Istoria literaturii distopice poate fi urmărită până la reacția la Revoluția franceză din 1789 și perspectiva că guvernarea mafiotului ar produce dictatura. Până la sfârșitul secolului al XX-lea era de obicei anti-colectivist. Ficțiunea distopică a apărut ca un răspuns la ficțiunea utopică.
Începutul ficțiunii distopice tehnologice poate fi urmărit până la EM Forster „(1879-1970)” The Machine Stops „. Forster este larg acceptat ca” pionier al literaturii distopice. „M Keith Booker afirmă că” Mașina se oprește „, noi și Brave New World sunt” marile texte definitorii ale genului ficțiunii distopice, atât în ceea ce privește claritatea angajamentului lor cu problemele sociale și politice din lumea reală, și în sfera criticii lor asupra societăților pe care se concentrează. „
O altă figură importantă din literatura distopiană este HG Wells, a cărei lucrare The Time Machine (1895) este, de asemenea, văzută pe scară largă ca un prototip de distopian literatură. După cel de-al doilea război mondial, a fost produsă și mai multă ficțiune distopică. Aceste lucrări de ficțiune au fost împletite cu comentarii politice: sfârșitul celui de-al doilea război mondial a adus temeri cu privire la un iminent al treilea război mondial și o apocalipsă consecventă. > Ficțiunea distopică modernă se bazează nu numai pe subiecte precum guvernele totalitare și anarhismul, dar și poluarea, încălzirea globală, schimbările climatice, sănătatea, economia și tehnologia. Temele moderne distopice sunt frecvente în genul literaturii pentru adulții tineri (YA).
CombinationsEdit
Multe lucrări combină elemente atât de utopii, cât și de distopii. De obicei, un observator din lumea noastră va călători într-un alt loc sau timp și va vedea o societate pe care autorul o consideră ideală și o altă reprezentând cel mai prost rezultat posibil. Ideea este de obicei că alegerile pe care le facem acum pot duce la o lume viitoare potențială mai bună sau mai proastă. Ursula K. Le Guins Always Coming Home îndeplinește acest model, la fel ca și Marge Piercys Woman on the Edge of Time. În Starhawk „The Fifth Sacred Thing” nu există un observator care călătorește în timp, dar societatea ei ideală este invadată de o putere vecină care întruchipează represiunea rea. În Insula Aldous Huxley, în multe privințe este un contrapunct pentru lumea sa mai cunoscută Brave New World , fuziunea celor mai bune părți ale filozofiei budiste și a tehnologiei occidentale este amenințată de „invazia” companiilor petroliere. Ca un alt exemplu, în seria „Nedorite” de Lisa McMann, apare un paradox în care excluzii dintr-o distopie completă sunt tratați cu utopie absolută și, prin urmare, cred că cei care au fost privilegiați în distopia menționată au fost de fapt cei nefericiți. >
Într-un alt model literar, societatea imaginată călătorește între elemente de utopie și distopie de-a lungul romanului sau al filmului. La începutul The Dătător de Lois Lowry, lumea este descrisă ca o utopie, dar pe măsură ce cartea progresează, aspectele distopice ale lumii sunt dezvăluite.
Călătoriile lui Jonathan Swift „Gulliver” sunt, de asemenea, uneori legată atât cu literaturile utopice, cât și cu cele distopice, deoarece împărtășește preocuparea generală cu ideile societăților bune și rele. Din țările în care Lemuel Gulliver vizitează, Brobdingnag și Țara Houyhnhnms abordează o utopie; celelalte au aspecte distopice semnificative.
Ecotopian fictionEdit
În ficțiunea ecotopică, autorul susține fie o lume utopică, fie distopică, care se învârte în jurul conservării sau distrugerii mediului. Danny Bloom a inventat termenul „cli fi” în 2006, cu un impuls pe Twitter de la Margaret Atwood în 2011, pentru a acoperi ficțiunea legată de schimbările climatice, dar tema a existat de zeci de ani. Romane care se ocupă de suprapopulare, precum „Make Room!” De Harry Harrison Faceți loc! (transformat în film Soylent Green), au fost populare în anii 1970, reflectând preocuparea populară cu efectele suprapopulării asupra mediului. Romanul Sfârșitul naturii de Whitley Strieber și James Kunetka (1986) prezintă un viitor în care suprapopularea, poluarea, schimbările climatice și superstormele rezultate, au condus la o mișcare politică populară de sinucidere în masă. Unele alte exemple de distopii ecologice sunt reprezentările a Pământului în filmele Wall-E și Avatar.
În timp ce eco-distopiile sunt mai frecvente, un număr mic de lucrări care descriu ceea ce s-ar putea numi eco-utopie sau tendințe eco-utopice, au fost de asemenea influente Acestea includ Ecotopia lui Ernest Callenbach, un exemplu important al acestui gen din secolul al XX-lea. Kim Stanley Robinson a scris o serie de cărți care tratează teme de mediu, inclusiv trilogia Marte. Cu toate acestea, în special, Trilogia sa cu trei californii a contrastat o eco-distopie cu o eco-utopie și un fel de viitor mediu. Robinson a editat, de asemenea, o antologie de ficțiune ecotopică scurtă, numită Future Primitive: The New Ecotopias.
Există câteva distopii care au o temă „antiecologică”. Acestea sunt adesea caracterizate de un guvern care este supraprotector al naturii sau o societate care a pierdut cea mai mare tehnologie modernă și lupte pentru supraviețuire.Un bun exemplu în acest sens este romanul Riddley Walker.
Utopii feministeEdit
Un alt subgen este utopiile feministe și categoria suprapusă a science-fiction-ului feminist. Potrivit autorului Sally Miller Gearhart, „Un roman feminist utopic este unul care a. Contrastează prezentul cu o societate idealizată imaginată (separată de prezent de timp sau spațiu), b. Oferă o critică cuprinzătoare a valorilor / condițiilor prezente, c . consideră bărbații sau instituțiile masculine ca fiind o cauză majoră a bolilor sociale actuale; d. prezintă femeile nu numai ca cel puțin egalii bărbaților, ci și ca unici arbitri ai funcțiilor lor reproductive. ”
Utopiile au explorat ramificarea genului fiind fie o construcție socială, fie un imperativ puternic. În Rasa vrăjitoare de aur a lui Mary Gentle, genul nu este ales până la maturitate, iar genul nu are nicio influență asupra rolurilor sociale. În contrast, Doris Lessing „The Căsătoriile între zonele trei, patru și cinci (1980) sugerează că valorile bărbaților și femeilor sunt inerente sexelor și nu pot fi schimbate, făcând esențial un compromis între ele. În My Own Utopia (1961) de Elisabeth Mann Borgese, genul există, dar depinde mai degrabă de vârstă decât de sex – copiii fără gen se maturizează în femei, dintre care unii devin în cele din urmă bărbați. Romanul Marge Piercy Woman on the Edge of Time păstrează biologia umană, dar elimină sarcina și nașterea din ecuația de gen recurgând la tehnologia de reproducere asistată, permițând în același timp atât femeilor, cât și bărbaților, experiența nutritivă a alăptării. explorați implicațiile genului și diferențelor de gen. O soluție la opresiunea de gen sau problemele sociale în ficțiunea utopică feministă este eliminarea bărbaților, fie prezentând societăți izolate de femei, ca în Charlotte Perkins Gilmans Herland, fie societăți în care bărbații au dispărut sau au fost înlocuiți, ca în Joanna Russ Câteva lucruri pe care le știu despre Whileaway, unde „genul binar otrăvitor” a dispărut. În ficțiunea speculativă, lumile numai feminine s-au imaginat că apar prin acțiunea bolii care distruge bărbații, împreună cu dezvoltarea metodei tehnologice sau mistice care permite reproducerea partenogenetică feminină. Societatea rezultată este adesea dovedită a fi utopică de către scriitoarele feministe. Multe utopii feministe influente de acest fel au fost scrise în anii 1970; exemplele cele mai des studiate includ „The Female Man” al lui Joanna Russ, The Holdfast Chronicles al lui Suzy McKee Charnas. Astfel de lumi au fost descrise cel mai adesea de către autorele lesbiene sau feministe; utilizarea lor de lumi numai feminine permite explorarea independenței feminine și a libertății de patriarhat. Este posibil ca societățile să nu fie neapărat lesbiene sau deloc sexuale – Herland (1915) de Charlotte Perkins Gilman este un exemplu celebru timpuriu al unei societăți fără sex. Charlene Ball scrie în Women s Studies Encyclopedia că utilizarea ficțiunii speculative pentru a explora rolurile de gen a fost mai frecventă în Statele Unite decât în Europa și în alte părți.
Utopiile imaginate de autori de sex masculin au inclus în general egalitatea între sexe , mai degrabă decât separarea.
Distopiile feministe au devenit predominante în ficțiunea pentru adulți tineri, sau YA, în ultimii ani, concentrându-se pe relația dintre identitatea de gen și adolescent. De exemplu, trilogia Birthmarked de Caragh M. O „Brien se concentrează pe o moașă adolescentă într-o viitoare lume post-apocaliptică, în timp ce al doilea roman din serie plasează eroina adolescentă Gaia într-o matriarhie.