Les 10 meilleures pédales de distorsion pour le métal 2021: notre sélection des meilleures pédales de guitare à gain élevé

Comme tout metalhead chevronné le sait, un ampli à lampes à gain élevé avec un boost décent à lavant est le nirvana du métal . Parfois, cependant, vous avez besoin de variation – la tronçonneuse dun BOSS HM-2, la saturation piquante et grasse dun RAT – et ces timbres ne peuvent pas être obtenus à partir dun ampli à lampes. Non, pour cela, vous aurez besoin de lun des meilleures pédales de distorsion pour le métal.

La plupart dentre nous ont commencé dans une chambre avec un petit ampli de guitare. Avec de petits amplis à transistors, il est difficile de prétendre que vous êtes allumé scène à Wembley sans une montagne de distorsions métalliques. Cest là que ces monstres à gain élevé entrent en jeu. De plus, même si vous jouez à Wembley, une Metal Zone ne ferait probablement pas de mal…

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Meilleures pédales de distorsion pour le métal: nos meilleurs choix

Si vous voulez un véritable chef-dœuvre de métal, alors vous devez aller chez un maître. La gamme Amptweaker vient du génie derrière le Peavey 5150. Il nest donc pas surprenant que chaque pédale de la gamme soit gagnante. Leur TightMetal a suffisamment de gain au robinet pour transformer un ampli de pratique en une machine métallique, ou assez de volume pour casser votre ampli à lampes préféré en soumission.

Si vous avez un budget limité et que vous jouez des chansons avec des riffs et des accords ouverts plutôt que des accords, alors le ProCo RAT est un excellent choix. Bien qu’il soit puissant option à gain élevé pour les métalleux avertis, ils « ne sont plus aussi courants quils létaient sur » les planches. Cela signifie que vous aurez un son plus distinctif si vous en utilisez un.

Meilleures pédales de distorsion pour le métal: conseils dachat

Les principaux éléments à prendre en compte lors du choix de la meilleure pédale de distorsion pour le métal sont lécrêtage et légaliseur. La quantité de saturation appliquée par la pédale à votre signal et les commandes dégalisation disponibles pour façonner le son déformé sont la différence entre les pédales. Pour les overdrives, le volume du robinet est très important. Avec les distorsions, tant que vous pouvez être plus fort que le volume unitaire, vous êtes prêt à partir.

Les distorsions métalliques sont généralement faciles à distinguer des distorsions régulières pour deux raisons. Premièrement, ils ont beaucoup plus décrêtage ou de saturation. Il sagit généralement dun écrêtage dur dû à des diodes ou à un arrangement de transistor qui émule des tubes. Deuxièmement, ils sont le plus souvent dans une boîte noire.

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Les overdrives ont tendance à ajouter du volume plutôt que de couper ou de saturer, et cela  » Cest pourquoi ils fonctionnent bien devant des têtes damplis à lampes à gain élevé. En revanche, les distorsions métalliques « laccent mis sur lécrêtage important a un effet secondaire indésirable. Il produit un son plus extrême, mais nécessite également plus de réglages pour bien sonner avec différents amplis. Souvent, le son de votre ampli est « noyé » par le caractère de la distorsion. Une bonne saturation améliorera normalement le timbre et le son naturels de lampli.

De nombreuses distorsions métalliques hautement saturées ont un égaliseur puissant section, leur permettant de fonctionner plus comme un préampli. Lajout décrêtage ainsi quune augmentation de volume peuvent entraîner une accumulation de fréquences indésirables, généralement sous la forme de «pétillement» haut de gamme ou de «grondement» bas de gamme. Avoir une section dégalisation flexible peut atténuer cela.

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La très méconnue BOSS Metal Zone est lun des meilleurs exemples. Son égaliseur précis à 3 bandes vous permet de contrôler les graves et les aigus, ainsi que de sélectionner la fréquence des médiums entre 200Hz et 5kHz. Bien sûr, vous pouvez gérer des problèmes dégalisation au niveau de lampli, mais cela peut laisser votre son clair trop mince lorsque la pédale est éteinte.

Meilleures pédales de distorsion pour métal: Guide produit & avis

Amptweaker est une idée originale de James Brown, lingénieur en chef du Peavey 5150.Avec cet héritage, vous pourriez être pardonné davoir des attentes élevées – et Amptweaker répondra.

Comparé au TightMetal original, le Jr a un noise gate bien meilleur, un plancher de bruit plus bas et des options dégalisation supplémentaires qui lui permettent de reprendre une partie de la tonalité de sa pédale FatMetal. Chug convaincant et accords arpégés puissants sont faciles à trouver avec une Les Paul et une Jazzmaster. Avec linterrupteur serré enclenché, la pédale se djente même. Avec une sept cordes en main, vous pouvez écraser Tesseract sans basse pâteuse.

Le Fullbore est une pédale de distorsion faite à la perfection. Grosse et pleine à faible gain, appuyer sur le cadran rend cette pédale vraiment méchante, avec une écorce saturée qui brise la mâchoire qui perce des trous dans le mélange et fait paraître ses rivaux un peu polis en comparaison.

Tonalité, cest votre billet de rêve pour le métal moderne, et cela est consolidé par les garnitures brillantes, avec un commutateur scoop qui coupe instantanément la graisse de votre ton, style Metallica, et un noise gate en option qui tue tout en dessous dun volume défini (bien que vous deviez le désactiver pour un jeu plus subtil). Il y a suffisamment de possibilités de réglage pour retenir votre intérêt, et avec une agression à couper le souffle, cest digne dun emplacement sur le pédalier de nimporte qui.

Cette vaste boîte de dirt du légendaire fabricant damplis contient un égaliseur à cinq bandes, plus un hôte plus de flexibilité: le footswitch hi / lo bascule entre plus et moins de gain, avec des boutons de volume pour chaque mode; le commutateur de suralimentation – pour les très bas de gamme et la saleté – est facilement accessible, et vous pouvez également désactiver légaliseur en mode hi ou lo.

Avec un bloc saturé mais réactif, le mode hi met Foo Fighters, Metallica et Dream Theater à vos pieds, grâce à légaliseur supplémentaire, qui scintille et scoops sans aucune dureté. Mais bien que vous ne trouviez pas de sons de rupture transparents en mode lo, son overdrive riche en harmoniques nettoie magnifiquement avec le bouton de volume de la guitare.

Lire la critique complète: Mesa / Boogie Throttle Box EQ

Le Pugilist propose des moteurs à double gain (A et B) liés à un bouton de mélange pour que vous puissiez avoir 100% A ou B ou un mix des deux. Cest une fonctionnalité géniale car il existe une large variation de tonalité disponible en mélangeant les deux canaux, dautant plus que chacun a son propre gain et sonorité réglables.

Le canal A offre une distorsion légèrement plus douce que B, vous pouvez donc utiliser une touche de A pour ajouter de la clarté et une attaque de sélection au son saturé de B. Ou vous pouvez avoir un mélange des deux, qui rappelle le jeu à travers deux amplis. Vous pouvez également choisir de faire fonctionner les deux moteurs en série où un son à gain élevé avec des harmoniques riches est à peu près garanti.

Lire la critique complète: Fender Pugilist Distortion

Le RAT est la distorsion dorigine à haute saturation, et il résiste toujours à tout, du post-hardcore au métal. Bien que ses options dégalisation ne soient pas si bonnes pour les enfants djents, un bas de gamme flasque est facile à réparer à lextrémité de lampli.

Une grande partie du son du RAT original était dérivé de lécrêtage presque triangulaire causée par la vitesse de balayage de son ampli op LM308. Les unités plus modernes nutilisent cependant pas ce composant, donc si vous voulez le son le plus authentique, essayez une réplique comme le Walrus Audio Iron Horse V2.

La pédale de distorsion caractéristique de Kirk Hammett est une chose au son brutal, avec une livraison déchaînée. Le bruit de fond est réduit au minimum avec un noise gate intégré, mais le gros argument de vente est le bouton Doom, qui compose dans un glissement de terrain monstrueux de bas de gamme pour ce ton écrasant pour lequel le camarade de Kirk de Kirk, James Hetfield est réputé.

Le commutateur Hi / Lo ajoute à la possibilité de réglage avec le réglage Lo augmentant le facteur de grunt pour le rythme et Hi augmentant le haut de gamme et le sustain pour les pauses de plomb. Nous aimons aussi le contrôle des aigus, qui a des tas de variations. Avoir toute cette puissance dans une pédale raisonnablement abordable est un rêve devenu réalité pour les métalleux.

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Bien que ce soit une pédale qui divise, nous avons toujours été fans de la Metal Zone. Avec une section EQ puissante et un large balayage sur la commande de gain, il est facile de composer des sons percutants qui traversent un mixage de groupe.

En sortant le mode standard sur la version Waza avec notre MT-2 dorigine, nous avons trouvé la nouvelle pédale un peu plus fine avec les mêmes réglages; il doit être peaufiné pour obtenir l ’« aboiement »auquel nous sommes habitués, et il est également plus silencieux que l’original. Le passage au nouveau mode personnalisé est une autre histoire. Cest plein, guttural et facile à contrôler à lextrémité basse, même si nous avons toujours trouvé les EMG sur notre sept cordes sursaturés.

Le BE-OD associe lampli BE-100 inspiré par Marshall de Friedman à la forme dune pédale. Du point de vue du contrôle, il est similaire à un préampli à part entière, et il existe également un potentiomètre de réglage de gain interne. Cest une distorsion polyvalente.

Sa morsure définie et son rendement accru sont très visibles et le contrôle serré fait exactement cela – en supprimant la graisse – et le BE conserve de manière impressionnante son caractère sur tout le spectre de gain.

Lire la critique complète : Friedman BE-OD

Avec un égaliseur complet à trois bandes, il est facile de composer un son de distorsion percutant.En poussant les médiums et les aigus, avec le commutateur de voicing réglé sur «ouvert», nous nous rappelons le Marshall Shredmaster, mais avec un contrôle des médiums plus intuitif et un meilleur volume de sortie.

Avec des micros Les Paul plus chauds, il y a un peu de pétillement à apprivoiser à lextrémité supérieure du bouton de gain, et tandis que le voicing «  serré est utile pour apprivoiser le grondement, quelques ajustements de légaliseur, du gain et des commandes de volume sont nécessaires pour obtenir un volume unitaire avec la pédale en mode «ouvert». Il brille pour les accords et les lignes principales, mais est moins à laise avec les styles muets.

La pédale Ecstasy Red délivre les sons lead modernes à gain élevé qui mettent vraiment Bogner sur la carte. Il existe des commandes rotatives pour le gain, les graves, les médiums, les aigus et le volume, avec deux préréglages pour le gain et le volume qui fonctionnent en mode boost.

Au-dessus des rotatifs se trouvent quatre mini-interrupteurs à bascule: Variac, qui ajoute un effet de compression dynamique; un commutateur de mode avec trois options de gain appelées Tight, Full et Mellow; un commutateur pré-égaliseur à trois voies qui offre deux types daccentuation lumineuse plus une option neutre au centre; et un commutateur à trois voies appelé Structure, qui modifie le gain et la tonalité générale de la pédale pour correspondre aux versions Ecstasy 100, 101 et 20th Anniversary.

Lire la critique complète: Bogner Ecstasy Red