1943年、アンセルアダムス（1902-1984）、アメリカ “の最も有名な写真家は、カリフォルニアのマンザナー強制収容所と第二次世界大戦中に収容された日系アメリカ人を記録しました。初めて、アダムスのオリジナルのネガと彼の写真プリントの両方のデジタルスキャンが並べて表示されます。アダムスの暗室技術、特に彼がどのように彼の版画を切り取ったかを見る視聴者。アダムスのマンザナー強制収容所の作品は、彼の署名スタイルの風景写真からの逸脱です。 200枚以上の写真の大部分はポートレートですが、画像には日常生活、農業シーン、スポーツやレジャー活動のビューも含まれています（コレクションのハイライトを参照）。 1965年に図書館にコレクションを提供したとき、アダムズは手紙の中で次のように述べています。「私の仕事の目的は、これらの人々が大きな不正に苦しみ、財産、事業、職業を失ったことが敗北感をどのように克服したかを示すことでした。そして、乾燥した（しかし壮大な）環境の中で自分たちのために重要なコミュニティを構築することによって失望します….全体として、このマンザナールコレクションは重要な歴史的文書であり、それがうまく利用できると信じています。」このウェブサイトには、マンザナー強制収容所での彼の作品に基づいた、アダムスの出版物であるBorn Free andEqualの初版のデジタル画像も含まれています。
アンセルアダムス
アダムス、アメリカで最も有名な写真家は、彼の西洋の風景で有名です。ヨセミテとシエラネバダ山脈の彼の見解で最もよく覚えられている彼の写真は、土地の自然の美しさを強調しています。対照的に、アダムスの人々の写真はほとんど見過ごされてきました。ミュージシャンとして訓練を受けたアダムスは、1927年に彼のキャリアを変えた写真、モノリス、ハーフドームの顔を作りました。この劇的な写真は、他の17枚と一緒にその同じ年にアダムズの最初のポートフォリオであるハイシエラのパルメリアンプリントで出版されました。 1940年までにアダムスは確立された美術写真家でした。彼の作品は、東海岸と西海岸の両方の主要な美術館での個展に展示され、ニューヨーク近代美術館（ニューヨーク市）の写真部門の役員を務め、儲かる商業的任務を提供されました。
戦争移転プログラム
1941年12月7日に日本が真珠湾を爆撃した後、日系アメリカ人による日本の侵略と破壊行為への恐れがフランクリンD.ルーズベルト大統領に大統領令に署名するよう促しました。 1942年2月19日の9066。この法律は、西海岸を「一部またはすべての人を除外できる」軍事ゾーンとして指定しました。順番は明記されていませんが、日系アメリカ人は避難のために選ばれました。 11万人以上の日系人がカリフォルニア、アリゾナ南部、ワシントン西部とオレゴンの自宅から連れ去られ、10の移転キャンプに送られました。家、会社、所有物から強制的に連れ去られたのは、市民になることを法的に禁じられている日系人（一世）、アメリカ生まれ（二世）、アメリカ生まれの子供（三世）でした。
アダムス「マンザナールでの仕事
このイベントは、両親のハリー・オイエが健康状態の悪い一世であった長年の従業員が当局にまとめられ、途中で病院に送られたときに、アダムズと個人的な共感を呼んだ。ミズーリ州の国。このイベントに腹を立てたアダムズは、1943年にマンザナー強制収容所で日系アメリカ人の抑留者を撮影し、友人でありシエラクラブの仲間であるラルフメリットが運営する機会を歓迎しました。
アダムズはすでにフォートオードでの写真の指導や、戦争中に海軍病院として使用されたヨセミテのアワニーホテルの写真撮影など、民間人としての軍隊への任務の数。しかし、彼は戦争の取り組みに関連するより有意義なプロジェクトを切望していました。アダムズのマンザナーに関する文書は、彼の最も重要な戦争関連プロジェクトになるでしょう。
1943年の秋、アダムズはカリフォルニア州インヨ郡の東端にあるマンザナー強制収容所で写真を撮りました。ロサンゼルスの北東約200マイルのシエラネバダ山脈の。このシリーズは、彼のいつもの風景写真からの逸脱でした。アダムズは、山々が比喩的な要塞と抑留者のインスピレーションの両方の役割を果たした、この美しいが人里離れた未開発の地域に収容された日系アメリカ人についてのエッセイを作成しました。アダムズは抑留者とその活動に集中して、兵舎での家族生活を撮影しました。職場の人々–溶接工、農民、衣服製造者としての抑留者。野球やバレーボールの試合などのレクリエーション活動。
1944年、これらの画像の一部とアダムズのテキストが、米国カメラから112ページの本「BornFreeandEqual」で出版されました。ニューヨーク近代美術館の写真学芸員であるビューモント・ニューホールの妻である友人のナンシー・ニューホールへの手紙の中で、アダムズは次のように書いています。「写真を通して、読者はおそらく20人の個人に紹介されます。..心配している忠実なアメリカ市民人生の流れに戻り、私たちの勝利に貢献するためです。」この本は好評を博し、1945年3月と4月のサンフランシスコクロニクルのベストセラーリストになりました。
キャンプでの仕事に加えて、アダムズはマンザナー近くの山々を撮影しました。彼の最も有名な2人風景写真は、1944年にカリフォルニア州マンザナーからマンザナー、ウィリアムソン山、シエラネバダを訪れ、1944年にカリフォルニア州ローンパインから冬の日の出、シエラネバダを訪れたときに撮影されました。これらの劇的な写真はアダムズの一部として含まれていませんでした図書館への贈り物。
マンザナーで働いていた写真家はアダムスだけではありませんでした。抑留者の1人である宮武豊代は、マンザナーに移される前はロサンゼルスの肖像写真家として働いていました。カメラを持てないので、宮武は荷物に入れて持ってきたパーツからカメラを作りました。 ms “sとMiyatake” sの写真は、マンザナー強制収容所に収容された日系アメリカ人の前向きな見方を示しています。対照的に、大恐慌の間に作られた移民農業労働者の画像で社会ドキュメンタリー写真家としての彼女の評判を得たドロテア・ランゲは、日系アメリカ人の避難とマンザナーへの到着を撮影する戦争移住局で働いていました。ランゲのビジョンは、アダムスやミヤタケとはまったく異なります。彼女は、避難の激変と収容所の荒涼とした状況を撮影しました。
「重大な不正」…議会の謝罪
1988年、日系人に行われた「重大な不正」について国を代表して謝罪し、議会は市民自由法を施行しました。議会は、収容所は「主に人種的偏見、戦時中のヒステリー、および失敗によって動機付けられた」と宣言しました。 」と述べ、第二次世界大戦中に不正に苦しんだ日系アメリカ人に2万ドルの支払いを承認した。