Vuonna 1943 Ansel Adams (1902-1984), Amerikka ” Tunnetuin valokuvaaja, dokumentoinut Manzanarin sodansiirtokeskuksen Kaliforniassa ja japanilaiset amerikkalaiset internoituna sinne toisen maailmansodan aikana.Ensimmäistä kertaa digitaaliset skannaukset molemmista Adamsin alkuperäisistä negatiiveista ja hänen valokuvagrafiikoistaan näkyvät rinnakkain katsojat näkevät Adamsin pimeän huoneen tekniikan ja erityisesti sen, kuinka hän rajasi tulosteensa. Adamsin Manzanar-työ on poikkeama hänen allekirjoitustyylisestä maisema-valokuvauksestaan. Vaikka suurin osa yli 200 valokuvasta on muotokuvia, kuvissa on myös näkemyksiä jokapäiväisestä elämästä, maatalousmaisemista sekä urheilu- ja vapaa-ajan toiminnoista (katso Kokoelman kohokohdat). Tarjotessaan kokoelmaa kirjastolle vuonna 1965, Adams sanoi kirjeessä: ”Työn tarkoituksena oli osoittaa, kuinka nämä ihmiset, jotka kärsivät suuresta epäoikeudenmukaisuudesta ja omaisuuden, yritysten ja ammattien menetyksestä, olivat voittaneet tappion tunteen. ja epätoivo rakentamalla itselleen elintärkeä yhteisö kuivassa (mutta upeassa) ympäristössä …. Kaiken kaikkiaan mielestäni tämä Manzanarin kokoelma on tärkeä historiallinen asiakirja, ja uskon, että sitä voidaan käyttää hyvällä tavalla. ” Verkkosivusto sisältää myös digitaalikuvia Adornin Born Free and Equal -lehden ensimmäisestä painoksesta, joka perustuu hänen työhönsä Manzanarissa.
Ansel Adams
Adams, Amerikan tunnetuin valokuvaaja on tunnettu länsimaisista maisemistaan. Parhaiten muistaa näkemyksistään Yosemiten ja Sierra Nevadan, hänen valokuvansa korostavat maan luonnon kauneutta. Sitä vastoin Adamsin valokuvia ihmisistä on jätetty suurelta osin huomiotta. Muusikkona koulutettu Adams teki vuonna 1927 valokuvan – Monolith, Half-Dome-kasvot – joka muutti hänen uraansa. Tämä dramaattinen valokuva yhdessä seitsemäntoista muun kanssa julkaisi samana vuonna Adamsin ensimmäisessä salkussa, Parmelian Prints of the High Sierras. Vuoteen 1940 mennessä Adams oli vakiintunut kuvataidekuvaaja. Hänen työnsä oli ollut esillä yhden henkilön näyttelyissä sekä itä- että länsirannikon suurimmissa museoissa, hän palveli New Yorkin modernin taiteen museon valokuvaosaston hallituksessa ja hänelle tarjottiin tuottoisia kaupallisia tehtäviä.
Sotien uudelleensijoittamisohjelma
Sen jälkeen kun Japani pommitti Pearl Harbouria 7. joulukuuta 1941, pelko japanilaisten hyökkäyksestä ja japanilaisten amerikkalaisten kumouksellisista toimista sai presidentti Franklin D. Rooseveltin allekirjoittamaan toimeenpanomääräyksen 9066 19. helmikuuta 1942. Laissa länsirannikko nimettiin sotilasvyöhykkeeksi, josta ”kaikki tai kaikki henkilöt voidaan sulkea pois”. Vaikka japanilaisia amerikkalaisia ei eritelty määräyksessä, heidät erotettiin evakuointia varten. Yli 110 000 japanilaista syntyperää olevaa ihmistä vietiin kodeistaan Kaliforniassa, Etelä-Arizonassa sekä Länsi-Washingtonissa ja Oregonissa ja lähetettiin kymmeneen muuttoleiriin. Kodeistaan, yrityksistään ja omaisuudestaan pakotettuina olivat japanilaiset maahanmuuttajat, joilta on laillisesti kielletty tulla kansalaisiksi (Issei), amerikkalaissyntyiset (Nisei) ja amerikkalaissyntyiset (Sansei).
Adams ”Työskentely Manzanarissa
Tämä tapahtuma aiheutti henkilökohtaisen sointu Adamsin kanssa, kun viranomaiset ottivat yhteenvetona vanhempiensa pitkäaikaisen työntekijän Harry Oyen, joka oli heikko terveydentila, ja lähetettiin sairaalaan puolivälissä Missourissa. Tämän tapahtuman suuttumana Adams toivotti vuonna 1943 tervetulleeksi mahdollisuuden kuvata japanilaisia amerikkalaisia internoituja Manzanarin sodan siirtokeskuksessa, jota sitten hoiti hänen ystävänsä ja kollegansa Sierra-klubin jäsen Ralph Merritt.
Adams oli jo suorittanut useita tehtäviä armeijalle siviilinä, mukaan lukien valokuvien opettaminen Fort Ordissa ja Yosemiten Ahwahnee-hotellin valokuvaus, jota käytettiin merivoimien sairaalana sodan aikana. Mutta hän oli kiinnostunut merkityksellisemmästä sodankäyntiin liittyvästä projektista. Adamsin Manzanarin dokumentaatiosta tulee hänen merkittävin sotaan liittyvä projekti.
Syksyllä 1943 Adams kuvasi Manzanarin sodan siirtokeskuksessa, joka sijaitsi Inyo County, Kalifornia, itärannalla Sierra Nevadan vuorista noin 200 mailia koilliseen Los Angelesista. Tämä sarja oli poikkeama hänen tavallisesta maisema-valokuvauksestaan.Adams tuotti esseen japanilaisamerikkalaisista, jotka olivat internoituja tällä kauniilla, mutta syrjäisellä ja kehittymättömällä alueella, jossa vuoret toimivat sekä metaforisena linnoituksena että inspiraationa internoitaville. Keskittyneenä internoitaviin ja heidän toimintaansa Adams kuvasi kasarmin perhe-elämää; työssä olevat ihmiset – internoidut hitsaajina, maanviljelijöinä ja vaatteiden valmistajina; ja virkistystoimintaa, mukaan lukien baseball- ja lentopallopelit.
Vuonna 1944 U. S. Camera julkaisi valikoiman näistä kuvista Adamsin tekstin kanssa 112-sivuisessa kirjassa Born Free and Equal. Kirjeessään ystävälleen Nancy Newhallille, Nykytaiteen museon valokuvauskuraattorin Beaumont Newhallin vaimolle, Adams kirjoitti: ”Kuvien avulla lukija esitellään ehkä 20 henkilölle – uskollisille amerikkalaisille, jotka ovat ahdistuneita. palata elämän virtaan ja myötävaikuttaa voittoon ”. Kirja sai myönteisiä arvioita ja pääsi San Franciscon aikakirjojen bestseller-listalle maaliskuussa ja huhtikuussa 1945.
Leirillä tekemänsä työn lisäksi Adams kuvasi Manzanarin lähellä sijaitsevia vuoria. Kaksi hänen tunnetuimmista maisema-valokuvia tehtiin hänen vierailunsa aikana Manzanariin, Mount Williamsoniin, Sierra Nevadaan Manzanarista Kaliforniasta, 1944, ja Winter Sunrise, Sierra Nevada, Lone Pine, Kalifornia, 1944. Näitä dramaattisia valokuvia ei otettu mukaan Adamsiin lahja kirjastolle.
Adams ei ollut ainoa valokuvaaja, joka työskenteli Manzanarissa. Yksi interneeratuista, Toyo Miyatake, oli työskennellyt Los Angelesin muotokuvakuvaajana ennen kuin hänet muutettiin Manzanariin. ei saa olla kameroita, Miyatake loi yhden osista, jotka hän toi mukanaan matkatavaroihinsa MS: n ja Miyataken valokuvat esittävät myönteisen kuvan Manzanariin internoiduista japanilaisista amerikkalaisista. Sitä vastoin Dorothea Lange, joka oli ansainnut maineensa sosiaalidokumenttivalokuvaajana masennuksen aikana tehdyillä kuvilla siirtolaisista maatyöntekijöistä, työskenteli sodansiirtoviranomaisessa ja kuvasi japanilaisten amerikkalaisten evakuointia ja saapumista Manzanariin. Langen visio on ainutlaatuinen toisin kuin Adams ja Miyatake. Hän kuvasi evakuoinnin mullistuksia ja internointileirien synkät olosuhteet.
”Vakava epäoikeudenmukaisuus” … Kongressin anteeksipyyntö
Vuonna 1988 Kongressi pyysi anteeksi kansakunnan puolesta ”vakavasta epäoikeudenmukaisuudesta”, joka kohdistui japanilaisten syntyperää oleviin henkilöihin. poliittisen johtajuuden ”ja antoi 20 000 dollarin maksun japanilaisille amerikkalaisille, jotka kärsivät epäoikeudenmukaisuudesta toisen maailmansodan aikana.