Definición de enjambment
¿Qué es enjambment? Aquí hay una definición rápida y simple:
El encadenamiento es la continuación de una oración o cláusula a través de un salto de línea. Por ejemplo, el poeta John Donne usa el enjambment en su poema «The Good-Morrow» cuando continúa la oración inicial a través del salto de línea entre la primera y la segunda línea: «Me pregunto, por mi verdad, qué tú y yo / hicimos, ¿Hasta que amamos? ¿No fuimos destetados hasta entonces? «
Algunos detalles clave adicionales sobre el encadenamiento:
- Lo contrario de una línea de poesía encajada es una línea de parada final: una oración o cláusula cuyo final cae al final de una línea de poesía.
- El encadenamiento tiene el efecto de animar al lector a continuar leyendo de una línea a la siguiente, ya que la mayoría de las veces una línea de poesía que está «encajada» no tendrá sentido hasta que el lector termine la cláusula u oración en la siguiente línea o líneas.
- Los poetas a menudo usan encadenamiento para introducir ambigüedad o contradicción en una oración que de otro modo sería sencilla: la cláusula incompleta podría sugerir algo que las siguientes líneas rechazan. Esto suele ser cierto en la poesía escrita desde finales del siglo XVIII.
Cómo pronunciar enjambment
Aquí se explica cómo se pronuncia enjambment: en-jam-ment
Cómo saber si una línea está encajada
A veces, será obvio si las líneas de poesía están encajadas o detenidas al final porque la puntuación (o la falta de puntuación) hará es obvio. Pero la puntuación no siempre es una buena guía para encajar: es mejor juzgar si una línea está encajada por su sintaxis.
Claras instancias de encadenamiento
Por ejemplo, tome estas líneas de Romeo y Julieta, donde la segunda y la quinta línea se terminan, y las líneas uno, tres y cuatro están enjambradas:
Cuando muera,
Tómalo y córtalo en estrellitas,
Y hará la faz del cielo tan hermosa
Que todo el mundo se enamore de la noche
Y pague sin adoración al sol chillón.
Aquí el segundo y quinto las líneas tienen un final claro, ya que concluyen frases u oraciones. (Aunque la oración continúa después de la línea 2, la línea 2 termina con una nota final para esa frase y la línea 3 comienza una nueva parte de la oración). Mientras tanto, la primera, la tercera y la quinta líneas se encajan, ya que el flujo de la oración continúa a través de los saltos de línea.
Ejemplos poco claros de encadenamiento
Sin embargo, en algunos poemas puede Sería difícil saber si una línea está encajada basándose únicamente en la puntuación. Muchos poetas usan la puntuación de manera idiosincrásica (o no la usan en absoluto). Más importante aún, la puntuación solo indica de manera inconsistente el final de una frase u oración. En la primera línea citada de Romeo y Julieta, por ejemplo, la coma al final de la línea divide dos partes de una oración. Aunque hay un signo de puntuación, la primera línea no tiene sentido sin la línea que la sigue, lo que la hace encajada. Por esas razones, el lector debe prestar atención a la redacción del poema: cómo el poeta usa los saltos de línea y la puntuación para hacer avanzar el poema o crear pausas. Eche un vistazo al siguiente extracto de un poema de Emily Dickinson, conocida por su uso inusual de la puntuación.
Porque no podía detenerme por la muerte –
Se detuvo amablemente por mí—
El carruaje aguantó, pero solo Nosotros mismos—
E Inmortalidad.
Las primeras tres líneas de la estrofa termina, algo extrañamente, con un guión. Entonces, ¿se detienen todos? En este caso, puede ser útil mirar más detenidamente las oraciones (en lugar de la puntuación) y preguntar dónde ocurren las pausas.
Las dos primeras líneas, reescritas con la puntuación adecuada, se leerían: «Como no pude detenerme por la muerte, él amablemente se detuvo por mí». Se podría pensar que cada línea del poema contiene una parte de una oración más grande. La primera línea contiene parte de la oración y la segunda la completa. En este caso, la primera línea está encajada: la frase está incompleta sin la siguiente línea. La segunda línea, sin embargo, se detiene al final: completa la frase.
La tercera y cuarta líneas cuando se reescriben con puntuación estándar, podrían decir: «El carro aguantó, pero solo nosotros y la inmortalidad». Entonces, ¿está encajada la tercera línea? La respuesta es que está abierta a la interpretación. Es cierto que la línea 4 no tiene sentido sin la línea 3, pero la línea 3 tiene sentido por sí misma. Aquí Dickinson está jugando con la forma en que los lectores experimentan el final. Cuando termina la línea 3, los lectores piensan que «están al final del pensamiento de Dickinson y se preparan para encontrar algo nuevo. En cambio, sorprende a los lectores al agregar una línea que cambia el significado de la línea anterior».El encadenamiento es a menudo una cuestión de énfasis e interpretación, más que un rasgo objetivo de un poema, y la línea 3 es un ejemplo de esto. El poema plantea una pregunta implícita en las líneas 3 y 4 sobre la relación entre «Nosotros mismos» e «Inmortalidad». Si un lector piensa que Dickinson quiere enfatizar las interrelaciones entre «Nosotros mismos» e «Inmortalidad», ese lector podría describir el salto de línea entre las líneas 3 y 4 como un encadenamiento. Hacerlo haría que la oración que los contiene sea un pensamiento completo, que une a los dos. Si un lector piensa que Dickinson quiere enfatizar la diferencia entre los dos, ese lector podría describir el salto de línea como un punto final, enfatizando la forma en que Dickinson divide los dos espacialmente y posiblemente gramaticalmente.
Ejemplos de encadenamientos
«Soneto 116» de Shakespeare
Cuatro de las primeras ocho líneas de este soneto de Shakespeare están encajados.
No me dejes al matrimonio de mentes verdaderas
Admita impedimentos. El amor no es amor
Que altera cuando encuentra alteración
O se dobla con el removedor para quita:
¡Oh, no! Es una marca siempre fija
Que mira a las tempestades y nunca se agita;
Es la estrella de todo ladrido errante,
Cuyo valor es desconocido, aunque su altura.
Encantamiento en «The Glass Essay» de Anne Carson
Aquí están las dos primeras estrofas de Anne Carson «El largo poema» El ensayo de cristal «. La continuación de la oración desde el final de la primera estrofa hasta el comienzo de la segunda estrofa es un ejemplo de estrofa encadenada. La segunda línea de la primera estrofa y la primera línea de la segunda estrofa también están incorporadas.
Puedo escuchar pequeños clics dentro de mi sueño.
La noche gotea su grifo plateado
la parte trasera.
A las 4 a. M. Me despierto. Pensando
en el hombre que se fue en septiembre.
Su nombre era Law.
ee cumming «s» «
En este poema de ee cummings, cuyos poemas eran conocidos por su puntuación excéntrica, la mayoría de las líneas están encajadas, algunas tienen un final y algunas líneas están abiertas a la interpretación. El extracto a continuación es del las dos primeras estrofas del poema.
llevo tu corazón conmigo (lo llevo en
mi corazón) nunca estoy sin él (en cualquier lugar
yo voy, tú vas, querida; y lo que sea que haga
sólo yo es obra tuya, querida mía)
no temo a ningún destino (porque tú eres mi destino, mi dulce) yo quiero
ningún mundo (porque hermoso eres mi mundo, mi verdad)
y eres lo que sea que una luna siempre ha significado
y lo que sea que un sol siempre cantará eres tú
Debido a que la puntuación de Cummings» es desigual e idiosincrásica, uno debe leer su poema con la vista puesta en dónde los finales de oraciones y cláusulas están implícitos en la estructura de la oración ture. Por ejemplo, preste especial atención a la línea «y todo lo que un sol cantará siempre eres tú». La línea no solo se lee como si fuera el final de una oración, sino que la siguiente línea debe leerse como el comienzo de una nueva oración, y hay un punto implícito al final de la primera estrofa aunque no se use ninguna. Por lo tanto, la línea se detiene al final.
¿Por qué los escritores usan el enjambment?
El efecto que tiene el enjambment en una línea o en un poema completo puede variar, dependiendo del contexto. Estas son algunas de las razones por las que un escritor puede usar el enjambment en su poesía:
- Para crear una sensación de anticipación en un poema, ya que el significado completo de las líneas enjambadas solo se aclara al leer más en el poema. De esta manera, el encadenamiento también puede crear una sensación de movimiento o confusión en un poema.
- Controlar la fraseología o el ritmo de un poema insertando pausas, en forma de saltos de línea, donde de otra manera no lo harían » Especialmente para los poetas que son parcos en el uso de la puntuación, el uso de un salto de línea en lugar de la puntuación puede ayudar a crear una pausa en el ritmo.
- Para enfatizar una palabra significativa. una línea con una palabra que normalmente no recibiría énfasis puede ser una buena forma de cambiar el enfoque del lector hacia palabras particulares que requieren un peso adicional en el poema.
- Para crear ambigüedad o contradicción. dar al lector mensajes contradictorios. El cierre de una línea puede sugerir, aunque sea sólo temporalmente, un significado o posibilidad de que las siguientes líneas se contradigan.
- Para crear oraciones de diferentes longitudes y ritmos sin tener que variar la longitud de la línea .
Otros recursos útiles de interacción
- La página de Wikipedia en En jambment: Una explicación un tanto técnica, que incluye varios ejemplos útiles.
- La definición de diccionario de enjambment: una definición básica que incluye un poco sobre la etimología del enjambment (spoiler: proviene de una palabra francesa que significa «zancada over «).
- Un video corto que explica el enjambment en menos de tres minutos.