ルートヴィヒミースファンデルローエ

第一次世界大戦後の仕事

第一次世界大戦中、ミースは入隊した男としてバルカンに橋や道路を建設しました。彼が1918年にベルリンに戻ったとき、ドイツの君主制の崩壊と民主的なワイマール共和国の誕生は、モダニストの芸術家や建築家の間で新しい創造性の驚異的な爆発を引き起こしました。ワイマールに設立されたばかりの前衛芸術学校であるバウハウスのマニフェストによると、建築、絵画、彫刻は、新しい表現形式に向かっているだけでなく、範囲が国際化されつつありました。ミースはこの時期にいくつかのモダニズム建築グループに参加し、多くの展示会を開催しましたが、彼が構築するものは事実上何もありませんでした。この時代の彼の最も重要な建物、つまり1926年に捧げられた殺害された共産党指導者カールリープクネヒトとローザルクセンブルグの表現主義記念碑は、ナチスによって破壊されました。

これらの年のミースの最も重要な作品は紙に残っていました。実際、これらの理論的プロジェクトは、現在ニューヨーク近代美術館にある一連のドローイングとスケッチでレンダリングされ、彼の後の作品の全範囲を予見していました。フリードリッヒシュトラーセオフィスビル（1919）は、すべて鋼とガラスの建物の最初の提案の1つであり、「皮膚と骨の構造」というミースの原則を確立しました。 「ガラスの超高層ビル」（1921年）は、このアイデアをガラスの超高層ビルに適用しました。ガラスの超高層ビルの透明なファサードは、建物の下にある鉄骨構造を表しています。これらの建物の設計は両方とも、その完全な単純さにおいて妥協を許しませんでした。他の理論的研究では、コンクリートとレンガの建設の可能性、およびデ・ステイルの形態とフランク・ロイド・ライトの概念の可能性が調査されました。さまざまなアイデアや当時の建築の発展への影響において、未建設の建物はほとんどありませんでした。

この影響は、1927年にシュトゥットガルト近くのヴァイセンホーフで開催された戦後最初のケルン工作連盟で明らかになりました。それまでにヴェルクバンドの副大統領になったミースによって計画された住宅のデモンストレーションプロジェクトで構成されていました。ル・コルビュジエやミース自身を含むヨーロッパの主要なモダニスト建築家16人が、合計33ユニットのさまざまな家やアパートを設計しました。ヴァイセンホーフは、とりわけ、戦後初期のさまざまな建築派閥が単一の運動に統合されたことを実証しました。インターナショナルスタイルが誕生しました。人気のある成功ではありませんでしたが、博覧会は重要なものでした。ヨーロッパのエリートは突然、現在チェコ共和国にあるブルノのミーズトゥーゲントハットハウス（1930）などの近代的な別荘を委託し始めました。

おそらくミーズで最も有名なヨーロッパで戦間期に実行されたプロジェクトは、1929年のバルセロナ万国博覧会（1930年に解体、1986年に再建）のためにドイツ政府から委託されたドイツパビリオン（バルセロナパビリオンとも呼ばれます）でした。それは、175 x 56フィート（53.6 x 17メートル）のトラバーチンプラットフォーム上に、一部は薄い屋根の下に、一部は屋外に、クロム鋼の柱で支えられた一連の素晴らしい空間を示しました。スペースは、蜂蜜色のオニキス、緑のテニアン大理石、つや消しガラスの壁で定義され、彫刻のヌードが立っているプールと、ミースがパビリオン用に設計した椅子のいくつかが含まれていました。バルセロナチェアとして知られるこれらの片持ち式スチールチェアは、20世紀の家具デザインのインスタントクラシックになりました。

1930年、ミースはワイマールからワイマールに移ったバウハウスのディレクターに任命されました。 1925年のデッサウ。外部からのナチスの攻撃と内部からの左翼の学生の反乱の間、学校は永続的な混乱の状態にありました。管理者になるために切り抜かれたわけではありませんが、ミースはすぐに厳しいが素晴らしい教師として尊敬を集めました。ナチスが1933年に学校を閉鎖したとき、ミースはベルリンでそれを続けるために数ヶ月間試みました。しかし、現代のデザインは、政治的自由と同様に、ヒトラーの全体主義国家における絶望的な原因でした。ミースは、ナチスが閉鎖する前の1933年後半にベルリンのバウハウスの終焉を発表しました。