Cadencia, en la música, el final de una frase, percibida como una articulación rítmica o melódica o un cambio armónico o todos estos; en un sentido más amplio, una cadencia puede ser una demarcación de media frase, de una sección de música o de un movimiento completo.
El término deriva del latín cadere («caer») y originalmente referido al descenso escalonado de la parte de tenor, asociado con terminaciones formales en ciertos tipos de polifonía medieval tardía. Una fórmula cadencial típica de este período es la cadencia Landini, llamada así por su frecuente aparición en la música del siglo XIV. compositor Francesco Landini, aunque otros compositores de la época también usaron la cadencia.
Con la aparición de la armonía tonal basada en las relaciones de acordes y claves durante el siglo XVII, la cadencia asumió una mayor importancia estructural, especialmente en homofónicos , o música basada en acordes, con frases regulares. En dicha música, la cadencia se puede considerar como análoga a la rima al final de una línea de verso métrico. En la práctica común se identifican cuatro tipos principales de cadencia armónica: generalmente estos son llamado auténtico, ja Si, plagas y cadencias engañosas.
En una auténtica cadencia, un acorde que incorpora la dominante la tríada (basada en el quinto tono de la escala) es seguida por la tríada tónica (basada en el primer tono de la escala), V – I; la armonía tónica llega al final de la frase. En el tipo más fuerte de cadencia auténtica, llamado cadencia perfecta, la voz superior avanza escalonadamente hacia arriba desde el tono principal (séptimo grado de la escala) o hacia abajo desde el segundo grado hasta la nota tónica, mientras que la voz más baja salta desde el tono dominante. nota hacia arriba una cuarta o hacia abajo una quinta hasta la nota tónica. Otros arreglos de esta fórmula armónica, por ejemplo, con el tono principal en una parte interna (por ejemplo, la voz de alto o tenor en armonía de cuatro partes), se consideran menos perfectos porque el oyente los percibe como menos finales.
La media cadencia termina la frase en un acorde dominante, que en la música tonal no suena final; es decir, la frase termina con una tensión armónica no resuelta. Por lo tanto, una cadencia media normalmente implica que seguirá otra frase, que terminará con una cadencia auténtica.
En la cadencia plagal, la tríada subdominante (IV) conduce a la tónica (I). Esta cadencia suele ser una extensión de una cadencia auténtica, y su uso más característico y formulista en Occidente es con el amén final (IV-I) al final de un himno en las iglesias cristianas.
Un engaño La cadencia comienza con V, como una auténtica cadencia, excepto que no termina en la tónica. A menudo, la tríada construida en el sexto grado (VI, el submediante) sustituye a la tónica, con la que comparte dos de sus tres tonos. Se puede usar una cadencia engañosa para extender una frase, para superponer una frase con otra o para facilitar una modulación repentina de una tecla remota.
Una cadencia también puede marcar el comienzo de una frase o sección, por ejemplo después de un punto de pedal dominante (en el que la nota dominante se sostiene bajo armonías cambiantes). Cuando una frase termina completamente en la armonía dominante y la siguiente comienza en la tónica, la música ha incorporado la estructura cadencial como un dispositivo articulativo. Esta técnica es una variante de la fórmula auténtica.
En la música monofónica (que consta de una sola línea de melodía) como el canto llano, ciertas fórmulas melódicas implican una cadencia. Los estilos melódicos de una cultura prescriben con frecuencia la nota final adecuada de una melodía y cómo abordarla. Ciertos patrones rítmicos pueden reconocerse como indicadores de cadencia, como en algunas músicas japonesas. La estructura colotómica, el uso sistemático de instrumentos prescritos a intervalos rítmicos fijos, también puede indicar la cadencia, por ejemplo, en el gamelán de Indonesia, a medida que el patrón reconocido se acerca a su fin.