Trittfrequenz in der Musik das Ende einer Phrase, die als rhythmische oder melodische Artikulation oder harmonische Veränderung oder all diese wahrgenommen wird; im weiteren Sinne kann eine Trittfrequenz eine Abgrenzung einer halben Phrase, eines Musikabschnitts oder eines ganzen Satzes sein.
Der Begriff leitet sich vom lateinischen cadere („fallen“) und ab ursprünglich bezogen auf die schrittweise Abstammung des Tenorteils, verbunden mit formalen Endungen in bestimmten Arten der spätmittelalterlichen Polyphonie. Eine typische Kadenzformel dieser Zeit ist die Landini-Trittfrequenz, die wegen ihres häufigen Auftretens in der Musik des 14. Jahrhunderts so genannt wird Komponist Francesco Landini – obwohl auch andere Komponisten dieser Zeit die Trittfrequenz verwendeten.
Mit dem Aufkommen einer tonalen Harmonie, die auf Akkord- und Tonartenbeziehungen im 17. Jahrhundert basiert, gewann die Trittfrequenz eine größere strukturelle Bedeutung, insbesondere in der Homophonie oder akkordbasierte Musik mit regulären Phrasen. In dieser Musik kann die Trittfrequenz als analog zum Reim am Ende einer Zeile eines metrischen Verses angesehen werden. In der üblichen Praxis werden vier Haupttypen der harmonischen Trittfrequenz identifiziert: normalerweise sind dies authentisch genannt, ha Wenn, plagale und trügerische Kadenzen.
In einer authentischen Trittfrequenz ein Akkord, der die Dominante enthält Auf die Triade (basierend auf dem fünften Ton der Skala) folgt die tonische Triade (basierend auf dem ersten Ton der Skala), V – I; Die tonische Harmonie kommt am Ende der Phrase. Bei der stärksten Art der authentischen Trittfrequenz, die als perfekte Trittfrequenz bezeichnet wird, geht die obere Stimme schrittweise entweder vom Hauptton (siebter Grad der Tonleiter) nach oben oder vom zweiten Grad zur Tonika nach unten, während die niedrigste Stimme von der Dominante überspringt Note eine vierte nach oben oder eine fünfte nach unten zur Tonika. Andere Arrangements dieser harmonischen Formel – zum Beispiel mit dem Hauptton in einem inneren Teil (z. B. der Alt- oder Tenorstimme in vierteiliger Harmonie) – werden als weniger perfekt angesehen, weil sie vom Hörer als weniger endgültig wahrgenommen werden.
Die halbe Trittfrequenz beendet die Phrase mit einem dominanten Akkord, der in der Klangmusik nicht endgültig klingt. Das heißt, die Phrase endet mit einer ungelösten harmonischen Spannung. Daher impliziert eine halbe Trittfrequenz normalerweise, dass eine weitere Phrase folgt, die mit einer authentischen Trittfrequenz endet.
In der plagalen Trittfrequenz führt die Subdominanten-Triade (IV) zum Tonikum (I). Diese Trittfrequenz ist normalerweise eine Erweiterung einer authentischen Trittfrequenz, und ihre charakteristischste und formelhafteste Verwendung im Westen ist das letzte Amen (IV – I) am Ende einer Hymne in christlichen Kirchen.
Eine Täuschung Die Trittfrequenz beginnt mit V wie eine authentische Trittfrequenz, endet jedoch nicht mit dem Tonikum. Oft ersetzt die auf dem sechsten Grad aufgebaute Triade (VI, der Submediant) das Tonikum, mit dem es zwei seiner drei Tonhöhen teilt. Eine trügerische Trittfrequenz kann verwendet werden, um eine Phrase zu erweitern, eine Phrase mit einer anderen zu überlappen oder um eine plötzliche Modulation einer entfernten Taste zu ermöglichen.
Eine Trittfrequenz kann auch den Anfang einer Phrase oder eines Abschnitts markieren, z Beispiel nach einem dominanten Pedalpunkt (bei dem die dominante Note bei wechselnden Harmonien erhalten bleibt). Wenn eine Phrase vollständig in der dominanten Harmonie endet und die nächste in der Tonika beginnt, hat die Musik die Kadenzstruktur als Artikulationsmittel aufgenommen. Eine solche Technik ist eine Variante der authentischen Formel.
In monophoner Musik (bestehend aus einer einzelnen Melodiezeile) wie Plainsong implizieren bestimmte melodische Formeln eine Trittfrequenz. Die melodischen Stile einer Kultur schreiben häufig die richtige Endnote einer Melodie vor und wie man sich ihr nähert. Bestimmte rhythmische Muster können wie in einigen japanischen Musikstücken als Indikatoren für die Trittfrequenz erkannt werden. Die kolotomische Struktur, die systematische Verwendung vorgeschriebener Instrumente in festgelegten rhythmischen Intervallen, kann auch eine Trittfrequenz signalisieren – z. B. im indonesischen Gamelan -, wenn sich das erkannte Muster seinem Ende nähert