Cum arată schițele, tratamentele și scripturile și cum le pot folosi scenariștii pentru propriile lor proiecte de scenariu?

Schițele, tratamentele și scenariile sunt instrumente pe care industria filmului și a televiziunii le-au folosit de zeci de ani – cu diferite grade de necesitate și cerere.

Problema este că majoritatea scenariștilor nu au citit niciodată o schiță, tratament sau scenariu care a intrat în producție. O simplă căutare pe Google despre cum să scrieți tratamente vă va oferi directive și reguli nesfârșite de urmat, dar adevărul este că nu există o singură modalitate de a scrie o schiță, un tratament sau un script eficient.

Schițe

Deoarece schițele sunt deseori scrise exclusiv de scenarist în timpul propriului proces de dezvoltare și scriere, acestea variază în mărime, formă și formă – în funcție de scriitor, precum și de nevoile posibililor producători, regizori și manageri cu care ar putea lucra în timpul fazei de dezvoltare care duce la scrierea efectivă a scenariului.

Schița permite scriitorului să construiască o listă generală de scene și momente secvențiale în ordinea în care vor fi scrise. într-un scenariu.

Acest instrument de scriere permite scriitorului să obțină o imagine de ansamblu a ritmurilor și momentelor poveștii înainte de a le aplica în formatul scenariului de locații, descrierea scenei și dialog. Folosind această prezentare generală, puteți face alegeri creative și editoriale înainte de a vă lua timp pentru a scrie acele scene și momente în întregimea lor cinematografică. Deci, dacă în interiorul conturului găsiți că anumite scene sunt redundante, repetitive sau inutile, economisiți timpul de a muta, regla sau șterge acele scene scrise după ce ați luat deja timp pentru a le scrie.

Formatul utilizat și cantitatea de detalii pe care le puneți într-un contur depindeți de dvs., scenarist.

Tratamente

Tratamentele variază în lungime și acoperă cu atât mai mult specificul poveștii, utilizând proză sub formă de paragrafe descriptive care spun povestea de la început până la sfârșit cu toate punctele complotului, răsuciri, întoarceri, revelații și descrieri ale personajelor, dar lipsite de mult dialog.

Aflați cum să scrieți dialog de film excelent cu acest ghid gratuit.

În cazul în care un sinopsis ar acoperi, în general, cursele largi din poveste în trei paragrafe și o pagină, tratamentele acoperă fiecare detaliu al poveștii și al personajului, astfel încât cei care o citesc să își poată face o idee despre ce film se gândesc să le facă.

În aceste vremuri contemporane, tratamentele sunt, de asemenea, formatate ca un pitch de vânzare, dincolo de doar povestirea poveștii. Puteți include elemente, cum ar fi o prezentare generală – care detaliază genul și tipul de poveste -, precum și defalcările și configurările personajelor.

Citiți Cum să vindeți serialele TV de la ScreenCraft în mod straniu!

Sunt chiar destul de răspândite încât Writers Guild of America le-a negociat în acordul de bază al breslei. Companiile semnatare ale breslei trebuie să plătească minimum 35.000 USD pentru un tratament pe care îl scrieți în sarcină și aproximativ 53.000 USD pentru tratamentele originale bazate pe ideea dvs. originală.

Acest lucru nu împiedică unele companii să vă solicite în mod voluntar scrieți un tratament pentru un scenariu pe care încercați să îl comercializați cu specificații.

Dar tratamentele pot fi, de asemenea, un instrument de dezvoltare util pentru a ajuta scenariștii să rezume direcția pe care intenționează să o ia cu scenariile lor.

Ai putea spune că sunt ca niște contururi pe steroizi cu mai multe detalii și mai multă carne pentru poveste și personaje.

Prin urmare, nu strică să știi cum să le scrii.

Scripturi

Scripturile sunt hibrizi de tratamente și scenarii.

Dacă doriți să creați acel tratament mai distractiv și vizual, puteți încorpora formatul de scenariu și proză pentru a prezenta unele dintre momentele mai mari din cadrul tratamentului – creând astfel hibridul, unii se referă la scripturi.

Termenul este adesea atribuit lui James Cameron, care întotdeauna scrisese ceea ce el numea „scripturi” pentru diverse proiecte ale sale, inclusiv Strange Days, Titanic, Avatar, precum și pentru pitch-ul său inițial Spider-Man când era atașat pe scurt proiectului în 1996.

La deschiderea „scenariului” său pentru Strange Days – un film pe care a avut un credit și l-a produs – Cameron a scris: „La începutul oricărui proiect de scriere este perioada agonizantă în care ideile nebuloase dansează sub ochii minții ca amintirile unui vis, iar formele vagi vaporoase iau formă umană și încep să răspundă la numele lor. Încercând să fac o lume să existe. Mă înconjur în jurul ei, ciugulind marginile, scriind note despre infrastructura socială și nu explic nimănui în special despre temele lucrului. Apoi, încet, se întâmplă o schimbare.Fără avertisment, devine mai ușor să scrieți o scenă decât să scrieți note despre scenă. Încep să bag cuvinte în gura unor personaje care sunt încă manechine, forțându-i să se miște și să meargă. Încet, mișcările lor devin mai umane. Curba se inflexionează în sus, ritmul crește. Personajele încep să spună lucruri în propriile lor cuvinte … Orice scenă pe care nu aș putea să o sparg imediat, am parcurs-o și am folosit forma de tratament romanistic pentru a sorti. Ceea ce aveți este simultan un fel de document jalnic; este la fel de lung ca un script, dar dezordonat și nedisciplinat, plin de trișaje și secțiuni glosate. Dar este, de asemenea, un instantaneu interesant al formatării unui moment în procesul creativ … Valoarea rezidă doar în faptul că este prezentat neschimbat, neditat, nepolizat. Este prima aruncare de vopsea pe perete … ”

Scripturile spun încă povestea de la început până la sfârșit ca tratamentele, dar ele conțin deseori titluri de scenă, linii slabe și chiar nume de personaje și dialog formatate de scenariu.

Datorită acestui format adăugat, paginile vor fi mai lungi în anumite secțiuni, adăugând lungimea totală a ceea ce ar fi în mod normal un tratament.

Rețineți că un script nu este un scenariu. După cum afirmă Cameron, cea mai mare parte a scrierii se află în proză de tratament, folosind paragrafe pentru a explica povestea și a rezuma ceea ce spun personajele. Elementele formatului de scenariu ale numelor și dialogului personajelor sunt folosite doar pentru a prezenta momentele majore din poveste.

21 Schițe, tratamente și scripturi pe care scenariștii le pot studia

tratamente și scripturi reprezintă etapa de pre-scriere a procesului de scenariu, nu găsiți adesea multe exemple online.

Aici vă prezentăm douăzeci și unu de schițe, tratamente și scripturi de la scriitori și regizori importanți – trecut și prezent – scenariștii pot citi, studia și folosi ca foi de parcurs pentru crearea propriilor versiuni unice.

Notă: De fapt, sunt douăzeci de schițe, tratamente și scripturi. Numărul douăzeci și unu este o bijuterie foarte specială și unică pentru unul dintre cei mai emblematici clasici ai cinematografiei.

Avatar (Scriptură)

Scris de James Cameron (The Terminator, Aliens, True Lies, The Titanic, Avatar)

Batman: Year One (Tratament)

Scris de Larry & Andy Wachowski (acum cunoscut sub numele de Lana și Lilly Wachowski). Aceștia sunt cunoscuți cel mai bine sub numele de duo de scriitori și regizori de la autori în spatele lui Bound și Matrix Trilogy.

Bătălia pentru planeta The Apes (1972 Story Outline)

Scris de Paul Dehn (Goldfinger, Murder on the Orient Express și Conquest of the Planet of the Apes)

Big Fish (Sequence Outline)

Scris de John August (Go, Big Fish, Charlie and the Chocolate Factory, Aladdin)

Big Fish (Post-First Draft Scheme)

Scris de John August (Go, Big Fish, Charlie and the Chocolate Factory, Aladdin)

DC (Schema pilotului TV)

Scris de John August (Go, Big Fish, Charlie and the Chocolate Factory, Aladdin)

E.T. The Extra-Terrestrial 2 (1982 Treatment)

Scris de Steven Spielberg & Melissa Matheson (ET The Extra-Terrestrial)

Epopeea lui Planeta maimuțelor (tratamentul din 1972)

Scris de John William Corrington & Joyce Hooper Corrington (Omul Omega, Boxcar Bertha, Battle for the Planet of the Apes)

Godzilla (Tratamentul din 1997)

Scris de Ted Elliott & Terry Rossio (Aladdin, Soldații mici, Masca Zorro, Godzilla, Shrek, Pirații din Caraibe)

Halloween H20 (Tratament)

Scris de Kevin Williamson (Scream, Dawsons Creek, The Vampire Diaries)

Masca Zorro (tratamentul din 1994)

Scris de Ted Elliott & Terry Rossio (Aladdin, Soldații mici, Masca Zorro, Godzilla, Shrek, Pirații din Caraibe)

Dl. și doamna Smith (tratament)

Scris de Simon Kindberg (domnul & doamnaSmith, X-Men: Days of Future Past, Sherlock Holmes)

My Private Private Idaho (Tratament)

Scris de Gus Van Sant (Farmacie Cowboy, My Own Private Idaho, Bine Will Hunting)

Planeta maimuțelor revizuită (tratamentul din 1968)

Scris de Paul Dehn (Goldfinger, Murder on the Orient Express și Conquest of the Planet of the Apes)

The Shining (Treatment)

Scris de Stanley Kubrik (2001: A Space Odyssey, A Clockwork Orange, The Shining)

Short Circuit (Unproduced Reboot Treatment)

Scris de Craig Mazin (Scary Movie 3, Scary Movie 4, The Hangover Part II, The Hangover Part III, Chernobyl)

Sinbad (1994 Tratament neprodus)

Scris de Ted Elliott & Terry Rossio (Aladdin, Soldații mici, Masca lui Zorro, Godzilla, Shrek, Pirații din Caraibe)

Spider-Man (Scriptura din 1996)

Scris de James Cameron (The Terminator, Aliens, True Lies, The Titanic, Avatar)

Strange Day s (Scriptura din 1994)

Scris de James Cameron (The Terminator, Aliens, True Lies, The Titanic, Avatar)

The Terminator (1982 Treatment)

Scris de James Cameron (The Terminator, Aliens, True Lies, The Titanic, Avatar)

21. Raiders of the Lost Ark (Transcripts of Story Development Discussion)

Discuții de dezvoltare transcrise ale lui George Lucas, Steven Spielberg și Lawrence Kasdan.

Ken Miyamoto a lucrat în industria cinematografică timp de aproape două decenii, mai ales ca legătură de studio pentru Sony Studios și apoi ca cititor de scenarii și analist de povești pentru Sony Pictures.

Are multe ședințe de studio sub scenă ca scenarist produs, întâlnindu-se cu persoane precum Sony, Dreamworks, Universal, Disney, Warner Brothers, precum și multe companii de producție și management. A avut un acord de dezvoltare anterior cu Lionsgate, precum și mai multe sarcini de scriere, inclusiv miniseria produsă Blackout, cu Anne Heche, Sean Patrick Flanery, Billy Zane, James Brolin, Haylie Duff, Brian Bloom, Eric La Salle și Bruce Boxleitner . Urmăriți Ken pe Twitter @KenMovies

Pentru toate cele mai recente știri și actualizări ScreenCraft, urmați-ne pe Twitter, Facebook și Instagram.