Cadence, a zenében egy kifejezés vége, amelyet ritmikus vagy dallamos artikulációként vagy harmonikus változásként észlelnek, vagy mindezek; tágabb értelemben a kadencia lehet egy félmondat, egy zenei rész vagy egy egész tétel elhatárolása.
A kifejezés a latin cadere-ből származik (“esni”) és Eredetileg a tenorrész fokozatos leereszkedésére utalt, amely a késő középkori polifónia bizonyos típusainak formális befejezéseihez kapcsolódott. Ennek a periódusnak a tipikus kadenciális képlete a Landini-kadencia, amelyet a 14. századi zenében való gyakori megjelenése miatt hívnak. zeneszerző Francesco Landini – bár annak idején más zeneszerzők is használták a kadenciát.
Az akkordon és a kulcsfontosságú kapcsolatokon alapuló hangszínharmónia megjelenésével a 17. század folyamán a kadencia nagyobb strukturális jelentőséget kapott, különösen a homofónikus , vagy akkord alapú, szabályos kifejezésekkel rendelkező zene. Az ilyen zenében a kadencia analógnak tekinthető a metrikus sor végén található rigmusra. A szokásos gyakorlatban a harmonikus kadencia négy fő típusát azonosítják: általában ezeket hívják hitelesnek, ha lf, plagális és megtévesztő kadenciák.
Hiteles kadenciában olyan akkord, amely magában foglalja az uralkodót a triádot (a skála ötödik tónusa alapján) követi a tonikus triász (a skála első hangszínén alapulva), V – I; a tonikus harmónia a mondat végén jön. A legerősebb, a tökéletes kadenciának nevezett autentikus kadenciában a felső hang lépcsőn halad felfelé vagy a vezető hangtól (a skála hetedik foka), vagy lefelé a második foktól a tónusos hangig, miközben a legalacsonyabb hang ugrik az uralkodótól jegyezzen felfelé egy negyediket vagy lefelé az ötödiket a hangnemhez. Ennek a harmonikus képletnek más elrendezései – például egy belső rész vezető hangjával (pl. Az alto vagy a tenor hangja négy részből álló harmóniában) – kevésbé tekinthetők tökéletesnek, mert a hallgató kevésbé véglegesnek tartja őket. p>
A fél kadencia egy domináns akkordon fejezi be a kifejezést, amely a tónusos zenében nem hangzik véglegesen; vagyis a kifejezés megoldatlan harmonikus feszültséggel végződik. Így a fél kadencia általában azt jelenti, hogy egy másik mondat következik, és egy hiteles kadenciával végződik.
A plagális kadenciában a szubdomináns (IV) triász az tonikhoz vezet (I). Ez a kadencia általában az autentikus kadencia kiterjesztése, és nyugaton a legjellemzőbb és képletesebb használata a keresztény egyházak himnuszának végén található végső ámennel (IV – I).
Csalóka a kadencia V-vel kezdődik, mint egy hiteles kadencia, azzal a különbséggel, hogy nem a tónuson végződik. Gyakran a hatodik fokozatra épülő triád (VI, az almenő) helyettesíti a tonikot, amellyel a három hangmagasságából kettőt megoszt. Megtévesztő kadenciát lehet használni egy kifejezés kiterjesztésére, az egyik kifejezés átfedésére a másikra, vagy a távoli kulcs hirtelen modulációjának elősegítésére.
A kadencia megjelölheti a kifejezés vagy szakasz elejét is, például: például egy domináns pedálpont után (amelyben a domináns hang a változó harmóniák alatt fennmarad). Amikor az egyik kifejezés teljesen a domináns harmóniában, a következő a tonikban kezdődik, a zene a kadenciális szerkezetet artikulációs eszközként építette be. Egy ilyen technika az autentikus képlet egy változata.
Az egyhangú (egyetlen dallamsorból álló) zenében, például a sima dalban, bizonyos dallamképletek kadenciát jelentenek. A kultúra dallamstílusai gyakran előírják a dallam megfelelő végső hangját és annak megközelítését. Bizonyos ritmikus mintákat fel lehet ismerni a kadencia mutatóiként, mint néhány japán zenében. A kolotómikus szerkezet, az előírt műszerek szisztematikus, rögzített ritmikus időközönként történő használata szintén jelezheti a kadenciát – például indonéz gamelánban -, amikor az elismert minta a végéhez közeledik.