En 1943, Ansel Adams (1902-1984), Amérique » photographe le plus connu, a documenté le Manzanar War Relocation Center en Californie et les Japonais-Américains qui y ont été internés pendant la Seconde Guerre mondiale. Pour la première fois, des numérisations numériques des négatifs originaux dAdams et de ses tirages photographiques apparaissent côte à côte permettant spectateurs pour voir la technique de la chambre noire dAdams, en particulier, comment il a recadré ses impressions. Le travail de Manzanar dAdam est un départ de sa photographie de paysage de style de signature. Bien que la majorité des plus de 200 photographies soient des portraits, les images comprennent également des vues de la vie quotidienne, des scènes agricoles et des activités sportives et de loisirs (voir Faits saillants de la collection). Lorsquil a offert la collection à la bibliothèque en 1965, Adams a déclaré dans une lettre: «Le but de mon travail était de montrer comment ces personnes, souffrant dune grande injustice et de la perte de biens, dentreprises et de professions, avaient surmonté le sentiment de défaite. et le désespoir en se construisant une communauté vitale dans un environnement aride (mais magnifique) … Dans lensemble, je pense que cette collection Manzanar est un document historique important, et jespère quelle peut être mise à profit. » Le site Web comprend également des images numériques de la première édition de Born Free and Equal, la publication dAdams basée sur son travail à Manzanar.
Ansel Adams
Adams, Le photographe le plus connu dAmérique, est réputé pour ses paysages occidentaux. Mieux connu pour ses vues de Yosemite et de la Sierra Nevada, ses photographies soulignent la beauté naturelle de la terre. En revanche, les photographies de personnes dAdams ont été largement négligées. Formé en tant que musicien, en 1927 Adams a fait une photographie – Monolith, le visage de Half-Dome – qui a changé sa carrière. Cette photographie dramatique, avec dix-sept autres, était publié la même année dans le premier portfolio dAdams, Parmelian Prints of the High Sierras. En 1940, Adams était un photographe dart reconnu. Son travail avait été exposé lors dexpositions individuelles dans les grands musées des côtes est et ouest, il a siégé au conseil dadministration du département de photographie du Museum of Modern Art (New York) et il sest vu offrir des missions commerciales lucratives.
Programme de réinstallation de guerre
Après que le Japon a bombardé Pearl Harbor le 7 décembre 1941, la peur dune invasion japonaise et des actes subversifs des Américains dorigine japonaise ont poussé le président Franklin D. Roosevelt à signer un décret. 9066 le 19 février 1942. La loi désignait la côte ouest comme une zone militaire doù «toute personne ou toute personne pouvait être exclue». Bien que cela ne soit pas spécifié dans lordonnance, les Américains dorigine japonaise ont été choisis pour une évacuation. Plus de 110 000 personnes dascendance japonaise ont été expulsées de leurs foyers en Californie, dans le sud de lArizona et dans louest de Washington et de lOregon et envoyées dans dix camps de réinstallation. Parmi les personnes expulsées de force de leur domicile, de leur commerce et de leurs biens, figuraient les immigrants japonais légalement interdits de devenir citoyens (Issei), les Américains nés (Nisei) et les enfants des Américains (Sansei).
Adams « Travail de s à Manzanar
Cet événement a touché une corde sensible chez Adams lorsque Harry Oye, employé de longue date de ses parents, qui était un Issei en mauvaise santé, a été sommairement arrêté par les autorités et envoyé dans un hôpital à mi-chemin. le pays du Missouri. Irrité par cet événement, Adams a accueilli une occasion en 1943 de photographier des internés japonais-américains au Manzanar War Relocation Center, alors dirigé par son ami et collègue du Sierra Club, Ralph Merritt.
Adams avait déjà terminé un nombre de missions pour les militaires en tant que civil, y compris lenseignement de la photographie à Fort Ord et la photographie de lhôtel Ahwahnee de Yosemite, qui a été utilisé comme hôpital de la marine pendant la guerre. Mais il était impatient de voir un projet plus significatif lié à leffort de guerre. La documentation dAdams sur Manzanar deviendrait son projet de guerre le plus important.
À lautomne 1943, Adams a photographié au centre de réinstallation de guerre de Manzanar, situé dans le comté dInyo, en Californie, à lextrémité est des montagnes de la Sierra Nevada à environ 200 miles au nord-est de Los Angeles. Cette série était un départ de sa photographie de paysage habituelle.Adams a produit un essai sur les Américains dorigine japonaise internés dans cette région magnifique, mais isolée et peu développée, où les montagnes servaient à la fois de forteresse métaphorique et dinspiration pour les internés. Se concentrant sur les internés et leurs activités, Adams a photographié la vie de famille dans la caserne; les gens au travail – internés comme soudeurs, fermiers et confectionneurs; et des activités récréatives, y compris des matchs de baseball et de volley-ball.
En 1944, une sélection de ces images ainsi que du texte dAdams a été publié par U. S. Camera dans un livre de 112 pages, Born Free and Equal. Dans une lettre adressée à son amie Nancy Newhall, épouse de Beaumont Newhall, conservateur de la photographie au Museum of Modern Art, Adams écrivit: «À travers les images, le lecteur sera présenté à peut-être vingt personnes … des citoyens américains fidèles et anxieux. pour revenir dans le courant de la vie et contribuer à notre victoire. » Le livre a reçu des critiques positives et a fait la liste des best-sellers du San Francisco Chronicle pour mars et avril 1945.
En plus de son travail au camp, Adams a photographié les montagnes près de Manzanar. Deux de ses plus célèbres des photographies de paysages ont été prises lors de sa visite à Manzanar, Mount Williamson, la Sierra Nevada, de Manzanar, Californie, 1944 et Winter Sunrise, la Sierra Nevada, de Lone Pine, Californie, 1944. Ces photographies dramatiques ne faisaient pas partie de lAdams cadeau à la bibliothèque.
Adams nétait pas le seul photographe à travailler à Manzanar. Lun des internés, Toyo Miyatake, avait travaillé comme portraitiste à Los Angeles avant dêtre transféré à Manzanar. Bien que les internés étaient pas autorisé à avoir des appareils photo, Miyatake en a façonné un à partir de pièces quil avait emportées avec lui dans ses bagages. Les photographies de Mme « s et Miyatake » présentent une vision positive des Américains dorigine japonaise internés à Manzanar. En revanche, Dorothea Lange, qui avait gagné sa réputation de photographe documentaire social avec des images de travailleurs agricoles migrants réalisées pendant la Dépression, a travaillé pour la War Relocation Authority photographiant lévacuation des Américains dorigine japonaise et leur arrivée à Manzanar. La vision de Lange est unique à la différence dAdams et Miyatake. Elle a photographié le bouleversement de lévacuation et les conditions sombres des camps dinternement.
« Une grave injustice » … Une excuse du Congrès
En 1988, sexcusant au nom de la nation pour la « grave injustice » infligée aux personnes dascendance japonaise, le Congrès a mis en œuvre la loi sur les libertés civiles. Le Congrès a déclaré que les internements étaient « largement motivés par des préjugés raciaux, lhystérie de la guerre et un échec du leadership politique », et a autorisé un paiement de 20 000 $ aux Américains dorigine japonaise qui ont subi des injustices pendant la Seconde Guerre mondiale.