Peter Paul Rubens (Suomi)

Vuonna 1616 Rubens sai ensimmäisen kuvakudostehtävänsä, sarjan, joka kuvaa legendaarisen Rooman konsulin Decius Musin elämää. Kutakin kohtausta varten hän maalasi modellon, jonka hänen avustajansa laajensivat sitten täysimittaiseksi kankaaksi, jonka kuviot kudottiin sitten kuvakudoksessa. Englannin Haagin suurlähettiläs Sir Dudley Carletonilta Rubens hankki vuonna 1618 laajan kokoelman antiikin veistoksia. Hänen kiinnostuksensa veistoksiin ei rajoittunut keräykseen. Hän suunnitteli monumentaalisen veistoksen Antwerpenin upean uuden jesuiittakirkon (nykyisen St. Charles Borromeo) julkisivulle ja sisätilalle, joka vihittiin käyttöön vuonna 1621. Hän osallistui myös kirkon arkkitehtoniseen suunnitteluun. Sen korkea alttari, joka kiristää hänen kaksi pyhille Ignatiukselle ja Francis Xavierille (1617–18) omistettua vaihdettavaa alttaritaulua, kruunasi semidomi ja valaistu okuluksella, joka muistuttaa Rubensin omaa äskettäin valmistunutta veistoksen ”pantheonia” kotonaan. Vuonna 1620 Rubens teetti sopimuksen suunnitella 39 kattomaalausta jesuiittakirkolle, jonka van Dyck ja muut avustajat toteuttavat öljykaaviojensa jälkeen paljastaen ”hänen harjansa suuren nopeuden ja raivon”. Yhden vuoden kuluessa valmistuneet maalaukset perustelivat Rubensin väitettä ”luonnollisesta vaistosta, joka soveltuu paremmin toteuttamaan erittäin suuria teoksia kuin pieniä uteliaisuuksia”.

Vuonna 1621 kahdentoista vuoden aselepon päättymisen jälkeen arkkiherttua Albert kuoli, leskeksi jäänyt infanta Isabella otti Rubensin luottamuksellisena agenttinaan esiin Espanjan diplomaattisessa rauhanetsinnässä Habsburgien hallitsemien Flanderien ja pohjoisessa sijaitsevan itsenäisen Alankomaiden tasavallan välillä. ja hänen oli valitettavasti jatkettava koko Rubensin elämä.) Tähän mennessä Rubensin laaja maine ”ruhtinaiden taidemaalarina ja maalareiden ruhtinaana” antoi hänelle mahdollisuuden matkustaa vapaasti kuninkaallisten hovien keskuudessa huomaamattomiin tapaamisiin suvereenien ja heidän ministereidensä kanssa. keskustele valtioasioista istuessaan muotokuvien parissa.

Vuonna 1622 Ranskan kuningataräiti Marie de Médicis kutsui Rubensin Pariisiin koristelemaan yhtä h hiljattain rakennettu Luxembourgin palatsi. Henrik IV: n leski yritti 21 valtavassa kankaassa (1622–25) mainostaa elämäänsä ja Ranskan hallintoaan eeppisellä tavalla. Marien epäonnistunut ura vaati ennennäkemättömän runollisen lisenssin käyttöä, mutta hyödyntämällä klassisen mytologian ja allegorian tietosanakirjaa Rubens nosti elämänsä myyttiselle tasolle, jolla kuolevaiset sekoittuvat vapaasti olympialaisten jumalien kanssa. Samanaikaisesti hän suunnitteli Ludvig XIII: lle kuvakudosjakson keisari Konstantinuksen (1622–25) elämästä. Aikana vuonna 1625 Pariisin kuningas Louisin siskon Henrietta Marian ja Englannin kuningas Kaarle I: n välisen avioliiton välityksellä Rubens tapasi Buckinghamin herttua, joka antoi Rubensille tehtäväksi maalata hänen hevosmuotonsa (1625; tuhoutunut), Korkeuden ruumiillistuma. Barokin räikeys tuossa tyylilajissa.

Rubens valitti olevansa ”kiireisin ja ahdistetuin ihminen maailmassa”, mutta hän jatkoi tärkeiden kirkollisten toimeksiantojen hyväksymistä. Hänen Pyhän Mikaelin luostarinsa (1624) palvomaa kruunasi kolme hänen monumentaalista veistosta. oma muotoilu. Antwerpenin katedraalin suurelle alttarille hän kehitti Neitsyt Marian taivaaseenastumisen (1624–27) marmoriportilla, jossa oli tyypillisesti barokkityylinen maalauksen ja veistoksen vuorovaikutus, ”henkisesti” lataamalla ympäröivän tilan.

Eikä Rubens laiminlyönyt yksityishenkilöitä. 1620-luvulla hän kuvasi mestarillisia muotokuvia lääkäristään ja ystävästään Ludovicus Nonniuksesta (n. 1627), tulevasta siskostaan Susanna Fourmentista (Le Chapeau de Paille, n. 1622–25) ja poikistaan Albert ja Nicolaas. (noin 1624–25). Hänen maisemansa Philemonin ja Baucisin kanssa (n. 1625) paljastaa runollisessa mielessä hänen sankarillisen ja kataklysmisen näkemyksensä luonnosta. Vuonna 1625 infanta Isabella tilasi Rubensilta suuren gobeliinisyklin, Eucharistian voiton (1625–27). Näille 20 erilliselle ripustukselle, jotka muodostavat hänen monimutkaisimman ja monimutkaisimman uskonnollisen taiteen ohjelmasi, Rubens keksi kaksikerroksisen arkkitehtonisen kehyksen, joka sisälsi kuvakudokset kuvakudoksissa, ennennäkemätön esitys barokin illusionismista.

Vuonna 1626 hänen vaimonsa Isabellan kuolema murensi Rubensin kodin onnen. Pian hän aloitti diplomaattisen Odysseian etsimään rauhaa Englannin ja Espanjan välillä ensimmäisenä askeleena neuvotteluissa ratkaisusta Alankomaiden tasavallan, joka oli Englannin liittolainen, kanssa. Buckinghamin herttua, joka oli Englannin kuningas Charlesin suosikki, neuvoteltiin Rubensin koko antiikkikokoelman ostamisesta. Kokoustensa aikana Rubens yritti vakuuttaa skeptisen Buckinghamin siitä, että Englannin olisi lopetettava hollantilaisten tukeminen heidän taistelussaan Espanjan hallitusta vastaan Flanderissa. Alun perin Espanjan kuningas, Philip IV, oli kauhistunut siitä, että tällainen diplomatia uskottiin pelkkälle taidemaalarille. Mutta elokuussa 1628 Rubens lähti matkalla Englantiin Madridin espanjalaiseen tuomioistuimeen.

Seitsemän kuukauden aikana Madridissa Rubens vietti aikansa kuninkaallisessa taidegalleriassa maalaamisen ohella. kopioita Titianin mestariteoksista, jonka tyyliin hän oli nyt täysin sopeutunut tutkien suuren venetsialaisen sujuvaa harjausta, eloisia värejä ja valoisaa mallinnusta. Philip IV: n nuori hovimaalari Diego Velázquez katsoi hänen olkapäänsä yli. Huhtikuuhun 1629 mennessä Englanti oli valmis neuvottelemaan, ja Kaarle I lähetti Rubensin suoraan, mikä osoitti halunsa tavata mies, jolla on kansainvälinen maine älyllisenä ja taiteellisena nerona. Philip IV antoi Rubensille arvonimen ”Alankomaiden kuninkaan salaneuvoston sihteeri”, jotta hänen maalimaalilähettäjänsä asema ulkomaalaisessa tuomioistuimessa paranisi.

Lontoossa Rubens kohtasi ryhmittymien sokkelon ja juonittelut, joiden kautta hänen täytyi neuvotella. Silti hän voitti, ja hänelle henkilökohtaisesti voidaan osoittaa Englannin ja Espanjan välinen vuoden 1630 rauhansopimus. Hänelle myönnettiin kunniatohtorin tutkinto Cambridgen yliopistosta. Espanjan suurlähettilään saapuessa hän maalasi efussiivisen rauhan ja sodan allegoriansa (1629–30) muistoksi onnistuneesta diplomatiasta ja antoi sen ihailevalle englantilaiselle kuninkaalle. Charles puolestaan antoi Rubensille kauan kaivatun tilauksen kuninkaallisen juhlatalon katto, jonka arkkitehti Inigo Jones oli äskettäin suunnitellut osana Whitehallin palatsin rakennuskokonaisuutta Lontoossa. Englannista lähdön kynnyksellä kuningas Charles ryntäsi Rubensin.