„Erhebe dich wie gefiederter Merkur vom Boden / und gewölbt mit solcher Leichtigkeit in seinen Sitz / Als ob ein Engel von den Wolken herabfallen würde / Um einen feurigen Pegasus zu drehen und zu wickeln / Und die Welt mit edler Reitkunst zu verhexen. „Akt IV, Szene I, Hals Transformation, William Blake 1809
Themen und InterpretationenEdit
Bei seiner ersten Veröffentlichung im Jahr 1597 oder 1598 trug das Stück den Titel Die Geschichte von Henrie dem Vierten, und auf seiner Titelseite wurde nur die Anwesenheit von Henry beworben Percy und der Comic Sir John Falstaff; Prinz Hal wurde nicht erwähnt. Tatsächlich wurde Hal während des größten Teils der Aufführungsgeschichte des Stücks als Nebenfigur inszeniert, und die Stars der Bühne, beginnend mit James Quin und David Garrick, zogen es oft vor, Hotspur zu spielen. Erst im 20. Jahrhundert waren es Leser und Leser Die Darsteller begannen, das zentrale Interesse als die Coming-of-Age-Geschichte von Hal zu sehen, der jetzt als die Hauptrolle angesehen wird.
In der Interpretation „Coming-of-Age“, Hals Bekanntschaft mit Falstaff und die Taverne Lowlife humanisieren ihn und geben ihm eine umfassendere Sicht auf das Leben. Zu Beginn scheint Prinz Hal im Vergleich zu dem feurigen Henry Percy, dem jungen Adligen des Nordens, blass zu sein (den Shakespeare wesentlich jünger darstellt als in der Geschichte, um Hal eine Folie zu liefern). Viele Leser interpretieren die Geschichte als eine Geschichte, in der Prinz Hal aufwuchs und sich zu König Heinrich V. entwickelte, der vielleicht die heldenhafteste aller Figuren von Shakespeare ist. Dies ist eine Geschichte über den verlorenen Sohn, der an die Politik des mittelalterlichen England angepasst ist Es wurde auch ein geringer Anteil von Szenen mit dem Titelcharakter, dem König, festgestellt. Einige Autoren schlagen vor, dass das Stück die Autorität Heinrichs IV. und seinen Kampf, die Kontrolle über die Situation zu behalten, den chaotischen Kräften der Rebellen und der Rebellen gegenüberstellt Falstaff.
Oldcastle-KontroverseEdit
Die Titelseite der ersten Quarto-Ausgabe des Stück, gedruckt 1599.
Heinrich IV., Teil 1 sorgte bei seinen Uraufführungen im Jahr 1597 für Kontroversen, da die Comicfigur „Falstaff“ ursprünglich „Oldcastle“ hieß „und basierte auf John Oldcastle, einem berühmten protoprotestantischen Märtyrer mit mächtigen lebenden Nachkommen in England.
Obwohl der Charac ter wird in allen erhaltenen Texten des Stücks Falstaff genannt, es gibt zahlreiche externe und interne Beweise dafür, dass er ursprünglich Oldcastle genannt wurde. Die Namensänderung wird in Werken von Richard James („Brief an Sir Harry Bourchier“, um 1625) und Thomas Fuller (Worthies of England, 1662) aus dem 17. Jahrhundert erwähnt. Es wird auch in den frühen Texten von Shakespeares Stücken ausführlich angegeben. Im Quartotext von Henry IV, Teil 2 (1600) wird eines von Falstaffs Sprachpräfixen in Akt I, Szene II fälschlicherweise unkorrigiert gelassen, „Alt . “ anstelle von „Falst“. In III, II, 25-6 desselben Stücks soll Falstaff eine „Seite von Thomas Mowbray, Herzog von Norfolk“ gewesen sein – was für das historische Oldcastle zutraf. In Heinrich IV., Teil 1, I, II, 42, nennt Prinz Hal Falstaff „meinen alten Burschen“. Eine iambische Pentameter-Verszeile in Heinrich IV., Teil 1, ist unregelmäßig, wenn der Name „Falstaff“ verwendet wird, aber regelmäßig mit „Oldcastle“. Schließlich gibt es am Ende von Heinrich IV., Teil 2, den offensichtlichen Haftungsausschluss, der zwischen den beiden Figuren unterscheidet: „Denn Oldcastle starb als Märtyrer, und dies ist nicht der Mann“ (Epilog, 29–32).
In Akt III sc. 1, Hotspur, der ganz England nördlich von Trient versprochen hat, schlägt vor, den Fluss nach Süden umzuleiten, um ihm einen noch größeren Anteil zu geben. Der Plan hebt seine destruktive und argumentative Natur hervor.
Es gibt sogar einen Hinweis darauf, dass Falstaff ursprünglich auch in The Merry Wives of Windsor Oldcastle war. Wenn man die Texte von First Folio und Quarto dieses Stücks vergleicht, scheint es, dass der Witz in V, V, 85–90 darin besteht, dass Oldcastle / Falstaff sich selbst belasten, indem er den ersten Buchstaben seines Namens „O, O, O! , „wenn seine Fingerspitzen mit Kerzen versengt sind – was natürlich für“ Oldcastle „funktioniert, aber nicht für“ Falstaff „. Es gibt auch die „Burg“ -Referenz in IV, v, 6 desselben Stücks.
Die Namensänderung und der Epilog-Haftungsausschluss waren aufgrund des politischen Drucks erforderlich, wie allgemein angenommen wird: das historische Oldcastle war nicht nur ein protestantischer Märtyrer, sondern auch ein Adliger mit mächtigen lebenden Nachkommen im elisabethanischen England. Dies waren die Lords Cobham: William Brooke, 10. Baron Cobham (gestorben am 6. März 1597), war Warden of the Cinque Ports (1558–97), Ritter des Strumpfbandordens (1584) und Mitglied des Geheimrates (1586) –97); Sein Sohn Henry Brooke, 11. Baron Cobham, erhielt nach dem Tod seines Vaters den väterlichen Posten des Warden of the Cinque Ports und wurde 1599 zum Ritter des Strumpfbandordens ernannt.Noch mehr, Frances Brooke, die Frau des 10. Barons und die Mutter des 11. Barons, war ein enger persönlicher Favorit Ihrer Majestät Königin Elizabeth I.
Der ältere Lord Cobham hatte sogar einen starken negativen Einfluss auf das Leben von Shakespeare und seinen Zeitgenossen im Theater. Die Gesellschaft von Schauspielern, die 1594 von Shakespeare, Richard Burbage, Will Kempe und den anderen gegründet wurde, genoss die Schirmherrschaft von Henry Carey, zuerst Lord Hunsdon, dann Lord Chamberlain; Sie waren bekanntlich die Männer von Lord Chamberlain. Als Carey am 22. Juli 1596 starb, wurde der Posten von Lord Chamberlain an William Brooke, Lord Cobham, übertragen, der definitiv kein Freund der Spieler war und der welchen offiziellen Schutz zurückzog Die Spieler waren den Gnaden der örtlichen Beamten der City of London überlassen, die schon lange die Kompanien von Schauspielern aus der Stadt vertreiben wollten. Thomas Nashe beklagte sich in einem zeitgenössischen Brief, dass die Schauspieler “ Mitleidig vom Oberbürgermeister und den Stadträten „in dieser Zeit verfolgt. Diese Zeitspanne dauerte nicht an; als Cobham weniger als ein Jahr später starb, ging der Posten von Lord Chamberlain an Henry Careys Sohn George, 2. Baron Hunsdon, und die Schauspieler gewann ihre frühere Schirmherrschaft zurück.
Der Name wurde in „Falstaff“ geändert, basierend auf Sir John Fastolf, einer historischen Person mit einem Ruf für Feigheit in der Schlacht von Patay, die Shakespeare zuvor in Henry VI vertreten hatte , Teil 1. Fastolf war mit gestorben Ohne Nachkommen, was ihn für den Gebrauch eines Dramatikers sicher macht.
Kurz darauf schrieb ein Team von Dramatikern ein zweiteiliges Stück mit dem Titel Sir John Oldcastle, das eine heroische Dramatisierung von Oldcastles Leben darstellt veröffentlicht im Jahr 1600.
1986 wurde in der Oxford Shakespeare-Ausgabe von Shakespeares Werken der Name des Charakters in Henry IV, Teil 1, als Oldcastle und nicht als Falstaff wiedergegeben (wenn auch nicht verwirrend in Teil 1) 2) als Folge der Redaktion „versuchen, die Stücke so zu präsentieren, wie sie während ihrer ursprünglichen Aufführungen erschienen wären. Keine anderen veröffentlichten Ausgaben sind diesem Beispiel gefolgt.