もともと第一次世界大戦と呼ばれていた第一次世界大戦では、900万人以上が亡くなりました。公式の出発点は、オーストリア・ハンガリー帝国の王位継承者であるオーストリアのフランツ・フェルディナンド大公の暗殺でした。しかし、これは単に、過大な軍隊、帝国の緊張、複雑な同盟の火口を照らし、ヨーロッパに2つの対立する政治勢力、連合国と中央同盟国を生み出した火花でした。
第一次世界大戦は、塹壕戦の使用により消耗戦になりました。塹壕戦では、両側が避難できる精巧な塹壕を掘りました。敵の砲撃。塹壕はとげのあるワイヤーで保護されます。塹壕の間にはノーマンズランドが広がり、上に命じられた軍隊は登って敵の銃器から保護されていないかなりのスペースを横断する必要があります。敵に到達して攻撃するために。このような突撃は通常、土地があったとしてもごく一部しか得られず、多くの死者を出すことになります。化学攻撃はまだ禁止されていませんでした。ウィルフレッドオーウェンの詩「Dulceetデコラムエスト」は、ガス攻撃に直面した経験を説明しています。
塹壕に住んでいる間、状況は悲惨でした。病気が蔓延していた：塹壕の足。兵士は湿った泥だらけの状態の結果として壊疽と真菌に苦しんでいた。結膜炎、発疹、および頭痛を含むトレンチ熱;およびトレンチ口、または急性壊死性潰瘍性歯肉炎。ヴェルサイユ条約が1919年6月28日に戦争を終結させる前に、塹壕で少なくとも200万人が病気で亡くなりました。
戦争の余波で、「失われた世代」として知られる若者のグループが生まれました。この用語は、ガートルードスタインがガレージの所有者が若い従業員に言っているのを目撃したことから造られました。ヘミングウェイは後に彼の小説「日はまた昇る」（1926年）のエピグラフとして使用しました。「あなたはすべて失われた世代です。」この告発は、戦争を経て成長し、20代から30代の人々が感じた恐ろしい幻滅に起因する目的や意欲の欠如に言及していました。そのような大規模な無意味な死を見た多くの人は、勇気、愛国心、男らしさなどの伝統的な価値観への信頼を失いました。中には、目的がなく、無謀になり、物質的な富に焦点を合わせ、抽象的な理想を信じることができなくなった人もいます。
文学では、「失われた世代」とは、この時代の男性と女性であった作家と詩人のグループを指します。全員がアメリカ人でしたが、何人かのメンバーがヨーロッパに移住しました。最も有名なメンバーは、ガートルードスタイン、アーネストヘミングウェイ、F。スコットフィッツジェラルド、T。S。エリオットでした。
失われた世代のメンバーによる文学作品の一般的なテーマは次のとおりです。
退廃-フィッツジェラルドのグレートギャツビーでのジェームズギャツビーの豪華なパーティー、または彼のテイルズオブザジャズエイジの登場人物によって投げられたパーティーを考えてみましょう。ヘミングウェイの「太陽も昇る」と「移動祝祭日」の駐在員サークルの目的のない旅行、飲酒、パーティーを思い出してください。戦争によって理想が徹底的に打ち砕かれ、多くの人にとって快楽主義がその結果でした。失われた世代の作家たちは、戦争の余波の中で、若くて独立して裕福な若者たちの浅くて軽薄な生活の悲惨な性質を明らかにしました。
ジェンダーの役割とインポテンス-若い男を魅力的に呼びかける騎士道的な戦争の概念の破壊に直面して、伝統的なジェンダーの役割と男らしさのイメージに深刻な打撃が与えられました。 『太陽も昇る』では、ナレーターのジェイクは戦争の傷の結果として文字通り無力であり、代わりに男性を演じ、性的パートナーを操作し、彼らの生活を担当するのは彼の女性の愛ブレットです。 T.S.エリオットの詩「J.アルフレッドプルフロックの愛の歌」と、プルフロックが名前のない受取人に彼の愛を宣言できないことについても考えてみてください。
理想化された過去-戦争の恐怖に直面するのではなく、多くの人が理想化されたが達成不可能な過去のイメージ、現実には関係のない光沢のあるイメージを作成するために取り組みました。最良の例は、ギャツビーのデイジーの理想化、彼女を本当の姿で見ることができないこと、そしてすべての死と失望の後の小説の締めくくりにあります：
「ギャツビーは緑色の光、組織的な未来を信じていましたその年は私たちの前に後退します。それは私たちにはわかりませんが、それは「明日は関係なく、私たちはより速く走り、腕をさらに伸ばします…そしてある晴れた朝-
それで私たちは打ち負かし、流れに逆らってボートを打ち返し、絶え間なく戻ってきました過去。」