Sainte-Chapelle (Deutsch)

Die königliche Kapelle ist ein Paradebeispiel für die Phase des gotischen Baustils „Rayonnant“, die sich durch Schwerelosigkeit und starke vertikale Betonung auszeichnet. Es steht direkt auf einer unteren Kapelle, die als Pfarrkirche für alle Bewohner des Palastes diente, der Regierungssitz war. Der König wurde später von der katholischen Kirche als Heiliger anerkannt. Sein Titel wurde Saint Louis.

ExteriorEdit

Dem zeitgenössischen Besucher, der den Hof des Königspalastes betrat, wäre der Anblick einer großen zeremoniellen Treppe (der Grands Degres) zu seiner Rechten und der Nordflanke und der östlichen Apsis der Sainte-Chapelle zu ihrer Linken begegnet. Das Äußere der Kapelle zeigt viele der typischen Merkmale der Rayonnant-Architektur – tiefe Strebepfeiler, die von Zinnen überragt werden, giebelige Giebel um die Dachlinie und riesige Fenster, die durch Maßwerk unterteilt sind. Die innere Unterteilung in obere und untere Kapellen ist außen deutlich durch einen Schnurverlauf gekennzeichnet, wobei die unteren Wände von kleineren Fenstern mit einer charakteristischen kugelförmigen Dreiecksform durchbohrt sind. Trotz seiner Dekoration ist das Äußere relativ einfach und streng, ohne fliegende Strebepfeiler oder größere Skulpturen und gibt wenig Hinweis auf den Reichtum im Inneren.

In den mit dem Bau befassten Archiven wird kein Designer-Erbauer genannt. Im 19. Jahrhundert wurde angenommen (wie bei so vielen Gebäuden des mittelalterlichen Paris), dass der Maurermeister Pierre de Montreuil am Umbau der königlichen Abtei von Saint-Denis arbeitete und die südliche Querschifffassade von Notre fertigstellte -Dame Kathedrale in Paris. Die moderne Wissenschaft lehnt diese Zuschreibung zugunsten von Jean de Chelles oder Thomas de Cormont ab, während Robert Branner im Entwurf die Hand eines nicht identifizierten Maurermeisters aus Amiens sah.

Die offensichtlichsten architektonischen Vorläufer der Sainte-Chapelle Dazu gehören die Apsidenkapellen der Kathedrale von Amiens, die in ihrer allgemeinen Form ähnelt, und die Bischofskapelle (um 1180) der Kathedrale von Noyon, von der sie das zweistöckige Design entlehnt hat. Wie oft argumentiert wurde, scheint der größte Einfluss auf das Gesamtdesign von zeitgenössischen Metallarbeiten zu stammen, insbesondere von den kostbaren Schreinen und Reliquien, die von Mosan-Goldschmieden hergestellt wurden.

Metall scheint auch in der Struktur verwendet worden zu sein. Obwohl die Strebepfeiler beträchtlich sind, befinden sie sich zu nahe am Gewölbe, um dem Seitenschub entgegenzuwirken. Metallelemente wie Eisenstangen oder Ketten, die die Spannung tragen können, müssen verwendet worden sein, um die fliegenden Strebepfeiler früherer Strukturen zu ersetzen.

InteriorEdit

Die Pariser Pfalzkapelle, in der ein Reliquiar untergebracht war, war selbst wie ein Schatz Reliquiar auf den Kopf gestellt (mit der reichsten Dekoration auf der Innenseite). Obwohl das Innere von Glasmalereien dominiert wird (siehe unten), war auch jeder Zentimeter der verbleibenden Wandfläche und des Gewölbes reich gefärbt und dekoriert. Die Analyse der verbleibenden Farbfragmente zeigt, dass die ursprünglichen Farben viel heller waren als die von den Restauratoren des 19. Jahrhunderts bevorzugten und den Farben des Buntglases näher gekommen wären. Die Vierpass der Dado-Arkade wurden mit Szenen von Heiligen und Märtyrern bemalt und mit bemaltem und vergoldetem Glas eingelassen, das Limoges-Emails nachahmt, während reichhaltige Textilbehänge zum Reichtum des Innenraums beitrugen.

Über der Dado-Ebene Auf den gruppierten Schächten, die die großen Fenster trennen, sind zwölf überlebensgroße Steinfiguren montiert, die die zwölf Apostel darstellen (sechs davon sind Nachbildungen – die beschädigten Originale befinden sich heute im Musée du Moyen-Zeitalter). Jeder trägt eine Scheibe, die mit den Weihekreuzen markiert ist, die traditionell bei ihrer Weihe auf den Säulen einer Kirche markiert waren. Nischen an der Nord- und Südseite der Kapelle sind die privaten Oratorien des Königs und seiner Mutter Blanche von Kastilien.

GlasmalereiEdit

Die berühmtesten Merkmale der Kapelle, Zu den schönsten ihrer Art auf der Welt zählen die großen Buntglasfenster, zu deren Gunsten die Steinmaueroberfläche auf kaum mehr als ein empfindliches Gerüst reduziert ist. Fünfzehn riesige Fenster aus der Mitte des 13. Jahrhunderts füllen das Kirchenschiff und die Apsis, während ein großes Rosettenfenster mit extravagantem Maßwerk (das der oberen Kapelle um 1490 hinzugefügt wurde) die Westwand dominiert.

Trotz einiger Schäden zeigen die Fenster ein klares ikonografisches Programm an. Die drei Fenster der östlichen Apsis veranschaulichen das Neue Testament mit Szenen der Passion (Mitte) mit der Kindheit Christi (links) und dem Leben Johannes des Evangelisten (rechts). Im Gegensatz dazu werden die Fenster des Kirchenschiffs von alttestamentlichen Exemplaren eines idealen Königtums / einer idealen Königin dominiert, was eine offensichtliche Anspielung auf ihre königlichen Gönner darstellt. Der Zyklus beginnt an der westlichen Bucht der Nordwand mit Szenen aus dem Buch Genesis (stark restauriert). Die nächsten zehn Fenster des Kirchenschiffs folgen im Uhrzeigersinn mit Szenen aus Exodus, Joseph, Numbers / Leviticus, Joshua / Deuteronomy, Judges (zur Südwand bewegend), Jeremiah / Tobias, Judith / Job, Esther, David und dem Buch der Könige. Das letzte Fenster, das die westlichste Bucht der Südwand einnimmt, bringt diese Erzählung des sakralen Königtums mit einer Reihe von Szenen auf den neuesten Stand, die die Wiederentdeckung der Reliquien Christi, die Wunder, die sie vollbrachten, und ihren Umzug nach Paris in die Hände von König Louis selbst.

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