Henkilö, joka yleensä arvostetaan ensimmäiseksi käytettävissä olevaksi kevyeksi ”vilpittömäksi” valokuvaajaksi, on tohtori Erich Salomon, joka kuvasi Berliinin sosiaalista eliittiä , Saksa ja poliitikot ja diplomaatit 1920-luvun lopulla ja 1930-luvun alussa 1 3/4 x 2 1/4 lasilevyllä tai leikatulla arkilla, Ermanox-nimisellä filmikameralla, jossa on f / 1.8 Ernostar -objektiivi. Ermanoxin otti käyttöön Saksan Dresdenin Ernemann-Werke (teokset) vuonna 1924.
Ranskan siirtomaaisten ministeri Aristide Briand sanoi, että ”on vain kolme asiaa Kansainliiton konferenssi: muutama ulkoministeri, pöytä ja Salomon ”. Nähdessään Salomonin valokuvia, jotka ovat ilmestyksessään niin erilaiset kuin perinteiset, poseeratut, studiomuotokuvat tai muodolliset, jauheella valaistut ryhmäkuvat, englantilainen toimittaja kutsui heitä ”suorapuheisiksi valokuviksi” havainnointitaideksi, joka sai jumissa yleisön kanssa.
Salomonin lähestymistapaan parhaiten soveltuva kamera, joka alettiin kutsua ”vilpittömäksi kameraksi”, oli Leica, Oscar Barnackin suunnittelema ja Ernstin esittämä kamera. Leitz-yritys vuonna 1924 ja joka oli kaikkien nykyisten 35 mm: n kameroiden edelläkävijä.
Jotkut ammattivalokuvaajat kehittivät vilpittömän valokuvan taiteen muotoon. Henri Cartier-Bressonia voidaan pitää vilpittömän valokuvataiteen mestarina, joka vangitsee jokapäiväisen elämän ”ratkaisevan hetken” useita vuosikymmeniä. Arthur Fellig, joka tunnetaan paremmin nimellä Weegee, oli yksi suurimmista valokuvaajista, jotka dokumentoivat elämän New Yorkin kaduilla saadakseen usein elämän – ja kuoleman – kaikkein raakimmilta reunoilta.
Lähes kaikki menestyneet valokuvaajat vilpitön valokuvausala hallitsee taiteen saada ihmiset rentoutumaan ja tuntemaan olonsa mukavaksi kameran ympärillä, he hallitsevat taiteen sekoittumaan juhliin, löytää hyväksyntä ilmeisestä tunkeilevasta elementistä – kamerasta huolimatta. Se, miten kohteet reagoivat valokuvaajan läsnäoloon kameralla, riippuu siitä, kuinka taitava taiteilija on veneessä, lähestymistavasta ja kuvan toteutuksesta. Tämä pätee varmasti useimpiin julkkisvalokuvaajiin, kuten René Burri tai Raeburn Flerlage. / p>
Voidaan väittää, että suorapuheinen valokuvaus on puhtainta kuvajournalismin muotoa. Kuvajournalismin ja suorapuheisen valokuvan välillä on hieno viiva, jonka hämärtivät esimerkiksi Valokuvaajat kuten Bresson ja Weegee. Valokuvajournalismi aikoo usein kertoa tarina kuvina, kun taas rehellinen valokuvaus vain vangitsee tapahtumassa eläviä ihmisiä.