Musiikin poljinnopeus, lauseen loppu, koettu rytmisenä tai melodisena artikulaationa tai harmonisena muutoksena tai kaikki nämä; laajemmassa mielessä poljinnopeus voi olla puolilauseen, osan musiikista tai koko liikkeen rajaaminen.
Termi on peräisin latinankielisestä cadere (”putoamaan”) ja viittasi alun perin tenoriosan vaiheittaiseen laskeutumiseen, joka liittyi muodollisiin loppuihin tietyntyyppisissä myöhäiskeskiajan polyfonioissa.Tyypillinen tämän jakson kadenttikaava on Landinin poljinnopeus, jota kutsutaan usein esiintymisen vuoksi 1400-luvun musiikissa säveltäjä Francesco Landini – vaikka muut silloiset säveltäjät käyttivät myös poljinnopeutta.
Kun sointuun ja avainsuhteisiin perustuva tonaalinen harmonia syntyi 1700-luvulla, kadenssilla oli suurempi rakenteellinen merkitys, erityisesti homofonisten tai sointuihin perustuva musiikki, jossa on säännöllisiä lauseita. Tällaisessa musiikissa poljinnopeuden voidaan katsoa olevan analoginen metrisen jakeen rivin lopussa olevaan riimiin. Yleisessä käytännössä tunnistetaan neljä pääasiallista harmonisen kadenssin tyyppiä: yleensä nämä ovat kutsutaan todistusvoimaiseksi, ha lf-, plagal- ja petolliset poljinnopeudet.
Autenttisessa kadenssissa sointu, joka sisältää dominoivan triadia (asteikon viidennen sävyn perusteella) seuraa toninen kolmikko (asteikon ensimmäisen sävyn perusteella), V – I; toninen harmonia tulee lauseen loppuun. Vahvimmalla autenttisella poljinnopeudella, jota kutsutaan täydelliseksi poljinnopeudeksi, ylempi ääni etenee vaiheittain joko ylöspäin johtavasta sävystä (asteikon seitsemäs aste) tai alaspäin toisesta asteesta toniseen nuottiin, kun taas alin ääni hyppää hallitsevasta nuotti ylöspäin neljäs tai alaspäin viidesosa äänisävyyn. Tämän harmonisen kaavan muita järjestelyjä – esimerkiksi johtavan sävyn sisäosassa (esim. Alto- tai tenoriääni neljän osan harmoniassa) – pidetään vähemmän täydellisinä, koska kuuntelija näkee ne vähemmän lopullisina. p>
Puolipadenssi lopettaa lauseen hallitsevalla soinnulla, joka tonaalisessa musiikissa ei kuulosta lopulliselta; eli lause päättyy ratkaisemattomaan harmoniseen jännitteeseen. Siten puoli poljinnopeus tarkoittaa tyypillisesti, että seuraa toinen lause, joka päättyy aitoon kadenssiin.
Plagaalisessa kadenssissa subdominantti (IV) kolmikko johtaa toniciin (I). Tämä poljinnopeus on yleensä jatko autenttiselle kadenssille, ja sen tyypillisin ja kaavamuotoisin käyttötapa lännessä on kristillisissä kirkoissa laulun lopussa oleva viimeinen aamen (IV – I).
Petollinen poljinnopeus alkaa V: llä, kuten aito poljinnopeus, paitsi että se ei pääty toniciin. Usein kuudennelle tasolle rakennettu kolmikko (VI, osa-aine) korvaa tonikon, jonka kanssa se jakaa kaksi kolmesta sävelestä. Petollista poljinta voidaan käyttää lauseen laajentamiseen, yhden lauseen päällekkäisyyteen toisen kanssa tai etänäppäimen äkillisen moduloinnin helpottamiseksi.
Kadenssi voi myös merkitä lauseen tai osan alun, esimerkiksi esimerkiksi hallitsevan pedaalipisteen jälkeen (jossa hallitseva nuotti säilyy muuttuvissa harmonioissa). Kun yksi lause päättyy täysin hallitsevaan harmoniaan ja seuraava alkaa toniciin, musiikki on sisällyttänyt kadentiaalisen rakenteen artikulaatiolaitteeksi. Tällainen tekniikka on muunnelma autenttisesta kaavasta.
Monofonisessa musiikissa (joka koostuu yhdestä melodirivistä), kuten tavallinen laulu, tietyt melodiset kaavat viittaavat poljinnopeuteen. Kulttuurin melodiset tyylit määräävät usein melodian oikean loppuviitteen ja sen lähestymistavan. Tietyt rytmiset mallit voidaan tunnistaa poljinnopeuden indikaattoreina, kuten joissakin japanilaisissa musiikissa. Kolotominen rakenne, määrättyjen instrumenttien systemaattinen käyttö kiinteillä rytmin väleillä, voi myös merkitä poljinnopeutta – esim. Indonesian gamelaanissa – tunnistetun mallin lähestyessä loppua.