Dezvăluind tehnica picturală de sub suprafața lui Vermeer Girl with a Pearl Earring folosind imagini macro și microscopice

Pânză țesută

Suportul Girl with a Pearl Earring este o pânză densă cu greutate medie, cu o țesătură simplă, care este vizibilă pe o radiografie X (Fig. 1). Distanța medie a firelor orizontale este de 0,68 ± 0,12 mm, corespunzând unui număr de fire de 14,8 ± 2,7 fire / cm. Filetele verticale au o distanță medie de la centru la centru de 0,68 ± 0,14 mm, corespunzând unui număr de fire de 14,6 ± 3,0 fire / cm, determinat prin numărarea firului digital. Datele din analiza pânzei asistate de computer au fost folosite pentru a realiza hărți din radiografia X digitalizată, prezentând variații ale firelor pânzei atât în direcția orizontală, cât și în cea verticală. Hărțile de spațiere a firelor arată cum variază densitatea firelor de pe pânză; când numărul de fire pe centimetru variază de la medie, i se atribuie o culoare specifică, creând un fel de „cod de bare” pentru pictură (Fig. 2a, b). Distanța mai uniformă a firelor orizontale, în comparație cu dungile largi ale firelor la distanță strânsă și largă în direcție verticală, indică faptul că firele verticale sunt firele de bătătură și firele orizontale sunt firele de urzeală.

Hărțile unghiului firului arată abateri în unghiul firelor , în special în jurul marginilor (Fig. 2c, d). Distorsiunile în formă de undă sunt distanțate la aproximativ 5-7 cm distanță. Acestea se extind cu mai mult de 5 cm în planul imaginii pe toate părțile, indicând faptul că sunt primare: puncte în care marginile întărite ale pânzei au fost legate pe un cadru mai mare folosind șnur sau șnur înainte de aplicarea stratului de sol. Șirul ar putea fi strâns pentru a menține pânza încordată în timpul dimensionării pânzei și aplicării solului. În plus, există dovezi ale tăierii secundare a firelor orizontale de pe marginea superioară a picturii (la aproximativ x = 12 cm, 24 cm și 35 cm); acestea corespund punctelor în care pânza pre-întinsă a fost atașată la un cadru mai mic (strecurătoare). Unghiul vertical al firului prezintă, de asemenea, dovezi ale așa-numiților „șerpi de bătătură”: o anomalie care apare în firele de bătătură. Acest lucru este în concordanță cu identificarea direcției verticale ca direcție de bătătură din hărțile spațierii firelor.

Numărul de fire din analiza recentă a pânzei la nivel de fir este similar cu rezultatele proiectului Counting Vermeer. Prin efectuarea numărării firului digital pe vechile filme radiografice X ale Fetei cu un cercel de perle (radiografii X făcute înainte de tratamentul din 1994, data precisă necunoscută), Johnson și Sethares au stabilit că densitatea medie a firului este de 14,66 ± 1,46 (orizontală) × 14,50 ± 1,58 (verticale) fire / cm. Au identificat cusping-ul care se extinde cu mai mult de 5 cm în pictură pe toate cele patru laturi, dar nu au făcut distincție între cuspingul primar și secundar. Mai mult decât atât, nu au identificat indicatorii de șarpe de bătătură.

Secțiunea de discuție a acestei lucrări descrie modul în care pânza Fetei cu un cercel de perle se încadrează în opera lui Vermeer.

Stratul de pământ

Examinarea vizuală a rămășițelor marginilor inițiale de tăiere – pliate în jurul celor patru laturi – a arătat că nu sunt vopsite, ci doar acoperite cu pământul cenușiu deschis și deschis. Acest lucru sugerează că pământul a fost aplicat în timp ce pânza era pe un cadru mare, apoi a fost mutat într-o strecurătoare cu dimensiuni mai mici înainte ca Vermeer să înceapă să picteze. Pe imaginea sau filmul radiografiei X, curbe slabe curbate lângă marginea inferioară a picturii arată unde solul este puțin mai gros; acest lucru sugerează că pământul avea consistența unei paste groase și a fost aplicat cu un cuțit de grund curbat.

Pământul Fetei cu cercei de perle sa dovedit a fi gros de aproximativ 100 µm (într-un eșantion din marginea, cu o grosime de până la 200 µm), estimată din cele 18 secțiuni transversale care au fost reexaminate ca parte a acestui studiu.Compoziția terenului a fost investigată pentru prima dată ca parte a studiului realizat de Hermann Kühn în 1968 asupra pigmenților și terenurilor din picturile lui Vermeer. Eșantioanele analizate cu microscopie ușoară și SEM-EDX în anii 1990 au descoperit că pământul Fetei constă din cretă, pigmenți de plumb albi, roșii și galbeni de oxid de fier (pământ) și un pigment întunecat foarte fin. Pigmentul întunecat a fost descris de Groen și colab. ca „puțin negru de fum foarte fin, posibil negru de lampă”. Kühn a sugerat prezența umbrei, a albului de plumb și a cretei în sol folosind analiza spectrografică de emisie și microscopia luminoasă a unei secțiuni transversale de la marginea din dreapta. Pentru studiul actual, secțiunile transversale au fost re-analizate folosind SEM-EDX și FIB- STEM. Analiza din 2018 a două probe (14 și 34) a confirmat că unele dintre particulele întunecate din sol sunt umbre – un pigment maro închis care conține oxid de fier și oxid de mangan – care fusese sugerat anterior de Kühn, dar care nu a fost găsit de Groen et. al. Analiza SEM-EDX a acestor particule întunecate din proba 14 a detectat fier și mangan (rezultatele nu sunt prezentate). Pe baza tehnicilor utilizate în acest studiu, prezența unui negru de fum foarte fin nu a putut fi confirmată și nici exclusă. / p>

Volumul mare de interacțiune a electronilor din eșantionul masiv utilizat pentru SEM-EDX înseamnă că rezoluția hărții EDX este de cel puțin câțiva micrometri. Această limitare este, prin definiție, eliminată atunci când o secțiune subțire este pregătită cu focalizarea focalizată. fascicul de ioni (FIB): o la subțire mella este îndepărtat dintr-o locație specifică într-o secțiune transversală încorporată și transferat la o membrană (fig. 3d – g). Folosind microscopia electronică cu transmisie prin scanare (STEM) fiecare lamelă este examinată la o mărire foarte mare (aici 20.000 ×) și elementele sunt mapate cu detectorul EDX (Fig. 3h). Rezoluția hărții elementelor este acum mult mai aproape de dimensiunea fasciculului de electroni, care era nominal 2 nm. În practică, va exista încă o lărgire a fasciculului din cauza grosimii finite a eșantionului, așa că estimăm rezoluția hărții STEM-EDX a fi de ordinul a 5 nm, care este dimensiunea pixelilor utilizată pentru datele de cartografiere. Capacitatea de a testa structura eșantioanelor la această scară de lungime este demonstrată în Fig. 3h, i, unde o multitudine de caracteristici sunt vizibile la scara sub-100 nm, care nu au putut fi rezolvate în hărțile SEM-EDX.

Componentele majore ale solului au fost, de asemenea, analizate cu FIB-STEM. Harta STEM-EDX la o mărire de 20.000 × indică faptul că cea mai mare proporție a solului este creta (în albastru în Fig. 3h), cu o cantitate mai mică de alb de plumb (în roșu în Fig. 3h). Modul în care albul de plumb umple golurile dintre particulele mari de cretă a arătat că stratul de pământ este foarte compact. Dimensiunea variabilă a particulelor de alb de plumb în sol, cu distribuția sa sub formă de agregate aglomerate și particule mici, este în concordanță cu pigmentul realizat în conformitate cu așa-numitul proces de stivă olandeză.

Rezultatele re-analizei secțiuni transversale din stratul de sol al Fetei cu cercei perle au găsit cretă, alb de plumb și umbru. De asemenea, microscopia cu lumină sugerează prezența pigmenților de pământ galbeni și roșii și a negruului de fum.

Straturile subterane, contururile și pentimentele dezvăluite de imagistica cu reflectanță infraroșie multispectrală (MS-IRR)

hârtia, substraturile sunt definite ca: straturi de vopsea pe care Vermeer le-a aplicat într-o etapă pregătitoare, care au fost lăsate să se usuce înainte ca stratul (straturile) superior (e) de vopsea să fie aplicat. De obicei, un strat subteran este ascuns sub suprafață, dar în unele zone poate fi lăsat expus sau acoperit subțire de straturi de suprafață. În acest context, contururile sunt definite ca granița dintre diferitele părți ale compoziției, unde o culoare se apropie de alta.

Reflectografia multispectrală în infraroșu (MS-IRR) de înaltă rezoluție a fost realizată pentru a obține o vizualizare mai completă. despre modul în care au fost aplicate straturile întunecate. MS-IRR (50 µm / pixel) a fost realizat folosind două sisteme de camere, primul dintre acestea constând dintr-o cameră digitală Si Si și un filtru care stabileau sensibilitatea spectrală la 900–1100 nm. În imaginea rezultată (Fig. 4b), au fost dezvăluite câteva lovituri de absorbție a infraroșuului sub suprafață, dar în principal în zonele în care straturile superioare de vopsea sunt optic destul de subțiri. În basma și jacheta galbenă a Fetei, unele falduri descrise în straturile superioare de vopsea par ușoare în fotografia cu infraroșu, spre deosebire de unele vopsele absorbante de infraroșu ale substraturilor care par întunecate. Cu toate acestea, în cea mai mare parte a picturii, loviturile de absorbție a infraroșuului de sub suprafață rămân parțial sau total ascunse de vopseaua de suprafață mai groasă din punct de vedere optic.

Gama spectrală a fost extinsă la 2500 nm cu scopul de a face mai vizibile caracteristicile din substraturile întunecate. Acest lucru a fost realizat folosind un sistem de camere cu infraroșu InSb cu sensibilitate spectrală de la 1000 la 2500 nm, cu imagini colectate în trei benzi spectrale (1100–1400 nm, 1500–1800 nm și 1900–2500 nm) și, de asemenea, la aceeași rezoluție înaltă ( 50 μm / pixel). Succesul acestei abordări se bazează parțial pe transparența crescută a pigmenților în regiunea spectrală 1000-2500 nm, datorită scăderii intensității coeficientului de absorbție a tranzițiilor electronice ale pigmenților multor artiști. De asemenea, se bazează pe scăderea cantității de împrăștiere a luminii datorită indicelui de refracție optic ridicat al particulelor de pigment. Acest lucru îmbunătățește foarte mult transparența pigmenților, cum ar fi albul de plumb, care nu prezintă nicio bandă electronică de absorbție în vizibil și în infraroșu (400-2500 nm). În timp ce reflectografia în infraroșu în mod tradițional este colectată într-o bandă spectrală largă, cercetările recente au arătat că colectarea imaginilor în benzi spectrale mai înguste poate ajuta la izolarea diferitelor faze ale procesului de pictură: de exemplu, pentru a distinge un desen pregătitor – adesea aplicat cu un absorbant infraroșu material – din straturile de vopsea parțial pătrunse. Aceste benzi spectrale mai înguste (3-300 nm) permit, de asemenea, separarea unor pigmenți specifici unul de celălalt în straturile de vopsea. Mai mult, rezoluția spațială ridicată poate dezvălui apăsări complete în vopseaua straturilor inferioare, făcând posibilă identificarea fazelor timpurii ale procesului de vopsire. Prin înregistrarea spațială a acestor imagini spectrale MS-IRR cu imaginea cu lumină vizibilă, relația dintre substraturi și compoziția finală pictată poate fi despachetată.

Comparând imaginea MS-IRR de la 900 la 1100 nm (Fig. 4b) cu imaginea de la 1900 la 2500 nm (Fig. 4c) arată penetrarea îmbunătățită la lungimi de undă mai mari, așa cum era de așteptat. Dificultatea cu imaginile IRR monocromatice este capacitatea de a separa stratul inferior de straturile superioare de vopsea parțial pătrunse. Acest lucru poate fi realizat mai ușor vizualizând o imagine compusă în culori false construită din imagini spectrale MS-IRR, cu trei canale de culoare corespunzătoare celor din urmă trei benzi spectrale (Fig. 4d). În această imagine color falsă, zonele care apar întunecate (negre) provin din vopsea care absoarbe în toate cele trei regiuni spectrale, iar regiunile colorate reprezintă straturi de vopsea a căror reflectanță variază între regiunile spectrale infraroșii. În ciuda faptului că MS-IRR poate pătrunde, în general, prin pigmenți precum albul de plumb, unele zone ale Fetei – cum ar fi cerceiul, gulerul și evidențierile din îmbrăcămintea ei – apar ușor în imaginile MS-IRR, indicând faptul că acestea au fost aplicate cu grosime (roșu săgețile din figurile 5 și 8).

Imaginea color falsă MS-IRR dezvăluie substraturi întunecate sub părțile jachetei fetei și a baticului albastru care sunt menit să fie în umbră. Sub partea dreaptă a baticului albastru, loviturile pronunțate din substrat – care apar întunecate în detaliile culorii false din Fig. 5 (săgeata verde) – sunt largi și au fost aplicate într-o direcție vag orizontală. Sub jacheta ei galbenă s-au detectat lovituri orizontale largi asemănătoare (Fig. 6b). Pe partea din spate a umărului ei, două pasaje verticale de lovituri orizontale se suprapun ușor în mijloc; partea dreaptă este mai întunecată deoarece conține mai mult carbon și / sau umbru. Partea din față a jachetei sale orientate spre lumină are o perie asemănătoare cu o perie puternică într-un strat subteran, deși are o intensitate mai ușoară, deoarece conține mai puțini pigmenți care absorb absorbția infraroșu. >

Vermeer a făcut modificări subtile sau ajustări (pentimenti) în timpul procesului de vopsire. Acolo unde faza inițială conține negru de fum, unele modificări pot fi detectate folosind MS-IRR.Vermeer a deplasat urechea Fetei în sus și a revopsit lobul urechii și canalul urechii cu o vopsea maro care nu absoarbe infraroșii (Fig. 5). El a mutat umbra de-a lungul liniei maxilarului, de asemenea, pentru a se potrivi cu noua poziție a urechii și a îndreptat linia dintre obraz și basma în etapa finală a picturii (săgeți galbene în Fig. 5). De asemenea, a înmuiat definiția gâtului Fetei. În fiecare dintre ochii Fetei, există un mic punct negru vizibil în imaginea fals color MS-IRR (Fig. 7). Fiecare punct este mai mic și mai la stânga decât poziția finală a pupilei și este ușor suprapus de evidențierea albă care creează reflexia în ochiul ei. Poate că Vermeer a intenționat ca acestea să indice așezarea dură a elevului sau a evidențierii, pe care a schimbat-o ulterior.

Imaginea în culori false MS-IRR dezvăluie, de asemenea, straturi suprapuse de-a lungul conturului din spatele baticului (săgeata verde din Fig. 8). Marginea țesăturii galbene înnodate – de deasupra capului ei de-a lungul „cozii” baticului – a fost pictată deasupra stratului negru de fum al fundalului. Nu este clar dacă acesta este un pentimento pentru a lărgi basma sau dacă Vermeer a dorit în mod intenționat ca vopseaua întunecată să fie ușor vizibilă pentru a crea o tranziție subtilă în care basma se întâlnește cu fundalul.

MS-IRR a dezvăluit, de asemenea, o altă fază pregătitoare în îmbrăcămintea Fetei: contururi negre aplicate în linii scurte cu o perie fină (Fig. 8). Aceste linii absorbante de infraroșu au fost detectate până acum doar în jurul contururilor și pliurilor, de obicei aproape de perimetrul diferitelor zone colorate. În partea galbenă a baticului, liniile fine par să aibă o calitate „mărgelată” (săgețile galbene din Fig. 8), sugerând că fie picăturile de vopsea au rezistat unui strat uscat sub el, fie ar fi putut fi aplicate folosind o perie care nu a fost încărcată cu vopsea, astfel încât liniile sări peste topologia suprafeței unui strat dedesubt. Se pare că indică ambele falduri în țesătură și perimetrul figurii; cu toate acestea, Vermeer nu a urmat întotdeauna aceste linii exact când a pictat în cele din urmă straturile finale. Aceste scurte contururi negre sunt vizibile și în imaginile MS-IRR din jurul perimetrului stâng al jachetei și gâtului galben al Fetei și în părțile albastre ale eșarfului ei. Ele pot fi prezente și în alte părți ale picturii, dar prezența altor vopsele absorbante de infraroșu ar putea împiedica detectarea lor. Unele dintre aceste linii ar putea fi vizualizate cu mărire mare cu microscopul digital Hirox 3D.

Folosirea de către Vermeer a substraturilor pentru a modula lumina și umbra în jacheta Fetei

Jacheta galbenă a Fetei este o exemplu despre modul în care Vermeer a exploatat efectul vizual al substratului (straturilor) pentru a stabili diferența dintre lumină și umbră. Contrastul dintre diapozitivul frontal (luminat) al sacoului și spatele (umbra) este evident în fotografia cu lumină vizibilă (Fig. 6a). Pe partea din față a jachetei, stratul superior de vopsea are o culoare galben-maro opac. Pe spatele Fetei și în cazul în care faldurile din țesătură sunt în umbră, nuanțele de culoare variază de la verzui la albăstrui. Acolo, straturile superioare de vopsea sunt mai subțiri și mai translucide, iar straturile inferioare sunt ușor vizibile prin ele.

În 1994, Girl with a Pearl Earring a fost supus unui tratament de restaurare și conservare la Mauritshuis. Eliminarea retușărilor vechi a dezvăluit straturile subterane care erau destinate să fie (parțial) ascunse sub suprafață, în special în hainele ei. Conservatorii au observat că stratul de sub jacheta ei galbenă era maro mai deschis pe partea stângă (luminată) decât pe dreapta (umbră). Într-o etapă ulterioară a tratamentului, unele dintre zonele deteriorate au fost retușate cu vopsea subțire, translucidă; probabil că acest lucru se apropie de intenția inițială a lui Vermeer. În tonurile medii și întunecate, straturile inferioare ar fi fost ușor vizibile, deși straturile superioare ar oferi diferite nuanțe de culoare.Diferențele în compoziția pigmentului și grosimea substraturilor în părțile de lumină și umbră ale jachetei Fetei au fost clarificate prin examinarea probelor din fiecare zonă, montate ca secțiuni transversale (a se vedea mai jos).

Ca parte a Proiectul 2018 Girl in the Spotlight, întreaga suprafață a picturii a fost capturată cu microscopul digital 3D la o rezoluție spațială de 4,4 μm / pixel (mărire 35 ×) și zone specifice de interes au fost capturate la rezoluție 1,1 μm / pixel (140 × ). La mărire mare, stratul (straturile) subțire (e) sunt uneori vizibile de-a lungul marginilor fisurilor sau în cazul în care stratul superior de vopsea este subțire sau abrazat. În interiorul sacoului său, în partea stângă, unde vopseaua superioară este de culoare galben deschis, stratul inferior este de culoare maro cald deschis (Fig. 9a). În contrast, umbrele pliurilor și spre partea din spate a hainei sale, stratul inferior este mai întunecat (Fig. 9b). Examinarea cu microscopul 3D a confirmat că substratul maro-negru variază în ton. De asemenea, a dezvăluit modul în care Vermeer a creat un contur moale între figura Fetei și fundal.

Sub mărire, un „decalaj” în straturile superioare de vopsea aproximativ 1– Lățimea de 2 mm este vizibilă între marginea figurii (Fig. 10d) și fundal (Fig. 10a). În acest decalaj, substratul maro a fost lăsat expus (Fig. 10b); se extinde ușor dincolo de limita figurii pe care Vermeer a stabilit-o în straturile superioare de vopsea. Unele dintre contururile negre fine menționate anterior (liniile de aproximativ 250 µm lățime) sunt de asemenea vizibile (Fig. 10c), deși nu este clar dacă liniile negre au fost vopsite înainte sau după substratul maro. Permițând substratului maro al îmbrăcămintei să se extindă ușor dincolo de perimetrul figurii și lăsându-l vizibil în spațiul dintre figură și fundal, Vermeer a creat un contur difuz care înmoaie tranziția.

Compoziția chimică a substraturilor din Girls jachetă

În 1994, au fost prelevate probe din părțile luminoase (eșantion 25) și întunecate (eșantion 14) ale jachetei Fetei, montate ca secțiuni transversale și examinate cu microscopie de lumină și SEM-EDX. Aceste eșantioane au fost reexaminate în 2018 folosind mai multe metode analitice, inclusiv microscopia cu lumină și SEM-EDX. Noile rezultate din analiza unei secțiuni transversale dintr-o faldă ușoară din fața jachetei fetei (eșantionul 25) confirmă rezultatele lui Groen și colab. . Substratul subțire (5 µm) (Fig. 11a, indicat de o săgeată) conține alb de plumb, ocru galben, un pigment de pământ maro și negru de cărbune. Vopseaua galbenă de deasupra conține alb de plumb, ocru galben și ceva ultramarin (Fig. 11a). Stratul superior are o grosime de aproximativ 30 µm și probabil ar fi fost suficient de opac pentru a acoperi substratul; cu toate acestea, albul de plumb din stratul superior de vopsea a suferit saponificare, deci probabil a devenit mai translucid în timp. Acest lucru este presupus din imaginea de retrodifuzare SEM-EDX (Fig. 11b), care arată că particulele albe de plumb de la suprafață sunt amorfe, spre deosebire de particulele albe distincte din restul stratului.

În comparație, mostrele din partea umbră a Jacheta pentru fete are un strat subțire mai gros: ± 10-12 µm. Microscopia cu lumină a probei 14 a arătat că substratul este întunecat și conține un pigment de pământ maro, lac roșu și pigmenți negri (Fig. 3a). Unele particule de pigment negru ar putea fi recunoscute ca negru de cărbune pe baza morfologiei sale tipice. În UV, particulele roșii prezintă o luminescență roz, sugerând un lac organic. În UV, liniile subțiri (de ordinul 1 µm) prezintă o luminiscență gălbuie la interfețele dintre sol și substrat, și substratul și stratul de vopsea (Fig. 3b).Aceste straturi intermediare nepigmentate ar putea fi rezultatul separării mediului de vopsea sau poate a unui strat subțire pe care Vermeer l-a aplicat în mod deliberat pentru a izola substratul de straturile de deasupra și de dedesubt. S-a încercat caracterizarea acestor straturi intermediare utilizând spectrometria de masă a ionilor secundari (SIMS), dar până acum au fost prea subțiri pentru a fi identificate. Separarea distinctă între straturi arată că Vermeer a lăsat substraturile să se usuce – și poate să fi aplicat un strat intermediar subțire – înainte de a aplica vopseaua de suprafață deasupra.

Cartografierea SEM-EDX a substratului întunecat din eșantionul 14 identificate: calciu (Ca), plumb (Pb), fier (Fe), sulf (S), fosfor (P), aluminiu (Al) și cantități mici de sodiu (Na) și potasiu (K). Pigmentul negru era în cea mai mare parte negru osos, dar un număr mic de particule de cărbune (recunoscute prin morfologia lor asemănătoare cu așchiile) au fost identificate și în imaginea backscatter. FIB-STEM a fost efectuat pentru a caracteriza particulele negre și alți pigmenți din substrat la o rezoluție și mărire mai mare. În lamela L09 (Fig. 3i), s-a constatat că substratul conține o fază fină de aluminiu: posibil un substrat de oxid de aluminiu din pigmentul lacului. Majoritatea particulelor care apar negru în lumina vizibilă sunt bogate atât în calciu, cât și în fosfor și, prin urmare, au fost identificate ca negre osoase. Combinația microscopiei cu lumină, SEM-EDX și FIB-STEM arată că Vermeer a folosit două tipuri de pigment negru în stratul întunecat al îmbrăcămintei fetei: atât negru, cât și negru osos. În mod surprinzător, s-a constatat că unele particule din substrat (etichetate în albastru în Fig. 3i) conțin atât sulf, cât și calciu împreună în proporții care sugerează gips. Atât gipsul, cât și creta sunt prezente în eșantionul substratului, în cantități aproximativ egale.

Analizele microscopice și elementare ale secțiunilor transversale din zonele deschise și întunecate ale jachetei sale au arătat că Vermeer a ajustat culoarea și grosimea ambelor straturi inferioare și a straturilor superioare, în funcție de faptul dacă zona a fost menită să înfățișeze lumină sau umbră. Stratul final de vopsea în zonele întunecate ale îmbrăcămintei este ușor mai subțire și mai translucid în comparație cu partea luminată. Translucența relativă a pigmenților utilizați în stratul superior al zonelor întunecate – ocru galben, ultramarin și lac roșu – a permis ca stratul inferior să rămână ușor vizibil și să ofere mai mult efect vizual decât în părțile luminoase. Substraturile rămân (parțial) vizibile în zone de vopsea subțire sau semi-translucidă, oferind umbrelor o nuanță verzuie sau albăstruie. Nuanța rece este cauzată de împrăștierea albastră: așa-numitul efect mediu tulbure care apare atunci când un strat subțire (semi) translucid de lumină este vopsit deasupra unui strat întunecat.