Ludwig Mies van der Rohe (Deutsch)

Arbeit nach dem Ersten Weltkrieg

Während des Ersten Weltkriegs diente Mies als Soldat und baute Brücken und Straßen auf dem Balkan. Als er 1918 nach Berlin zurückkehrte, trugen der Fall der deutschen Monarchie und die Geburt der demokratischen Weimarer Republik zu einem erstaunlichen Ausbruch neuer Kreativität bei modernistischen Künstlern und Architekten bei. Architektur, Malerei und Skulptur bewegten sich nach dem Manifest des Bauhauses – der gerade in Weimar gegründeten Avantgarde-Kunstschule – nicht nur in Richtung neuer Ausdrucksformen, sondern wurden auch internationalisiert. Mies schloss sich zu dieser Zeit mehreren modernistischen Architekturgruppen an und organisierte viele Ausstellungen, aber es gab praktisch nichts, was er bauen konnte. Sein bedeutendstes Gebäude dieser Zeit – ein expressionistisches Denkmal für die ermordeten kommunistischen Führer Karl Liebknecht und Rosa Luxemburg, das 1926 eingeweiht wurde – wurde von den Nazis abgerissen.

Mies wichtigstes Werk dieser Jahre blieb auf dem Papier. Tatsächlich haben diese theoretischen Projekte, die in einer Reihe von Zeichnungen und Skizzen wiedergegeben wurden, die sich jetzt im New Yorker Museum of Modern Art befinden, die gesamte Bandbreite seiner späteren Arbeiten vorweggenommen. Das Bürogebäude in der Friedrichstraße (1919) war einer der ersten Vorschläge für ein Gebäude aus Stahl und Glas und begründete das Miesianische Prinzip des „Haut- und Knochenbaus“. Der „Glass Skyscraper“ (1921) wandte diese Idee auf einen Glaswolkenkratzer an, dessen transparente Fassade die darunter liegende Stahlkonstruktion des Gebäudes enthüllt. Beide Gebäudeentwürfe waren in ihrer Einfachheit kompromisslos. Andere theoretische Studien untersuchten die Potenziale des Beton- und Ziegelbaus sowie der Konzepte von de Stijl form und Frank Lloyd Wright. Nur wenige unbebaute Gebäude übertrafen sie in der Ideenvielfalt und in ihrem Einfluss auf die Entwicklung der damaligen Architektur.

Dieser Einfluss zeigte sich bei der ersten Werkbundausstellung der Nachkriegszeit im Weissenhof bei Stuttgart im Jahr 1927. Die Ausstellung bestand aus einem von Mies geplanten Wohnungsdemonstrationsprojekt, das bis dahin Vizepräsident des Werkbundes geworden war. Europas 16 führende Architekten der Moderne, darunter Le Corbusier und Mies selbst, entwarfen verschiedene Häuser und Wohnhäuser, insgesamt 33 Einheiten. Weissenhof zeigte vor allem, dass die verschiedenen Architekturfraktionen der frühen Nachkriegsjahre nun zu einer einzigen Bewegung verschmolzen waren – der Internationale Stil war geboren. Obwohl dies kein populärer Erfolg war, war die Ausstellung kritisch, und die europäische Elite begann plötzlich, moderne Villen in Auftrag zu geben, wie das Tugendhat-Haus von Mies (1930) in Brno, jetzt in der Tschechischen Republik.

Vielleicht das berühmteste von Mies Ausgeführtes Projekt der Zwischenkriegszeit in Europa war der Deutsche Pavillon (auch Barcelona-Pavillon genannt), der von der Bundesregierung für die Internationale Ausstellung 1929 in Barcelona in Auftrag gegeben wurde (1930 abgerissen; 1986 rekonstruiert). Es zeigte eine Reihe wunderbarer Räume auf einer 53,6 x 17 Meter großen Travertinplattform, teils unter einem dünnen Dach, teils im Freien, getragen von verchromten Stahlsäulen. Die Räume wurden durch Wände aus honigfarbenem Onyx, grünem Tinian-Marmor und Milchglas definiert und enthielten nichts als einen Pool, in dem ein skulpturaler Akt stand, und einige der Stühle, die Mies für den Pavillon entworfen hatte. Diese freitragenden Stahlstühle, die als Barcelona-Stühle bekannt sind, wurden sofort zu einem Klassiker des Möbeldesigns des 20. Jahrhunderts.

1930 wurde Mies zum Direktor des Bauhauses ernannt, das von Weimar nach Weimar gezogen war Dessau im Jahr 1925. Zwischen nationalsozialistischen Angriffen von außen und Aufständen linker Schüler von innen befand sich die Schule in einem Zustand ständiger Turbulenzen. Obwohl Mies nicht als Administrator geeignet war, gewann er bald Respekt als strenger, aber hervorragender Lehrer. Als die Nazis 1933 die Schule schlossen, versuchte Mies einige Monate, sie in Berlin fortzusetzen. Aber modernes Design war in Hitlers totalitärem Staat ebenso hoffnungslos wie politische Freiheit. Mies kündigte Ende 1933 das Ende des Bauhauses in Berlin an, bevor die Nazis es schließen konnten.