„Ridică-te de la sol ca un mercur cu pene / Și boltit cu o asemenea ușurință în scaunul lui / Ca și cum un înger ar scăpa din nori / A întoarce și a înfășura un Pegas de foc / Și a vrăji lumea cu călărie nobilă. „Actul IV, Scena i, Transformarea lui Hal, William Blake 1809
Teme și interpretări Editare
La prima sa publicare din 1597 sau 1598 piesa a fost intitulată Istoria lui Henrie al patrulea, iar pagina de titlu a publicizat doar prezența lui Henry Percy și comicul Sir John Falstaff; Prințul Hal nu a fost menționat. Într-adevăr, de-a lungul majorității istoriei spectacolului piesei, Hal a fost pus în scenă ca o figură secundară, iar vedetele scenei, începând cu James Quin și David Garrick, au preferat adesea să joace Hotspur. Abia în secolul al XX-lea cititorii și artiștii interpreți au început să vadă interesul central ca povestea despre venirea vârstei lui Hal, care este acum văzută ca rolul principal.
În interpretarea „venirea vârstei”, Hal îl cunoaște pe Falstaff și taverna de viață joasă îl umanizează și îi oferă o viziune mai completă asupra vieții. La început, prințul Hal pare să palească în comparație cu arzătorul Henry Percy, tânărul nobil domn al Nordului (pe care Shakespeare îl înfățișează mult mai tânăr decât era în istorie pentru a oferi o folie pentru Hal). Mulți cititori interpretează istoria ca pe o poveste despre prințul Hal care crește, evoluând în regele Henric al V-lea, poate cel mai eroic dintre toate personajele lui Shakespeare, în ceea ce este o poveste a fiului risipitor adaptată politicii Angliei medievale. s-a remarcat, de asemenea, o proporție redusă de scene cu personajul principal, regele, unii autori sugerând că piesa contrastează cu autoritatea lui Henric al IV-lea și cu lupta sa de a rămâne sub control asupra situației, cu forțele haotice ale rebelilor și Falstaff.
Oldcastle controversyEdit
Pagina de titlu din prima ediție quarto a piesa de teatru, tipărită în 1599.
Henry IV, Partea 1 a provocat controverse la primele sale reprezentații în 1597, deoarece personajul de benzi desenate cunoscut acum sub numele de „Falstaff” a fost numit inițial „Oldcastle” „și se baza pe John Oldcastle, un celebru martir proto-protestant cu descendenți vii puternici în Anglia.
Deși caracterul ter este numit Falstaff în toate textele supraviețuitoare ale piesei, există dovezi externe și interne abundente că el a fost numit inițial Oldcastle. Schimbarea numelor este menționată în lucrările secolului al XVII-lea ale lui Richard James („Epistola către Sir Harry Bourchier”, c. 1625) și Thomas Fuller (Worthies of England, 1662). De asemenea, este indicat în detalii în primele texte ale pieselor lui Shakespeare. În textul quarto al lui Henric al IV-lea, partea 2 (1600), unul dintre prefixele de vorbire ale lui Falstaff în Actul I, scena a II-a este lăsată greșit necorectată, . ” în loc de „Falst”. În III, ii, 25-6 din aceeași piesă, se spune că Falstaff ar fi fost o „pagină pentru Thomas Mowbray, ducele de Norfolk” – ceea ce era adevărat în istoricul Oldcastle. În Henric al IV-lea, Partea 1, I, ii, 42, prințul Hal îl numește pe Falstaff „bătrânul meu băiat al castelului”. O linie de versuri pentametre iambice în Henry IV, Partea 1 este neregulată atunci când se folosește numele „Falstaff”, dar regulată cu „Oldcastle”. În cele din urmă, există o declarație de răspundere flagrantă la sfârșitul lui Henry al IV-lea, partea 2, care discriminează între cele două figuri: „pentru Oldcastle a murit martir, iar acesta nu este omul” (Epilogue, 29-32).
În Actul III sc. 1, Hotspur, a promis toată Anglia la nord de Trent, propune să devieze râul spre sud pentru a-i oferi o cotă și mai mare. Planul evidențiază natura sa distructivă și argumentativă.
Există chiar o sugestie că Falstaff a fost inițial Oldcastle și în The Merry Wives of Windsor. Când sunt comparate primele folio și textele quarto ale acelei piese de teatru, se pare că gluma din V, v, 85-90 este că Oldcastle / Falstaff se incriminează el însuși strigând prima literă a numelui său, „O, O, O! , „când vârful degetelor sale sunt cântate cu lumânări – ceea ce funcționează desigur pentru„ Oldcastle ”, dar nu pentru„ Falstaff ”. Există, de asemenea, referința „castelului” în IV, v, 6 din aceeași piesă.
Schimbarea numelui și declarația de renunțare la Epilog au fost necesare, se crede, în general, din cauza presiunii politice: istoricul Oldcastle a fost nu numai un martir protestant, ci un nobil cu descendenți vii puternici în Anglia elizabetană. Aceștia au fost Lords Cobham: William Brooke, al 10-lea baron Cobham (decedat la 6 martie 1597), a fost Warden of the Cinque Ports (1558–97), Knight of the Order of the Jarter (1584) și membru al Consiliului privat (1586) –97); fiului său, Henry Brooke, al 11-lea baron Cobham, i s-a acordat postul paternal de Păzitor al Porturilor Cinque la moartea tatălui său și a devenit Cavaler al Ordinului Jartierei în 1599.Cu atât mai mult, Frances Brooke, soția celui de-al 10-lea baron și mama celui de-al 11-lea baron, a fost un favorit personal al Majestății Sale Regina Elisabeta I.
Bătrânul Lord Cobham a avut chiar un puternic impact negativ asupra viețile lui Shakespeare și ale contemporanilor săi din teatru. Compania de actori formată din Shakespeare, Richard Burbage, Will Kempe și ceilalți în 1594 s-a bucurat de patronajul lui Henry Carey, mai întâi Lord Hunsdon, servind apoi ca Lord Chamberlain; au fost, în mod renumit, bărbații Lordului Chamberlain. Când Carey a murit, la 22 iulie 1596, postul de Lord Chamberlain a fost acordat lui William Brooke, Lord Cobham, care cu siguranță nu era un prieten pentru jucători și care a retras ce protecție oficială jucătorii au fost lăsați la mila oficialilor locali din City, care doreau de mult să alunge companiile de actori din oraș. Thomas Nashe, într-o scrisoare contemporană, se plângea că actorii sunt „ persecutat cu milă de lordul primar și de consilieri „în această perioadă. Acest interval nu a durat; când Cobham a murit mai puțin de un an mai târziu, postul de Lord Chamberlain a revenit fiului lui George Carey, George, al doilea baron Hunsdon, și actorilor și-au recâștigat patronajul anterior.
Numele a fost schimbat în „Falstaff”, bazat pe Sir John Fastolf, o persoană istorică cu o reputație de lașitate la Bătălia de la Patay și pe care Shakespeare o reprezentase anterior în Henric al VI-lea , Partea 1. Fastolf murise wi fără descendenți, făcându-l sigur pentru utilizarea unui dramaturg.
La scurt timp, o echipă de dramaturgi a scris o piesă în două părți intitulată Sir John Oldcastle, care prezintă o dramatizare eroică a vieții lui Oldcastle și a fost publicat în 1600.
În 1986, ediția Oxford Shakespeare a lucrărilor lui Shakespeare a redat numele personajului ca Oldcastle, mai degrabă decât Falstaff, în Henry IV, partea 1 (deși nu, confuz, în partea 2), ca o consecință a editorilor, „își propun să prezinte piesele așa cum ar fi apărut în timpul spectacolelor lor originale. Nicio altă ediție publicată nu a urmat exemplul.