs közepette. ” A Village Voice-ban írva Karina Longworth azt mondta, hogy a film “szenvedélyes érvet hoz fel a szélsőséges emberi szexualitás és erőszak feltárásának tilalma ellen”, hozzátéve, hogy a Milosevic utáni szerb társadalomra vonatkozó kommentárja csupán “különös szájjal” szolgál. .
Spasojevic úr karrierje azóta is szenved. “Több évig Los Angelesben élt, de nehezen tudott itt dolgozni az” A szerb film “tartalma miatt.” – Stephen Biro, Spasojevic úr közeli barátja és egy soron következő dokumentumfilm rendezője. “A stúdiók izgatottan várták, hogy részt vegyen egy projektben, de amikor a finanszírozók megtudják, hogy” A szerb filmet “készített, a projekt nem valósult meg.” De Spasojevic továbbra is reménykedik abban, hogy a filmet végül úgy fogják elfogadni, ahogyan szándékozta.”Amikor eljön az ideje, hogy az” A szerb film “mentes legyen a láncolattól”, mondja, “néhány más műalkotást tiltanak a helyén. Ez csak így megy. ”